还有不到一周时间，
2017
年就要彻底逝去了。拜德雅今年出书十种，都是上半年的事了，之后，工作室走上了独立之路。筹备了大半年，拜德雅也终于要满血复活了。这下半年里，工作室渐趋稳定，加入了新的小伙伴，重新规划了之前的选题，手上出版项目也有序开展起来。恍惚间，仿佛半个世纪都过去了，感谢大伙的鼓励、支持和耐心等待。过完春节回来，我们的新书就会陆续上架，与大伙见面。
适逢圣诞，我们特别推出明年出版计划的第一弹：
《超级工作室
1966
—
1978
：没有建筑的传奇建筑团体》
。这是一部最全面展现意大利传奇建筑团体
超级工作室（
Superstudio
）
的大书，收录该团体十二年间丰富的图文文献，可谓是一部
建筑、设计和艺术的灵感圣典
。鉴于此书内容的专业性和出版的特殊性，我们特为此书发起众筹。
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书名：超级工作室1966—1978：没有建筑的传奇建筑团体
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原书名：Superstudio Opere 1966-1967
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编者：[意]加布里埃尔·马斯特里伊（Gabriele Mastrigli）
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译者：倪安宇 徐明松
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尺寸：170×245
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装帧：精装
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印刷：全彩
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页数：预计650页左右
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出版时间：预计2018年4月
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定价：486元
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设计师：陈靖山
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出品方
泼先生×拜德雅
出版方
西南师范大学出版社
协作方
上海当代艺术博物馆
书名号出版众筹网
……
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中文版直接从意大利语版翻译
方格设计灵感来自超级工作室
立体效果图
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▲
- 价值
26
元 -
▲
- 价值
38
元 -
参与众筹
（均包邮）
套餐一
3
元无偿支持
+1
次中奖机会
每
80
人无偿支持，将抽取
1
人中奖
中奖者获图书
1
本
套餐二
486元
1本书+1个袋+1册本
袋和本颜色随机发
限200位
套餐三
856元
2本书+2个袋+2册本
最全收藏套装
袋和本黑白两款
套餐四
1238元
3本书+3个袋+3册本+3张票
袋和本颜色随机发
票为上海当代艺术博物馆（PSA）“超级工作室50年”展览门票（50元/张）
3月11日前有效
套餐五
3890元
10本书+10个袋+10册本+10张票
袋和本颜色随机发
票为上海当代艺术博物馆（PSA）“超级工作室50年”展览门票（50元/张）
3月11日前有效
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征集
300
位支持者一起做书
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唯一的建筑是我们的生活
一个存在了十二年、但从未真正造过房子的建筑团体，不仅在许多著名美术馆参加展览，还把整个世界作为工作空间与实验基地，其脑神经连接外太空，把资本主义作为头号敌人，扬言要推毁所有现代主义城市建筑。
他们构想了最早的互联网世界，并创生出“反建筑”的风格：通过迷幻的渲染图、拼贴画和影片，展现引人深思的反乌托邦愿景。他们的设计理念深刻影响了雷姆·库哈斯和伯纳德·屈米等建筑设计师，成为“二战”后建筑设计史上的一个神话。
