碎片化阅读时代，长篇深度报道如何重焕生机

NBA总裁Adam Silver在2017年初表示，由于公众、尤其是所谓“千禧一代”的注意力集中时间越来越短，他正在考虑缩短篮球比赛的时间。

这种考虑在信息碎片化的社交媒体时代并非孤例。流量分析公司Chartbeat的一项研究显示，绝大多数读者在网上阅读时，所读长度基本少于半篇。实际上，10%的用户根本没有翻页。

由此可知，长篇深度报道如今在互联网上很难获得成功。

尽管如此，网络和纸质媒体仍然不顾风险，继续生产适合于网络发布的长篇报道，并都取得过不同程度的成功。至少在拉丁美洲，长篇报道正当其时，并奋力在网上泛滥的“快消”内容中杀出一条“血路”。

这意味着，新媒体需要重新思考一篇4,000字报道的呈现形式。而现在的趋势，便是用文字、视频、音频与图表相结合的多媒体方式来叙述一个长篇深度故事。

巴西的非营利机构Agência Pública成功展示了如何通过创新使长篇报道更为真实生动。今年2月，该机构发表了名为《监视》（“Vigilância”）的报道，讲述了为加强里约奥运会期间安保而安装的视频监控系统，反被政府部门用来镇压示威活动的故事。

在五位记者的努力下，Agência Pública建立了一个多媒体平台。这个平台包含多个板块，用户可以积极参与其中的新闻内容。

“在如何使故事更具互动性、更吸引公众方面，我们花了很多心思。”《监视》项目的负责人Natalia Viana表示。“我们一起讨论哪种形式更能激发读者的阅读欲，并且有别于Agência Pública见长的长篇叙事传统。”

“我们希望这部作品可以有所突破，与众不同。”她向美国奈特新闻中心解释道。“读者与内容互动的方式以及浏览阅读的习惯因人而异，因此，我们这个故事可以让读者自己选择内容的阅读顺序。”

故事内容以网格状视频监视器形式呈现，其中每个屏幕代表不同的章节。每一章节都融合了文本、视频、交互式图表、动画、图形等多媒体形式，还有一幅根据各地读者所提供的监控摄像机位置数据绘制出的地图。

“这都可以写本书了。”Viana 表示。“同样地，我们本来可以写篇文章，但这样应该会很无聊吧。”

“我们基本上是调整故事内容的结构，用不同的叙事及体验方式进行呈现。所以，如果读者想要了解故事全貌，他们可以通读全篇；不然，也可以只选择想读的任意部分。”

《监视》其实是Agência Pública一项名为LABs的项目成果，该项目包括一批尝试新闻内容创新呈现形式的“实验室”。这些实验室的第一个产品是在2016年发布的《100》,讲述了因里约奥运场馆建设而遭遇拆迁的100位居民的故事。

《100》的创新之处在于用卡通图像模拟了整个被拆街区。点击每栋房子，就会显示相应被拆迁户的故事，并伴以地图、视频或者音频和照片等相关信息。这个产品以英语和葡萄牙语发布，拥有超过5万次访问量，并获得包括英国《每日镜报》在内的国际媒体的关注。

“人们对长篇报道总是抱有浓厚的兴趣。”Viana说。“我就是觉得应该要尝试不同的形式，因为我们想要超越独立新闻。”

媒体转型所暗含的创新要求，对专注于长篇幅文章的纸媒来说也并不陌生。有着长文写作传统的杂志正在尝试令其长篇内容更适合互联网的特质。

2015年底，墨西哥杂志Gatopardo推出新网站，首次提供网络专供内容。该杂志所面临的一大挑战，是如何为此网站制作出与其印刷版质量看齐的长篇报道。

“我们开始制作篇幅较短但叙事性更强的故事。我认为，网站的日常更新很重要，尽管纸质杂志也讨论时事，但那些故事时效性不强，你在一年后读也不会觉得完全过时。我希望电子版能更注重当下。”负责重新设计Gatopardo网站的编务总监Felipe Restrepo表示。

“时间是关键，”他说。“印刷版的长篇文章需要三到四个月的时间去完成。但网络的即时性要求我们必须将故事缩短一些。原则是，就算把5万字的文章精简至1万到1万5，故事的节奏还是要保持一致。这是门语言的艺术。”

网站目前的资金支持主要来源于杂志印刷版的广告收入。虽然这笔投入仅能维持在网页版添加视频和图片，但Gatopardo计划下一步在它的网页版呈现跨平台内容。

“我们是一家非常小的媒体，没有强大的网络团队，但我们在这条路上一点点进步。”Restrepo说。“我们计划在文本中加入视频和数据，不过这需要大量的投资和一个大规模的团队。”

即使没有多媒体元素，Restrepo相信，不论在怎样的阅读平台，把故事讲好仍然是长篇报道成功的主要因素。

“即使在手机或电脑屏幕上阅读较为困难，一篇优秀的故事仍然会吊着你的胃口，让你继续读下去。困难在于如何讲一个好的故事。归根究底，叙事语言的质量和行文方式才是关键。“Restrepo说。

古巴新闻网站El Estornudo让我们看到优秀的长篇叙事如何启发新闻创新。他们找到了一种叙述方式，在展示一个真实古巴的同时，既不“反革命”也不“反政府”。

Estornudo共有五位作者和20名自由撰稿人。“你不必指名道姓地提出批评，而是可以通过实地采访，用故事展现古巴的贫穷和压制。”El Estornudo的编辑Carlos Manuel Álvarez说道。“我们正在做一种古巴缺少的新闻：采取一种美学角度，用更感性的语言讲故事。”

因此，El Estornudo的长篇报道成功引发了强烈的社会反响。据Álvarez介绍，一篇题为《洋娃娃碎片》（“Muñeca Rota”）的报道，以细腻感性的语言讲述了一名古巴移民在厄瓜多尔自杀身亡后，她的母亲在古巴为要回其遗体而努力奔走的故事。这篇报道引发了极大社会震动，并促使古巴外交部对这位母亲伸出援手。

在古巴，互联网访问权限有诸多限制，仅仅是运营和维护一个长篇内容网站就已是一项重大创新。目前，这个在线杂志的经费主要来自其捐助人，其次就是通过向Univision（译注：美国最大的西班牙语广播公司悠景传媒）或半岛电视台这样的媒体出售一些文章来赚取额外收入。

“El Estornudo的成立始于一群志同道合的人，之后为了加速更新，我们又补充了新鲜血液。”Álvarez如是说。“许多人在加入之前都觉得自己无用武之地。这也是El Estornudo得以生存的原因之一，因为在古巴没有像我们这样专业的新闻机构。”

这个于2016年3月成立的网站在短时间内成绩斐然，并且有望在接下来两年持续获得资助，能够进一步发展自己的长篇叙事方式，包括增添视频、数据可视化及社交媒体战略等方面的叙事工具。

El Estornudo、Gatopardo以及Agência Pública这些团队一致认为，追根到底，无论是在实体杂志还是手机上阅读，一篇叙事巧妙的故事总是可以吸引读者。

“我的直觉告诉我，好故事不会消亡。”Restrepo总结道。“这听上去有些老套。但是无论是否通过多个平台发布，我们都需要继续吸引读者。一切努力的核心，在于讲述一个故事，能向读者解释他们所处的世界。而要做到这一点，在技巧以外，更重要的是一名好记者所拥有的直觉。”

编译/梁晨昱

编辑/Ivan Zhai，梁思然