琴箫合奏有着悠久的历史，从出土的乐俑和雕塑来看，
在东汉时期便有琴与管乐器合奏的琴乐表演形式。
现代与琴合奏的箫型制源自于明清时代，民国时期彭祉卿、査阜西首次将概念中的琴箫付诸于实践，开启了近世琴箫合奏的先河。
上世纪五十年代北京古琴研究会活动，溥雪斋先生、查阜西先生琴箫合奏（摘自《查阜西琴学文萃》）
林晨、陈忱的琴箫合奏通过对传统琴箫文献的解读，并在继承前辈琴箫合奏经验的基础上，借鉴传统器乐合奏技法，在同一旋律中发挥琴和箫各自的乐器特性，丝竹相和，营造出“恬雅和静”的艺术氛围。
林晨与陈忱琴箫组合，致力于琴箫合奏历史文献的研究及演奏。曾受邀上海音乐学院研究生部《琴箫合鸣工作坊》课程讲座、国家图书馆琴箫合奏讲座、中华书局琴箫合奏讲座，由上海徐汇区非遗中心与上海音乐学院联合主办“丝竹清和”琴箫合奏专场音乐会。第二十届中国上海国际艺术节无锡分会场“琴韵箫声忆故人”琴箫合奏音乐会。
林晨和陈忱的琴箫演奏忠于传统，力求变化，充分发挥琴与箫的乐器风格与特长，追求传统民乐合奏艺术上“和而不同”的境界。
林晨、陈忱琴箫合奏专辑《琴韵箫声忆故人》
已于2018年11月底由中华书局正式出版发行
该专辑附有近两万字的研究随笔及演奏心得，汇集了演奏者近两年的研究成果：如对清代琴谱中的《琴谱谐声》《指法汇参确解》以及民国时期的《今虞琴刊》中有关琴箫合奏文献进行释读，分析了近两百年来在琴箫合奏中洞箫的尝试与演变，并通过演奏进行实证。这是一个 HIP（Historically Informed performance 意译为“基于历史文献的演奏”）的尝试，该专辑不但具有文献意义，也是中华书局发行的首张唱片。
《琴韵箫声忆故人》共八首曲目。其中《普庵咒》选用张以丝弦的明琴“秋籁”与旧制式匀孔洞箫演奏，以合《扬州画舫录》中关于琴箫合奏《普庵咒》的记载；《指法汇参确解》版的《平沙落雁》为最新的译谱曲目，此曲与《忆故人》、《碧涧流泉》和《阳关三叠》均使用八孔洞箫与琴合奏；《长门怨》、《良宵引》和《平沙落雁》（《蕉庵琴谱》版本）则使用近代诞生的八孔琴箫与琴合奏。
通过研究与实证，演奏者提出：在现有琴箫合奏的曲目中，近半数可以使用洞箫与琴合奏；今虞雅箫的诞生具有极为重要的积极意义，并进而影响到洞箫的改制。此外，对于琴箫合奏中的合奏理念，演奏者根据历史文献进行了研究性的实践，在保留旋律主线的同时，充分利用两种乐器不同的语言特性，扬长避短，以期达到琴箫相和的传统审美意境。
林 晨
国家级非物质文化遗产项目
古琴艺术代表性传承人
中国艺术研究院音乐研究所副研究员
中国昆剧古琴研究会副秘书长
林晨，1985年起师从父亲林友仁学习古琴。1993年起先后受教于姚公白、吴文光二位先生。
参与《中国艺术研究院音乐研究所乐器数据库》以及国家文化部科技基金课题《中国乐器数据库样库》，全国社科基金（艺术学）国家一般课题《中国传统音乐表演艺术与音乐形态关系研究》等课题，并参与联合国“口头与非物质遗产”古琴申报工作以及《履约报告》的撰写。主编《琴学六十年论文集》，出版了《触摸琴史：近现代琴史叙事》《琴史》《古琴——中国国粹艺术读本》等书籍，并与龚琳娜、王华录制出版琴歌专辑——《弦歌清韵》。
受邀参加“比利时欧罗巴利亚艺术节”“瑞士文化风景线艺术节·中国主宾国”“庆祝古琴艺术成功申报口头非物质文化遗产”“恭王府非物质文化遗产周”等活动。其策划的国家大剧院“高山流水——古琴艺术展”“和鸣——古琴进大学”以及“把遗产交给未来”等系列活动是国内普及古琴艺术的重要活动。同时受邀在英国、法国、德国等国举办音乐会。
