2016 年，第 88 届奥斯卡“太白#Oscarsowhite”议题终于浮上台面，黑人演员与导演们纷起抗议，直指好莱坞产业中的种族观念从 1988 年就停止进步。而从性别角度出发，彼时也有众人指出奥斯卡与好莱坞的多元性别缺席，而且不仅评委席次里性别严重失衡，更存在电影再现画面中的性别偏颇与刻板复制。

时间很快，一年过去了，第 89 届奥斯卡将于当地时间2月26日（北京时间2月27日早上）揭开序幕。将今年最佳影片入围名单一字排开，从《藩篱》到《血战钢锯岭》，从《隐藏人物》（台湾译名为“关键少数”）到《海边的曼彻斯特》，九部电影像温柔延展的网，仔细拉开更广袤深情的世界议题，并且融入进更宽厚同理的个人关注。

《隐藏人物》剧照

电影向世界要了一个又一个题材，而世界的生成往往不是线性的。历史是复数的，不是哪个强权说了算，而是身而为人，我们自身用力活出来的一条条康庄大道。

谁是这时代的“关键少数”？

你知道吗？这里整栋楼都没有我可以使用的厕所，我得跑到对面那栋距离这儿800公尺远的大楼才能上厕所。你们说，上班要穿及膝的裙子，要配简单的珍珠项链，但是你们知道吗？黑人领的薪水根本买不起这些东西。我每天累得跟狗一样，只能靠你们不屑用的黑人专用咖啡继续工作撑着……

——《隐藏人物》

电影《隐藏人物/Hidden Figures》，讲述1962年非裔美国数学家与两位“同事”组成智囊团，为宇航员约翰·格伦成功绕地球轨道飞行做出贡献的故事。

看《隐藏人物》时很痛快，六零年代，美苏冷战军备竞赛，世界动荡，一切正等待被推翻与重新定义。凯瑟琳响应明摆着的双重歧视，族裔与性别的弱势叠加，她朗声喊出来，时代听见了，高墙慢慢倒下。

而二十一世纪，我们有自己的难题。台湾对这部电影的译名很妙，看似弱小却关键，处理这类议题时，我们要格外在意。谁是这时代的关键少数？我们有能力述说哪些故事？我们该如何说，才不至于落入太廉价的悲悯叙事或太单薄的励志故事？

《月光男孩》就这个议题处理得很是漂亮，一个从小被人人喊是“娘炮”的黑人男孩，自小就知道自己有点不一样，甚至对自己他都犹豫着不肯说破。性倾向与族裔的议题设定，让整部片看来很“政治正确”，但电影跳脱惯常的黑人与白人矛盾，更加专注于主角自身的生命故事。

电影《月光男孩/Moonlight》，讲述了黑人男孩奇伦在孤独中长大的故事。

在月光下，男孩是蓝色的，有他身而为人的忧郁。这部片没有要你高呼支持同志权益，也没有要你重新默念马丁路德的《我有一个梦想》，你看着主角奇伦经历童年、青少年再到成年的三个阶段，就可以反复想起自己来。

《月光男孩》剧照

当我们再现少数与弱势群体故事时，我们始终需要问自己，我们是在替谁说话？我们是为了忠实还原真相，亦或是为了声扬主张？我们真的觉得自己有权利替相异族群说话吗？

女性媒体中心(women's Media Center)的年度分析报告提出了同样的疑虑。尽管今年提名片单开得确实漂亮，尽管在去年的风波后，电影工业的会员在性别与族裔方面都增添了多样性，但第 89 届奥斯卡女性电影从业人员仅占提名人数的 20%，较去年的 22% 还要下滑——从这样的数字中，我们看见了什么？

好莱坞，幕前与幕后的断裂空间

女性媒体中心就演员以外的 19 个提名类目分析，细看电影的幕后推手们，从导演、剪辑、摄影、视觉效果、服装设计再到编剧，第 89 届奥斯卡中女性身影依然处于隐形状态，入围名单中仅有一位女性剧作家，最佳摄影在历史上则从未出现过女性面孔。

【导演】

最近连续七年都未有女性导演的作品获提名。上一个我们已知的名字是 2010 以《拆弹部队》拿下最佳导演的凯瑟琳·毕格罗，而她也是历史上唯一一位拿下该奖项的女导演。

凯瑟琳·毕格罗在2010年凭借电影《拆弹部队》获奥斯卡最佳导演奖。

【摄影】

奥斯卡漫长的 89 年历史中，从未有女性摄影获得提名过。而今年尽管《藩篱》与《隐藏人物》团队里有女性摄影师，但她们也并未获得提名。

【服装与造型设计】

服装与造型设计是女性从业人员比较能展露头角的类别，而今年的最佳化妆7人中仅一名女性入围，与去年五五开相较，稍显可惜。

女性媒体中心发布的《2017年奥斯卡提名性别分析报告》。其中，全部奖项提名人中女性占20%，分别占最佳影片的30%，最佳摄影的0%，最佳导演的0%，最佳剪辑的17%，最佳改编剧本的14%，最佳原创剧本的0%，最佳纪录长片的33%，最佳纪录短片的50%。

女性媒体中心的主席Julie Burton 提到，“女性的贡献与付出需要被肯定，进而才能鼓舞更多女性投身加入电影产业，改变好莱坞的‘阳刚’风气。今年，五个提名者有四个是男性，女性是舞台上的少数，意味男性的声音与视角仍将左右好莱坞产业与观众在屏幕上看到的再现故事。”

单纯用性别做划分确实略显粗糙，性别不该是壁垒分明的二元世界，性别意识也不该是任何一种性别的责任与使命。但这份数据同样给了我们指标与方向思考：电影工业的制作流程中，是否仍对女性紧锁大门，女性依然难得其门而入，去书写、拍摄、剪辑、产制自己的故事？

《隐藏人物》海报

我们有没有能力改变这样的结构？我们能不能让屏幕前的女孩与男孩看见，这不只是个独厚异性恋男性的父权世界，而应该是个鼓励各种生存方式的时代，是个欢迎向不公不义勇敢质疑的年代。或许每个人在不同的时间点与情景下，都曾是“关键少数”，但让我们相信，自己有能力走出向往的方向。

今年看奥斯卡，让我们要自己谨记问题意识，明白性别平权的路依然很长。但只要愿意发现，愿意诉说，我们就走在这条更好的路上，越是走着越是开阔。

授权转载自“女人迷”网站

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