斯特雷菲尔德：这些年来，你获得了很多荣誉和奖项，最近获奖的节奏有所加快，但在你的崇拜者中，有一种感觉是，你还未得到应有的回馈——你的影响和成就才刚刚开始见诸榜单。
勒古恩：是的，我的影响很大。但我是以类型作家的身份发表作品的，当时类型小说还不算文学。你能说什么呢？我没有遵守当时的文学规则。我写的不是文学。我写了类型小说。我付出了代价。唐·德里罗，他毫无疑问是个文学作家，比我更有资格获奖，因为我发表的是类型小说，而他不是。另外，他是男人，而我是女人。
斯特雷菲尔德：你是个开拓者。
勒古恩：记住，永远记住：你在和一个女人说话。对一个女人来说，获得任何文学上的奖项、荣誉和关注，都要花费漫长而艰巨的努力。如果她执意公然藐视传统，写科幻、奇幻和难以归类的作品，那么，你知道结局会是怎样。
斯特雷菲尔德：现在情况有改善吗？
勒古恩：我时而会——嗯，不是嫉妒，因为我不想要名望，一点儿也不想要。不完全是嫉妒。但有时看到一些蹩脚的作家获得各种文学荣誉，而我知道自己写得比他或她好，我的鼻子就会不舒服。不过，只要是作家都会有这种体验。
斯特雷菲尔德：根据我的经验，作家们想要的总是和他们所拥有的反着来。如果你的作品卖了一千万册，你就想得诺贝尔奖。得了诺贝尔奖，你又想让书卖出一千万册。
勒古恩：人的天性。
斯特雷菲尔德：不过，你最近还是获得了很多荣誉。有2014年美国国家图书基金会美国文学杰出贡献奖，美国文库也即将出版你的作品。
勒古恩：我认为这些荣誉并不过分。我认为这是我应得的。对此我欣然接受，它们对我也很实用，增强了我的自尊心，而我的自尊心随着年纪渐长似乎有些摇摆不定。尤其是在国家图书基金会的演讲中，知道人们在聆听我说话，我很开心。
……
斯特雷菲尔德：美国文库是出版界的瓦尔哈拉神殿——有你笔下的主角海明威，有伊迪丝·华顿、亨利·詹姆斯。只有少数当代作家在世时有此荣誉加身—小说家中的尤多拉·韦尔蒂和索尔·贝娄，诗人中的约翰·阿什贝利和比尔·默温。哦，还有菲利普·罗斯。
勒古恩：奇怪的组合。（轻笑）
斯特雷菲尔德：我就猜你不是罗斯的粉丝。
勒古恩：我一直试图读他的作品。我读不下去。总之，文库联系我时，我并不知道他们收藏的在世作家的数量是如此之少。引起我注意的是，他们再版了菲利普·迪克的部分作品，分三卷，有十几本小说。我想：“啧啧啧。古老的类型小说之墙真的倒塌了。”但我最初并没有意识到活人和逝者之间的区别。
我是个研究法国的学者，或者自以为是。所以我知道法国也有经典作品系列，七星文库（Pléiade）。我认为它们是神圣的。它们是伟大的法国文学的完整作品集—用非常非常薄的印度纸作内文和金色书皮作装帧的精美书籍。
在美国，成套的作家作品并不算什么。从小我家就有一大套马克·吐温的书。我的经纪人对和美国文库打交道有点儿担心。“他们不付稿费。”她很不屑。我说：“金吉，别这样！典雅！荣耀！”她说：“嗯，是的，当然。但还是要说，他们不付稿费。”那是因为他们收录作品的大多数人都死了。但我不是为了钱。我得哄着金吉替我处理一些我谈好的生意。她是个优秀的经纪人。她的工作就是赚钱。但我喜欢制作精良的书，美国文库的书就是这样。而且编辑工作看着也很认真细致，无人能及。
斯特雷菲尔德：你1979年的长篇小说《马拉夫雷纳》，还有设定在你称之为“奥西尼亚”的其他短篇小说，如何成了你在美国文库出版的第一部作品？说到勒古恩，大多数人首先想到的小说，写的不会是一个想象中的19世纪国家。
勒古恩：我欺负他们，让他们先做奥西尼亚系列。我没意识到我在欺负他们，但我确实是。他们对此反应友善。他们一上来就立即要科幻，科幻小说，我觉得，好吧，美国文库是个文学系列，而我五十年不改的观点是，写得好的科幻小说就是文学。不过，这并不是我作品的全部，我厌倦了总是把“科幻作家”放在首位。不，我不是科幻作家。我是个作家。我写长篇小说、短篇小说和诗歌，各种类型的。如果只是再版大家一直在重出的那些东西，那些我老早以前写的旧作，我并无兴趣。
斯特雷菲尔德：你搞得美国文库都由着你来了。
勒古恩：我有什么损失？
斯特雷菲尔德：五十年前你也是这样。
