要说九月最值得关注的电影，《敦刻尔克》无疑是其中一部。它在未上映前就备受众人期待，到今天为止票房更是一路飙升，突破2亿。
而这部影片能拥有如此高的关注度，少不了导演克里斯托弗·诺兰的光环加持。这位英国导演大家一定不陌生，他曾拍出过《追随》、《记忆碎片》、《盗梦空间》、《星际穿越》等众多口碑电影。
在观众眼里，他是一个擅长玩故事结构，总是让观众猜不到影片走向，拥有独到的创意和视角的鬼才，被大家奉之为诺神。在影迷圈中，更一直流传着“诺兰出品，必属精品”这样的传说。
而这部以战争为题材的电影《敦刻尔克》，颠覆了以往战争片的惯用路线。影片中没有好莱坞最爱的英雄主义，没有血腥暴力的画面，甚至连对白也是寥寥无几。
诺兰却通过如此写实手法，将战争所带来的恐惧和生死一线间的强烈求生欲望展露无疑，开创了战争片的一片全新领域。
这样一位追新立异的导演，在私底下其实是一位作风传统到有些可爱，性格认真到有些“顽固”的人，这样的人设无不给诺兰增添了一丝神秘感。今天小飞君就想带你一起，揭秘一个不为人知的诺兰。
他是追求细节与极致的情怀导演
钟情于胶片与IMAX拍摄
熟悉诺兰的影迷大概都知道，诺兰是个实打实的胶片控。在胶片电影日渐式微的现在，他仍然坚守着每部电影都由胶片拍摄，只为让影片保持电影最初的质感，即使IMAX胶片无论从拍摄、制作到放映，成本都极高。
从《黑暗骑士》几十分钟的IMAX的占比，到《星际穿越》长达一小时的IMAX画面，再到《敦刻尔克》中几乎全片使用IMAX……诺兰说，IMAX是他见过最棒的媒介，他延续传统是不希望胶片有天被弃用。
在《敦刻尔克》中，诺兰将又大又笨重的IMAX摄影机放在了飞机上拍摄，最后摄影机直接随战斗机一同落入海里。
正是诺兰对细节和极致的一贯追求，才让观众拥有飞行员的第一视角，将观众带入故事之中，切实地感受空中激战的紧张。
他是坚持写实主义的严格导演
宁用纸片人，也不用特效
除迷恋胶片以外，诺兰还不喜欢使用电脑特效，坚持用实拍还原真实场景。《敦刻尔克》中那架价值500w美元的战斗力也是真枪实料，说烧就烧，说坠海就坠海，这些场景全部都是真实拍摄，并非电脑特效合成。
用诺兰自己的话讲就是：
“我希望观众非常清晰的感觉到，他们看到的就是当年英国军人所看到的，他们看到的就是一个关于艰难求生的故事，我想让每一位观众都能身临其境。”
而在拍摄40万士兵在海滩等待撤离的场景时，远景后排的士兵，其实都是由人形道具板代替拍摄完成。
而这明明用CGI特效就能轻松营造出海战效果，但诺兰偏偏选择用硬纸板加实拍代替电脑动画三维技术。
在诺兰的其他电影中，好多看似需要借助电脑特效才能完成的震撼镜头，其实都是实拍完成的。
在《黑暗骑士崛起》中，为了获得真实的光影效果，这架坠毁的直升机也是实拍，用到电脑合成的镜头几乎为零。
再如《星际穿越》中的机器人，也是制作出实体的机器人道具，再由人偶演员来实际操作。就连男主家门前的那块500亩玉米地，也是现种的。
诺兰算得上是现在为数不多的坚持写实主义的导演，对实拍的极致追求和CGI的吝啬使用，足以见得诺兰在还原真实场景这件事上，认真到有些“顽固”了。
如果你是个实力“诺吹”，你会发现诺兰在片场时喜欢在脖子上挂一个便携式监视器。
诺兰不喜欢隔得远远的，坐在帐篷里看监视器，因为那样不能有效地与演员进行沟通。而这台监视器，就能帮助诺兰随时随地地看到拍摄的回放，与演员同处一个拍摄环境，放下导演架子，还能更好地鼓舞士气。
为了追求想要的视觉效果，诺兰在片场也是尽量亲力亲为。在冰岛为《星际穿越》考察拍摄地点时，诺兰曾脱下鞋袜，赤脚走向一块巨大的冰川。剧组随行人员之后也随之效仿。
这次的《敦刻尔克》也不例外，电影中漫天飞舞的德军宣传单就是他亲自拿着杆子操作的。
他是选择落后时代的“三无”导演
既不用手机，也没有E-mail
不仅对3D数字电影不感冒，对于现在人人都离不开的智能手机，诺兰也是固执己见地认为完全不需要。不会随身携带手机、不开任何社交网络平台，甚至连一个电子邮箱也没有。你大概很难想象，如此知名的大导演，居然是如此地固守传统。
诺兰在一次访谈中被问及是否真的没有电邮或手机，他说是真的，而且没有手机这件事并没有给他带来多大的不便，因为有人想联络他时，他身边总是不缺有手机的人。
“我从不用电子邮件，因为我觉得它对我没有任何帮助。我不想被手机烦。我身边有10个人，每个人都有手机，所以人们要联系我很方便。若需要时身边总会有人拍我的肩膀，递给我电话。
其实我真的不喜欢手机，因为没有手机，我就有了时间去思考。你懂，一旦有了智能手机，只要有10分钟的空闲，你就会开始玩手机。”
没有了现代高科技通讯工具的打扰，使得诺兰在工作上得以保持异常的专注，和自始至终的独立思考能力。正是这样一位无手机、无社交网络、无电子邮箱的“三无导演”，为我们送上了一部又一部的高质量电影。
关于诺兰的一些小彩蛋：
永远的四件套和装着茶的保温杯
作为一个导演，诺兰的个人标签十分显著，不仅迷恋胶片，他对黑色大衣、黑色西装外套、西装马甲以及浅色衬衫的搭配也是情有独钟。
网上随便一搜诺兰在片场的工作照，你会发现他的着装总是清一色地一致，只不过是天热了脱了外套，天冷了加一件黑色大衣的区别。
他把西服当做最简单的着装方式，只是认为“每天都要重新选择该穿什么，完全是对体能的浪费”。
而他的黑色外套的口袋，必须要大到足够放下一个保温杯。
为了戒除咖啡瘾，诺兰的保温杯里永远装着伯爵红茶（真的不是枸杞），就连来华宣传电影也不忘带上它，可以说非常养身了。
“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”这是诺兰对自己的评价。
若不是骨子里对细节的严苛和固守传统，就不会有这一部部令人拍案惊奇的电影。相信刚刚度过47岁生日他，还有大把的时间向电影殿堂进发，做出更多雄心勃勃而又带着真诚的作品。
［Feekr 放映室］精选
点击浅蓝色字体直接跳转至文章。
《这些豆瓣8.5分+的高分电影，不需要AB站，也能免费看！》
《2017年上海电影节观影秘籍│太多“有生之年”必看片，钱包就要捂不住了》
《20 30 40，别让路人告诉你什么年龄该做什么事》
《致每个爱过的《前度》：看的是别人的故事，想的都是自己的心情》
点击底部阅读原文，获取更多往期精选推荐！
