2016年末，一系列奇幻色彩的电影—Tilda Swinton与卷福Benedict Cumberbatch联袂献演的漫威宇宙中最为奇幻的《奇异博士》、作为罗琳魔法世界的延续的《神奇动物在哪里》，以及TimBurton的新作《佩小姐的奇幻城堡》，令奇幻（fantasy），这一古老的叙事类型在全球银幕中大显光彩。但毫不夸张的说，在奇幻世界里，没有谁可以在二次元，三次元的世界自由游走，打破了幻想和现实的那一堵看不见的墙，除了Tilda Swinton。她轻盈，幽默和灵活。就像《指环王》里的盖拉德丽尔夫人，清逸隽永，超然物外。
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奇幻（魔法）电影作品的兴起，不仅仅得益于电脑CGI技术和动作捕捉技术的日臻完美，更反映了当今世界和人们对于自我和自然的反思和回归—奇幻，承载着泛灵论的复兴，拥抱不可能的、不能被理性和科学所解释的思维，相较基于现实和基于科技的传统逻辑，终于在纷乱的、令人无奈、跳出一个又一个令人匪夷所思的结果的今时今日占了上风。
我们镜前的女主角Tilda Swinton与卷福Benedict Cumberbatch联袂献演的《奇异博士》（Doctor Strange），作为漫威宇宙中最富奇幻元素的一部，在烂番茄和票房上以高强的态势，势如破竹。原本作为哈利·波特的课本的《神奇动物在哪里》（Fantastic Beasts and Where to Find Them），以前传的姿态，把观众带到转角遇见小精灵的工业时代。Tim Burton携其缪斯Eva Green在《佩小姐的奇幻城堡》（Miss Peregrine's Home for Peculiar Children）中调教一群拥有特殊能力的小孩。而由吕克·贝松编剧的《勇士之门》（Warrior's Gate）也将随着备受争议的《爵迹》，乘着国产奇幻风驾到。奇幻（fantasy），这一古老的叙事类型，在当下的银幕上集中爆发，顺理成章，也是各种合力的产物。
许多影迷的记忆中，奇幻电影的起飞始于2000年前后诞生的《哈利·波特》系列和《指环王》系列电影。这两者皆改编自奇幻小说，在2008年《蝙蝠侠2黑暗骑士》异军突起之前，占据了历史票房前20位的一半，风头一时无两。我们也不能忘记平地起高楼的《加勒比海盗》生生造出了一个王朝。除此之外，还有《雷蒙·斯尼奇的奇幻冒险》、《纳尼亚传奇》、《黄金罗盘》等奇幻著作纷纷被翻拍。2009年，《阿凡达》开启了电影技术的潘多拉魔盒，从此电影进入了3D时代。在此之后，时空折叠，乾坤挪移，奇幻生物在银幕上更加横行霸道。
黑箱子里的魔法
《奇异博士》中，Cumberbatch饰演的天才外科医生斯特兰奇的双手已废，满世界寻找治疗方案，缺屡屡被科学所背弃。尼泊尔的修行室里，他对着一帮魔法术士刨根问底，因为，在他看来，一切都有科学答案。Swinton饰演的“导师”古一（Ancient One）对斯特兰奇说：“在你的世界，这是科学，在我的世界，这是咒语。”与许多20世纪所书写的奇幻故事都设定在前工业时代形成呼应的是，当下的奇幻—甚至是科幻—一切与幻术相关的电影，都盖着后工业时代戳印。魔法是技术的隐喻，是技术的奇观，是对编码的一种寓言和重新隐藏。传统科技是望向前方的，是机械和逻辑的颂歌。它往往给你这样的感觉：铆上这个钉子，扳下那个把手，搭起这两根电线，眼前这架机器就能够工作。而当代科技所追求的正是所谓难以猜透的“黑箱效果”，如密密麻麻的电路板被包裹在天衣无缝的苹果手机中。机械越来越精密，人与科技的距离越来越远，除专业人士和专业工具，普通人将无法染指那些细节，也越来越没有必要知道来龙去脉。这样的后现代科技愈加像魔法—我们面前的未知并未减少，我们又从何而知我们手中所持的，是不是一个合理的选项？这，反而激发了人类反省自身的处境和与周遭的关系。
