她有两份传奇的履历，一份是交给读者的，一份是交给自己和家乡的。
在读者面前，她是 " 纯爱女神 "，从在网上发表第一部小说，到《最好的我们》等作品被翻拍成影视剧，她一直是网络、出版市场与收视率的 " 爆款 "；
在哈尔滨，她是学霸刘婉荟，是 2006 年哈市 661 分文科状元，拥有北大光华管理学院和日本早稻田大学双学位，毕业后不久，辞去上海的金融高薪工作，专职写作。
而在她离开哈三中，一路平坦、" 开挂 " 的人生里，哈尔滨深扎她心底。她以她奇特的记忆体系，把哈尔滨往事写进作品，让全国无数青春男女对哈尔滨好奇、向往并痴迷。从这一点来说，她与她的哈三中校友、音乐诗人李健有着突出的相似。
从哈三中到哈工大新基论坛分享会，再到哈尔滨中央书店 3 小时上千本书的签售——八月长安回到家乡，马不停蹄。
新晚报·ZAKER哈尔滨对她进行了独家专访，她带我们重回 " 刘婉荟的哈尔滨记忆 "。这段记忆，对八月长安的成功，一定程度上是一种破译。
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某种意义上，哈三中比北大对我的意义要大很多。我所有人生当中的好事情，开阔的眼界，人生的梦想，都是从这里开始的。
我初中读 60 中。当时我们那届空前绝后，考上三中六七个人。我记得我当时激动得一夜未睡，提前报志愿其实存在很大风险，三中有点儿可望不可及，可你居然够到了。
在那之后，进北大，做交换生去早稻田，再到出书，人生中所有事情带给我的惊喜感，再也没有超过被哈三中录取。
我记得我们的校服有三中的标志，所以高一那年出游，不是穿自己的衣服更好看吗，可是大家约好一定要套上那个校服。除去这些被称为 " 虚荣 " 的东西外，这所学校和国内很多 " 高考大校 " 不同。它没有那些严苛的东西，没有把你用军事化管理 " 喂 " 成一个高考线上的高分生。我们是最早一批去群力住校的学生。你想，重点高中很少有学生晚上可以一起跑到天台看狮子座流星雨。晚上有女生压腿减肥，被教导主任查寝时发现，他劝我们 " 真的没用，没用，你信我的 "……
这种氛围之下，大家自发产生一种竞争压力。这种压力很良性，没有发生太多倾轧、斗争。在你人生成长特别关键的这几年，你遇到了一个最宽松、最开明的环境。而后，人越走越高，但那个时期的那种骄傲，再也没什么能将它代替。
它形成了你最深的烙印，让你愿意不断不断去重提。
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" 卖卷子 " 一直是哈三中毕业季的文化传统之一。其实高考前我们就开始期待这事儿。你是学生，第一次接触社会，又是带有 " 泄愤 " 性质地把自己的高考资料卖出去。
我当时用比较便宜的价格卖复印件。好玩的是，其他学校的人蛮有头脑，跑来在我们旁边一起卖。我们轮流起大早，占最好的位置，一连几天占到 " 石狮红柱 " 的黄金地段。后来我们想，得弄个 " 防伪标牌 " 啊，就把当时住校的蓝格子床单全铺在地上，上面摆上卷子，证明我们是 " 正版三中人 "。
我的笔记当时做得很好，但后来想想不是为了学习。你知道现在很红的手帐吧？我当时拿笔记当手帐在做，换好多种颜色的笔，在上面画气候图，画长江流经哪几个省 ……
我自己的笔记当时买了一两万块钱。我们小组六七个人把钱都捐给了希望工程，包括没卖掉的教材、秘卷和自己订好的笔记。我后来一直挺为这件事骄傲，它相当于我赚到了大学四年的学费。摆摊、杀价、早起、联合抢生意 …… 回忆起来特别有意思。在离开三中以前，我还有一段 " 卖家 " 的历史。
3
高考结束后填报志愿，我遇到一位北大负责接待的老师。他问所有同学以后想做什么，我告诉他我想拍动画片。他说：那何必考光华？历史、社会学、中文都可以。我说因为我想赚钱。他说好吧，但你要记住，曲线救国不适用于所有人，有人绕着绕着，就会忘了一开始的方向。