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超级工作室（
Superstudio
）
阿道夫
·
纳塔利尼（
Adolfo Natalini
）
克里斯蒂亚诺
·
托拉尔多
·
迪
·
弗兰恰（
Cristiano Toraldo di Francia
）
吉安
·
皮耶罗
·
弗拉西内利（
Gian Piero Frassinelli
）
罗伯托
·
马格里斯（
Roberto Magris
）
亚历山德罗
·
马格里斯（
Alessandro Magris
）
▼
一场大洪水，一个
超级构想
1960
年代，意大利经济由波峰降为波谷，奇迹化成泡沫，但消费主义的浪潮并未因此衰歇，相反，人们对物的焦虑日益加深。那个年代，政治运动在世界范围内风起云涌，意大利也不例外。同时，人们对未来科技的构想与对外太空的探索也空前活跃。也就是在那样的年月，随着大学的扩招和建筑的商品化生产，意大利建筑设计专业毕业生的失业率不断攀高。
1966
年
11
月，一场大洪水席卷整个佛罗伦萨，对这座文艺复兴的核心城市造成了灾难性影响，不仅导致大量的人员伤亡和财产损失，还损害了城市景观与历史遗产。此外，它也冲释了“二战”后意大利经济繁荣、生活甜蜜的幻景。
同年
12
月，佛罗伦萨近郊皮斯托亚小镇的
Jolly 2
画廊举办了一场名为“
Superarchitettura
”（超建筑）的展览，该展览由
Superstudio
（超级工作室）和
Archizoom
这两个实验性建筑小组联合发起。
“
超建筑
”
展览海报，
1966
超级工作室由纳塔利尼和弗兰恰创立，当时，他们都还是佛罗伦萨大学建筑系的学生。之后，弗拉西内利和马格里斯兄弟在
1967
年至
1970
年相继加入，超级工作室变成五人团体（
1970
年至
1972
年，亚历山德罗
·
波利[
Alessandro Poli
]曾是第六人）。团体成员分工明确，纳塔利尼负责理论建构，弗兰恰负责影像制作，罗伯特
·
马格里斯负责产品设计，亚历山德罗
·
马格里斯负责日常运营，弗拉西内利则运用他的人类学背景，将建筑研究带入人类学领域。
纳塔利尼在“超建筑”展览现场，
1966
这群年轻人开始反思以消费主义为主导的社会现状。他们渴望以建筑学发动一场变革，而革命宣言就是“超建筑”这场展览。他们写道：“超建筑是超生产、超消费的建筑，对超市、超人和超级汽油消费进行超诱导。”
《市集》，
1969
，组合式沙发
在这场展览中，他们设计了许多充满波普色彩、奇形怪状的物什。但是，他们抽离了这些物什的特定功能与用途，赋予了其更多的使用性与可能性，以此让设计规避了“物的属性”的禁锢，突破了现代主义对于功能与理性的恪守。
我们可从这次展览一年后超级工作室发表的文章《发明性设计与规避性设计》中，窥见他们“规避（现存的技术陷阱）—颠覆（现代主义建筑学）—设计实践”的思想：“规避性设计旨在建立一个可以将外物导入系统内部的假说，例如使一个物品尽可能多地调动不同感官特性（色彩、触觉等），充满可以唤起注意或引起兴趣的符号和图像，使其对行为和举止都有所启发。”
▼
乌托邦与反乌托邦的青春盛宴
超级工作室对既有社会秩序进行最极端的反叛，以一场建筑设计的青春盛宴，质疑并试图瓦解整个资本主义制度及其生产关系。
1968
年是超级工作室思想转变的一个分水岭。他们找到了创作的基本元素：方格（
grid
）。他们认为纯粹、理性的方格可以形成一种“单一连续的氛围”，同时也传达平均的、无等级的观念。
直方图砖，
1969
1969
年，超级工作室将白色塑胶板覆盖在木质立方体上，并在表层丝网印刷了
3×3
厘米的方格。这便是作品《建筑直方图》（
The ArchitecturalHistograms
，
1969—1970
）的最初原型。直方图延续了他们之前“规避性设计”的思路，具备了去功能性、均质和同一的特色。直方图衍生出家具、环境、建筑等一系列设计。
家具原型《测量》系列，
1970
随后，超级工作室创作了两件最具代表性的系列作品《连续的纪念碑》（
The Continuous Monument
，
1969
）和《十二座理想之城》（
The Twelve Ideal Cities
，
1971
）。
《连续的纪念碑（穿越沙漠）》，
1969
《连续的纪念碑（岩石海岸）》，
1969
《连续的纪念碑（斗兽场）》，
1969
《连续的纪念碑（纽约新象）》，
1969
《连续的纪念碑》构建了跨越整个世界、甚至外太空的巨大网状结构。建筑在超级工作室看来是一种肯定人类拥有理性行事能力的方式，作品提出了反乌托邦的设计概念，同时带有讽刺意味地运用归谬法说明“建筑能够改变世界”这一假设的局限性和荒谬性。
《十二座理想之城（第一城）》，
1971
《十二座理想之城（第三城）》，
1971
《十二座理想之城（第五城）》，
1971
