藏宝图|赵无极名作5.1亿港元成交 今年秋拍亿元级的拍品还会有哪些？

9 月 30 日下午在香港苏富比 2018 年秋拍现场，旅法艺术家赵无极平生创作尺幅最大的油画三联作《 1985 年 6 月至 10 月》以 3.2 亿港元起拍， 4.5 亿港元落槌，计入佣金后，成交价为 5.1 亿港元。此三画作长 10 米，高 2.8 米，完美的阐释了拍场上“大即是贵”的金科玉律，不仅刷新了赵无极世界拍卖纪录，同时成为亚洲油画世界拍卖纪录及香港拍卖史上最高成交画作。 图 ：香港苏富比 2018 年秋拍现场

《 1985 年 6 月至 10 月》是赵无极应建筑大师贝聿铭之邀，为当时新加坡莱佛士城 (Raffles City) 的特别创作，从 1986 年起一直在莱佛士城展出，直到 2005 年莱佛士城大规模翻修重建时进入佳士得香港拍场，以 1804 万港元的价格被台湾藏家张秋墩收入囊中。三联中每联的宽度并不相等，中联比左右两联宽，呼应的是文艺复兴以来宗教题材的三联屏比例。 图 ：新加坡莱佛士城中的《 1985 年 6 月至 10 月》

这幅画作代表了赵无极“无境时期”的经典特征，开放式构图，大胆地扩散、放空，将结构巩固于四周，给予中央位置更多空间，反映艺术家心境豁然开朗，呈现出一派释放自由的“无我”心灵，尽显艺术家盛年的思想精髓与创造力。 图 ：赵无极《 1985 年 6 月至 10 月》

同一拍场，朱德群 1960 年代最大尺幅作品《构图 268 号》以 3800 万港元起拍，以 6500 万落槌，加佣金 7570.6 万港元，为朱德群拍卖第二高价。常玉的油画《盆中牡丹》 5800 万港元落槌，加佣为 6893.2 万港元。 图：朱德群《第 268 号构图》 1967 至 1968 年作

赵无极作品的前世界拍卖纪录为 2.03 亿港元；前亚洲油画拍卖纪录由著名画家吴冠中的《周庄》创下， 2016 年在保利香港春拍 2.36 亿港元成交。 图 ：吴冠中 《周庄》

10 月 3 日，“清乾隆洋彩透龙夹层玲珑尊”将在香港苏富比以 5 亿港币起拍，此瓶为乾隆御窑督陶官唐英所制，颈部为洋彩黄地，二方连续型的图文颇有法国洛可可宫廷风格，肩部的条纹带则为绿地的仿东周青铜器古夔龙纹带，四面浮雕精巧，各缀双鱼栩栩如生，尤为难得的是其腹部瓶内有瓶，从外瓶镂空夔龙纹，可窥内瓶青花缠枝花卉，妙然生趣，制作殊艰，不愧为清初瓷界重器。 图 ：清乾隆洋彩透龙夹层玲珑尊

“清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌”也将在同一拍场进行拍卖，预估成交价超过 2 亿港元。这只碗碗身小巧玲珑，珐琅彩画虞美人，花瓣透亮、澄澈，花朵盛开，石半掩，蝶萦绕，图案精致。乾隆年间珐琅彩瓷器的数量较少，虞美人图案更是稀有，所以这件瓷器非常难得。 图 ：清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌

碗上题有明代进士徐桂的诗句：“迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂”，诗中典故出自司马迁《史记》，是咏虞美人随风起舞的妍姿雅貌，讲的就是虞姬。相传在她死后，埋葬她的地方，第一次长了出虞美人这种花，因此唤作“虞美人”，此碗也是在追叙这个故事。 图 ：虞美人局部

11 月佳士得香港秋拍，将推出一件专为乾隆帝特别烧制的“磁胎洋彩锦上添花御题诗描金山水人物图瓶”。此瓶结合诗、书、画于一身，具有突破性的视觉效果，珍罕难求。其收藏历史可以追溯至 1973 年， 2000 年曾被知名收藏家庄绍绥先生收藏。此瓶屡经出版，在收藏界中被公认为乾隆洋彩瓷中的顶尖之作。

图 ：清乾隆“磁胎洋彩锦上添花御题诗描金山水人物图瓶”

瓶的另一面，可看见数个船桅隐约现于岸后，这景象同时见于著名的《乾隆南巡图》中。瓶上山水比较接近传统“青绿山水”，与清代宫廷画一脉相承，整体构图亦承袭文人画传统，加添书法及钤印。当你转动瓶子时，就如一幅山水图手卷徐徐展开，并以题跋及钤印作为完结。这种结合诗、书、画的瓷器装饰手法，源起雍正朝，大行其道于乾隆间，深得帝王喜爱。 该瓶估价为 8000 万 -1 亿 港币。 图 ：山水人物图瓶局部

唐宋八大家之一的苏轼艺术造诣极高，成就卓著，但其留存真迹却是凤毛麟角。 2013 年，刘益谦在美国纽约苏富比拍卖行秋拍中竞购所得苏轼的《功甫帖》，寥寥数字，即 822.9 万美元（约 5037 万元人民币）。 图 ：苏轼《功甫帖》（上）与翁方纲勾摩本（下）

因此， 2018 香港佳士得秋拍的苏轼《木石图》势必成为举足轻重的拍品，预计成交价 4 亿元。《木石图》是一件重要的、珍罕的的作品，此《木石图》便是传说中百年前流失海外的苏东坡《木石图》，是流传于民间的东坡画迹，也是最多进入美术史教科书中的一幅苏东坡的作品。 图 ： 佳士得 将拍卖的苏轼名作《木石图》

苏轼平生嗜作枯木怪石，是因为“怪怪奇奇，盖是描写胸中磊落不平之气，以玩世者也”。《木石图》是苏轼任徐州太守时曾亲往萧县圣泉寺时所创作的一幅纸本墨笔画，描绘一株状如鹿角的枯木，庄严屹立于形状怪异的石头旁，后人形容其犹有鱼龙起伏之势。用笔看似疏野草草，不求形似，其实行笔的轻重缓急，盘根错节。 图 ：《木石图》局部

画作裱成手卷，其后有刘良佐、米芾、俞希鲁和郭淐题跋四首，其中，米芾与苏轼同列宋四家。这件苏、米的合璧，有画，有书法，绝无仅有，非常珍贵。张珩在《木雁斋书画鉴赏笔记