到了北大光华，我们班一半是状元，一半是竞赛金奖得主。他们普遍有些偏早熟，很早就知道自己要什么。到了大三，大家有的开始广泛实习，有的忙着考托福和 GRE。在所有人最忙的时候，我作为交换生到了早稻田。我在日本其实度过了 " 无能为力 " 的一年。
你在生活当中很难做到抽离。就算想要审视自己，最终也被 " 求生欲 " 盖了过去。可是在日本，我的同学很多年纪比我大，高中毕业没有马上上大学，而是去打工或是旅行，这让我对原本习以为常的事情产生一些疑问。于是，我开始回忆这么多年我是怎么过来的。这种思考形成了表达欲，我开始写作。
我的确是个记忆力很好的人。不过我的选择性记忆是 " 记重点 "，比如我对高中某个老师记得特别深，他的来龙去脉我都记得很清楚，可我想不起他的名字。
我至今感到幸运的是，绕来绕去，我还没忘记一开始的方向。虽然我离成为一名作家还比较远。
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我曾有一瞬间的自杀欲望，在高考前。
我们一直讲过程比结果重要。但这个结果意义重大，又紧迫地在你面前时，你很难讲 " 努力就好 "。运气是一个蛮横、霸道不讲理，你无法抗衡的东西。它把你打趴下之后，你要花很长时间去修补，但是一切修补，可能都不如不发生。可是为了好好活下去，该修补还是要修补。
我在写作这件事上没有妥协。但有时工作当中，以自己的能力，妥协是必然的。包括作品的影视化，包括生活上的事。但相比我的同学们，我过的状态是我满意的，因为有遗憾，所以有奔头。
我回想了一下，我的学生时代其实还有挺多遗憾。我跟朋友之间有些事应该更坦荡，我应该更自信，好多事如果当时没有那么在意，可能就不会有那么多失意、沮丧、纠结和忐忑不安，你会更享受那个年纪。但你得过去之后才能知道。
在专访快要结束的时候，记者问出了她最想知道，也是广大粉丝们很想知道的几个问题：
小 ZA：《时间的女儿》中对哈尔滨的告白是什么？
八月长安：和小说不同的是，这本书里有很多碎片化的人生体验，我蛮真诚，有很多大实话在里面。我写到小时候学大提琴的片段，可能会引发很多哈尔滨人的共鸣。我对这个城市其实有着很深的爱。但这个爱不是盲目的，不是说我的家乡什么都好。其实是跟着我的成长过程当中，它有缺陷，我也有缺陷，我们是一起走过这段路的。
小 ZA：关于 " 刘婉荟如何成为八月长安 "，你的答案究竟是什么？
八月长安：很多人认为我们这儿其实是一个有点儿 " 被亏待 " 的地方，大家的生活是经历过时代的波折和打击的。但这种打击没有体现在东北人身上。他们天生带着喜感，我的周围人，包括我的父母，他们很乐观，有自己那一套，哪怕讲苦事，有一种消解的语言方式。这种语言方式，对我的写作影响很大。就是你要用通透的、欢乐的、豁达的笔，其实是去写生活当中一个一个的结。这是东北留给我的烙印。
小 ZA：你会觉得有一天你还会回到这里生活吗？
八月长安：它是你写作的一个起点。所有最有养分、最敏感的少年时代是在这儿度过的。这对一个作家非常重要。哈尔滨是我永远的人生烙印。以后无论我身在哪个城市，我的工作都会跟这里有关，包括影视剧的取景，我都希望是在这里。
小 ZA：青春文学在中国图书市场的定位，可能注定了它不会成为一个大 IP。你觉得你的作品留给那些四五十岁的人是什么？
八月长安：是成年人对自己少年时代最温暖的原谅。是想说，不能因为到一个年龄段就浑浑噩噩过日子了。所有走过的来时路是抹不掉的，也没有必要被抹掉的。过去的一切被赋予新的意义，然后更好地走下去。
小 ZA：你觉得自己身上的 " 破绽 " 是什么？有人说你活得太通透，女孩子太通透不好。
八月长安：我其实还挺糊涂。纯粹天然的糊涂虽然是幸福的，但人分很多种，你如果天性很敏感，没必要非把自己磨到很粗糙、很圆滑世故或是很糊涂，才算是成熟了。人要保护自己的敏感，善感不是坏事。这是我一直在努力做的事。
来源：ZAKER哈尔滨
新晚报记者 王坤 / 文 韩伟 / 摄
