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有器材也有技术
有视野也有深度
电影的艺术与技术是一体两面的，讲故事至关重要，但也需要用好的器材去实现它。
受疫情影响，第93届奥斯卡颁奖典礼延后到4月25日举行，因此提名影片名单也才刚刚公布。今天就让我们来看一下获得本届奥斯卡最佳影片/最佳摄影提名的热门影片都使用了什么摄影机和镜头，同时分享各部影片的摄影指导在器材选择及实际拍摄方面的考量和心得。
Erik Messerschmidt：
我想在这部电影中大量使用深焦摄影，这是对Gregg Toland的致敬，因此我们需要一个S35尺寸的传感器。此外我还花费了数周进行了广泛的测试，我跑了两三次Panavision，看了他们所拥有的每一支镜头。我在那遇到了Dan Sasaki，于是在Keslow Camera也做了相同的事情，我查看了他们拥有的每一支镜头，寻找在深焦条件下能为我们带来最佳效果的镜头。我们最终回归了徕卡，就跟我们在拍摄《心灵猎人》时用的一样。那跟我之前的期望完全不一样，也跟David想的不一样，但这就是数学计算的结果。
{ 耶稣是我同伙 }
一
Judas and the Black Messiah
Sean Bobbitt：
摄影机的对比度很出色，足以容纳我们需要处理的所有肤色区域。这对我们至关重要，我们必须获得准确的肤色，确保没有人会被落下。
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6项提名：最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳剪辑
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导演：赵婷
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摄影指导：Joshua James Richards
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摄影机：ARRI ALEXA Mini、ARRI AMIRA
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镜头：ARRI Ultra Prime
Joshua James Richards：
我们选择了如影2是因为它非常紧凑，我们的一台ALEXA Mini全程安装在云台上，而另一台摄影机则时刻准备随时随地投入拍摄，这个配置能让我在任何情况下都保持灵活。
{ 芝加哥七君子审判 }
The Trial of the Chicago 7
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6项提名：最佳影片、最佳摄影、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳男主角、最佳原创歌曲
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导演：Aaron Sorkin
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摄影指导：Phedon Papamichael
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摄影机：ARRI ALEXA LF、ARRI ALEXA Mini LF
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镜头：Panavision Anamorphic C系列/T系列/B系列, Canon K 35
Phedon Papamichael：
在《Ford v Ferrari》中我们定制了大幅面摄影机加变形镜头的组合，那是我们第一次使用Panavision C系列和B系列变形镜头。而这次我们采用了相同的配置。
Lachlan Milne：
有一些瞬间的捕捉是心血来潮的。比如电影中有一个场景，日落之后Jacob在野外独自抽烟。这是白天与黑夜之间的切换，我当时拿出了摄影机准备拍摄日落作为过渡空镜。演员刚好走在我身后，他抽着烟。我看见他之后就拿着摄影机一直在拍。我使用着广角镜头，朝他走去，无间断地拍摄了3到4段，用在了电影中。这无疑让电影有了Terrence Malick的影子。
Darius Marder：
我使用胶片拍电影，我很喜欢。人们有非常固有的思维方式吗，例如：拍胶片很昂贵。好吧，这根本不是真的。拍摄数字电影也很贵。当你以数字方式拍摄时，你可以不断地拍下去，拍完又拍，最终结果是什么？超时。没有什么比加班更贵的了。而拍摄胶片，你必须知道规则，必须知道自己所追求的目标，必须愿意为此妥协，而不是认为自己有机会可以无限重拍。
Florian Zeller：
Anthony Hopkins饰演一个阿尔兹海默症老人，这对他来说是真正的挑战。特别是一场感情释放的戏，现场的每个人都哭了，因为表演非常有力、真实和真诚。这是一次奇怪的经历，因为它既是我一生中最快乐的时刻之一，同时也是我所经历过最悲伤的时刻之一。
Benjamin Kracun：
与我的数字影像工程师Chase Abrams一起，我们创建了一个LUT，这个LUT受90年代柔和美学的影响，有助于淡化粉彩。镜头前的元素强烈而清晰，我们很清楚我们想要的颜色——碧绿、蓝绿、黄色、浅粉红、紫红……这些都在Cassie的指甲上。
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4项提名：最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音效、最佳原创配乐
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导演：Paul Greengrass
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摄影指导：Dariusz Wolski
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摄影机：ARRI ALEXA LF、ARRI ALEXA Mini LF
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镜头：Panavision Vintage 65、Angénieux Optimo EZ1/EZ2
Dariusz Wolski：
描绘戏剧的另一种方法是将两个人放在巨大风景的中央。