这之前，不论是凭超能力飞檐走壁的超人和蜘蛛侠，还是凭机械和技术一往无前的蝙蝠侠和钢铁侠，都以现世的时空为基础。穿越时空的电影里，从《盗梦空间》到《星际穿越》，一切基于科学或精神分析的解释。即使在《星球大战》中这样的传奇史诗中，角色手中的武器仍然是未来主义的。而当科学和魔法同时发生在斯特兰奇博士身上时，终于，魔法占了上风，他的个人能力到世界的建构都开始飘浮，也摆脱了逻辑的框架；右手画个圈圈，就能穿越时空。
▲《奇异博士》剧照
从Swinton所饰演的古一身上，我们也能够看到这种类型的嬗变。漫威的故事中，通常并没有一个天生神力的导师,手把手地教导主角。但在《奇异博士》的原著漫画中，仍设有一个传统的导师角色。在漫画中，这个角色原本是一个“傅满洲”式男性，在深山老林里修道，专说些智慧的箴言。Swinton告诉我们，导演认为原著中古一的角色在当代易招致东方主义的诟病，因此决定让她来扮演这个角色，使之超越原先的性别设定。既然这样，那么在人设上，不如再大胆地向前走一点。古一是一个流动的存在，与斯特兰奇的固化、专横、物质主义和愤怒的个性相反，她轻盈，幽默和灵活。这颇像《指环王》里的盖拉德丽尔夫人，清逸隽永，超然物外。但古一脑袋若影若现的巨大伤痕透露了她作为人的“过去”。那是科技时代在她身上的痕迹。她为何受伤，如何痊愈，我们不得而知。
▲《奇异博士》剧照
Tilda要如何塑造奇幻？
Ｑ = 周末画报
A = Tilda Swinton
Q: 《奇异博士》中的Ancient One，是怎样一个角色呢？
A: 我们在故事一开头就知道了，Doctor Strange好奇Ancient One凯尔特人的身份和谜一般的年纪。没有知道她的名字，也没有人在乎，他们只是接受并敬畏着这一独特的存在且前行。有个笑话，在Kamar-Taj 没人了解Ancient One的任何信息，确实也是这样。
Q:所以，角色最终的呈现？
A: 我们希望她是非常流畅的，没什么特点，纯净，看不出年纪。不是说看上去很年轻或者很老，就是看不出年纪。所以最后我们得到了一个非常原始，简单，既现代又有一种古意的形象。
Q : 漫威漫画原著中，Ancient One被描绘成一位亚洲人，你如何接受和建立这一角色？
A：Scott Derrickson最早尝试将Stan Lee/Steve Ditko1960年代的漫画搬上银幕时，他很清楚，漫画中一些有冒犯亚洲人形象的陈词滥调应被删减，比如傅满洲、Ancient One和“the servant”Wong. 他的第一反应是将至尊法师改成一个女性角色，然后他尝试视觉化呈现了一个亚洲女性形象，Ancient One——修正了一个好莱坞影史上经典的模版：Dragon Lady。
最初，我考虑我与原版漫画里那个山顶上的男人之间有多少显著共同点。我想象了漫长的生命，以及如此漫长生命所能带来的智慧层面的能力，耐心和权威，我亦将无忧无虑、灵活和幽默感加了进去，所有这一切，我都认为是超越了严苛、专制和浮夸的真正的力量，是大家认为的领袖所必具的能力。对我来说，我最重要的，是要明白我们的“道”应是Doctor Strange面临的挑战，怎么讲，他的敌人。他傲慢专横，他贪图享乐，他焦躁易怒，而她灵活多变，有条不紊，谦虚谨慎，和蔼可亲。这样来讲，我相信我们的“道”跟原版漫画描述的特点是一样的，与此同时为原本的故事加添了新的现代元素。
En Vogue有句著名的话，说的是“释放心灵，水到渠成。”这部电影基本上就是这样，是一次自由的旅途，对那些想看特效的人来说，绝对是他们的开心时刻，一切会令他们浑身颤抖。对那些想看人类如何通过苦苦追寻，最终了解如何让自己的生命对人类有贡献有意义，而不是成为一个自私混蛋的人，他们也会开心。而对那些想去加德满都旅游却没钱买机票的人来说，他们只需一张电影票的钱就能换来一场说走就走的旅行。奇幻电影就是有这种人人买账的神奇魔力，如果想了解更多的奇幻电影发展史，不要错过这一期的《周末画报》哟！快点击阅读原文预购吧！
摄影：黎不修 But Sou Lai
撰文：Lesley Qin
翻译：Morella
摄影助理：黎不妞、Verica Sokanovic
监制：唐卓伟、Klaire Chen
设计：小黑
