她演的“坏女人”，将台湾年轻观众带回剧院

早几年，我压根不听京剧。传统戏曲，只喜欢越剧，因江南成长环境的耳濡目染，还有昆曲，倒不是当戏看，而是作为一种表演，舞蹈好看，唱腔绮丽，舞台上载歌载舞，就算听不懂唱词看不懂情节也没关系。现代演出形式中 ，比如现代舞等等，有多少是能看“懂”的？何况审美与释义没多少关系，是由感官体验带来的内心、情绪的感受。

最早看魏海敏的演出，是2013年，纪念梅兰芳诞辰120周年的专场演出上，梅葆玖带着一众梅派演员，在上海演了两天。恰好那几天无聊，我就去看看。我看的那天刚好有魏海敏登台，搭档王佩瑜演《武家坡》。其实，之前几段其他演员的折子戏，看得我昏昏欲睡，待到魏海敏《武家坡》，倒是让我弹眼落睛。《武家坡》是相当经典的折子戏，之前，我也看过程派或其他演员演这出戏，没什么印象，就似乎是薛平贵去打仗十多年风霜，外貌已有很大变化，而妻子王宝钏在家苦守寒窑。薛平贵还乡时，突然心生一个念头，想试试王宝钏，假装调戏她，而王宝钏忠贞不从，最后两人相认。

《武家坡》——魏海敏饰王宝钏

但是这次看魏海敏《武家坡》，感觉想看一场新戏。薛平贵先调戏了几下王宝钏后，又拿出一块银子引诱她，说给她买衣服，打首饰。咦？我怎么不记得有这些情节。薛平贵和王宝钏试探、调戏，怎么多了这些过招？先是冒充薛平贵的战友身份来骗她，说薛平贵把她卖给了自己。王宝钏一开始相信了，朝着西凉方向骂丈夫无情义，骂完之后，债主在眼前，她就想溜走，想“赖”，索性搬出高官父亲来威吓对方要“打板子、上夹棍、丢南牢、坐监禁”，而事实上她早就和父亲断交。之后，薛平贵又用银子收买她，没想到她破口大骂，叫他留着银子“与你娘做一个安家的钱。买宝库，做衣衫，买白纸，糊白幡，落得个孝子的名儿在那天下传。”王宝钏是大家闺秀，怎么出口那么粗鄙恶毒？转念一想，她单身女子生活十多年，看来经常和流氓男子斗智斗勇，才练就这样的“技能”。

横向划动欣赏魏海敏更多角色剧照

照理来说，我前后看得都是《武家坡》，本子也一样，为什么魏海敏这场会有种看新戏的感受？其实就是因为魏海敏会“演”，把观众的注意力都集中在她身上，才不至于忽略细节，并且，她表演有层次、节奏，原来的细节，包括她的举手投足，一颦一笑，就被逐一放大。这就是所谓表演中“有戏”，戏就是藏在剧本中的，演员表演精湛，“戏”就出现了。

横向划动欣赏魏海敏更多角色剧照

戏剧舞台如此，影视剧也是如此，只是舞台比镜头更难呢，没法依靠视听语言和剪辑，去强化表演，只能要演员自己去“强化”和“放大”。为什么说独角戏难演，因为整个舞台要依靠一个演员的表演支撑，有没有对手戏，只能依靠自己的台词、肢体来长时间抓住观众，这是很难的事。但魏海敏做得到，她曾和世界三大导演之一Robert Wilson合作《ORLANDO欧兰朵》东方版，一个人在台上演尽主人公四百年的传奇人生。而这些，其实是后一年，因为魏海敏所在的中国台湾国光剧团来沪演出，我被派去报道，准备资料时，了解到上述这些。

《欧兰朵》——魏海敏饰欧兰朵

当时的采访主要围绕着国光剧院的现代突围，当然也知悉了魏海敏的个人经历。她可能是台湾最优秀的京剧演员，她的种种经历与实践，是以一个演员方式，去实现京剧的现代化。她很早就和“当代传奇剧场”的吴兴国，排了许多前卫的“京剧”，比如改编莎士比亚《麦克白》的《欲望城国》，据说把嘻哈元素融入了京剧；有改编希腊悲剧《美狄亚》的《楼兰女》等等。而在上世纪90年代，魏海敏突然赴大陆，拜梅葆玖为师，跟着梅葆玖做专场，一场场戏精排，一句句唱词一个个动作细扣，还能有机会在台边近距离观察大师演戏。习得了真传后，她获得了两个相当重要的奖项。一个是1996年，她获得大陆戏曲类最高级别的梅花奖；另一个是1992看，她获得了林肯艺术中心国际艺术交流会设立的亚洲最杰出艺人奖，这个奖项相当有趣，那个时候能拿这个奖的都是张君秋、梅葆玖、童芷苓这样的大腕，或者林怀民、马友友这样国际知名的艺术家。