勒古恩：还真是的。其中有一些与生俱来的傲慢。我想按自己的方式行事。人们总想把我归类，把我挤出文坛，让它见鬼去吧。（轻笑）我不会就范的。
斯特雷菲尔德：你和出版商打交道的方式甚至也是这样。
勒古恩：很多书写身为作家这回事的文章，写的都是你必须照着他们的路子来。在我的整个职业生涯中，我从来没有——有也是非常非常罕有——为一部还未写成的作品谈过任何交易。我写出来，然后卖掉。这在五十年前并不少见，但现在却很稀奇。我不承诺交付作品。人们会问，你愿意给我们写一个短篇小说吗？我可能会，但我不会签任何合同。我绝对不为任何未写的作品签约，绝不。我早前的经纪人弗吉尼亚·基德就这样对我好几次，我让她见鬼去了。我不应邀约写作。我依照私人和内心的要求写作。我的大多数作家朋友都会要一个截止期限。我写非虚构作品会要一个截止期限。“你什么时候要这个？”但涉及我内心的东西，涉及小说和诗歌时，我要求非同一般的海量的自由。
……
斯特雷菲尔德：受人尊敬的评论家约翰·克鲁特（John Clute）说，每本科幻小说都暗含着写作当年的时代背景，反映了作者当时的所思所想和那个时代的文化态度。
勒古恩：必然如此啊！
斯特雷菲尔德：《地海巫师》若在十年后写成，会有本质的不同吗？
勒古恩：克鲁特说的是科幻小说。而你说的是奇幻小说。奇幻小说的模式、灵感、风格等一切，都来自更古老、更深邃的领域。科幻小说是有时间限制的，而奇幻小说可以但不一定要有限制。不过，我永远答不了这样的问题。十年后的我已经是另外一个人了，所以当然会写出不同的小说。
斯特雷菲尔德：你一开始就坚定地按照男性的权力等级进行写作。在《地海巫师》中，女性处于次要地位。在地海世界中有这样的说法——“弱如女人的魔法”和“恶如女人的魔法”。柔克岛上的魔法师学院不收女孩。巫师都是独身主义者。
勒古恩：1960年代，我依照这一传统写作时很自在；但后来照此传统写作时，我就不自在了。如果我十年后开始写，地海系列肯定会有所不同。我不得不在第四卷《地海孤儿》中转过身，让它、让整个地海世界从男性中心、等级分明、自上而下的旧日幻想世界中解缚。十七年后回看地海系列，让我感到有趣和欣慰的是，我意识到它不再是一个男性们快活主导的英雄世界，其中的巫师们没有性生活。我不想再这样写了，我做不到。它不再真确。但它仍然是地海。我不需要做任何改变，我只需要解释清楚。实际上，写后来的几本——第四、第五和第六本书——对我来说，是一次很好的教育。现在都已完成。我本可以继续写关于地海世界中其他人的续作，但不了。故事是有发展弧度的。你可不会想给《李尔王》写续作。
……
斯特雷菲尔德：写完“地海”系列后面几本书，你写了《拉维尼亚》。这是一部关于《埃涅阿斯纪》中一个人物的小说，对史诗的后半部分加以翻译，并做出修订，与该书作者维吉尔进行直接对话，同时也奉上对他的致敬。你的作品常常让人难以归类。
勒古恩：《拉维尼亚》不适合被归类，就像“奥西尼亚”系列不适合被归类一样。它不是科幻小说，不是奇幻小说，也不是现实主义小说。为什么非要贴标签呢？标签只是销售手段。图书馆靠这个上架。这可能有用，但有局限性。
要做的就是摆脱这些二十世纪晚期的作风。博尔赫斯写的是什么？你只能说它是博尔赫斯式的。卡夫卡是卡夫卡式的。卡尔维诺的作品没有标签。卡尔维诺式的？就只是卡尔维诺的作品。你真正想要的是你自己的标签。
斯特雷菲尔德：你最近说你不再写小说了。
勒古恩：我没说我不写了。我是说“小说不来了”。这不是“我会写”或“我不会写”的问题。我没再获得过短篇小说的灵感。很久都没获得一个了。《元素》（“Elementals”）2012年发表在《锡屋》上，然后他们在2014年发表了《水罐》（“The Jar of Water”），之前《纽约客》一直在等它，后来却没要，这很不《纽约客》。这可能是我写作和发表的最近一个短篇小说了。
斯特雷菲尔德：2008年出版的《拉维尼亚》是你最近一部长篇小说。
勒古恩：只是在我意识深处，并没有另一部长篇小说潜伏着了。这感觉很怪，就像有一口井却干涸了。这让我失望、沮丧，我喜欢这工作。我知道我做得到，所以还有一种浪费的感觉。我有我的职业、我的艺术。我精于此道。可惜不能把它用在我最喜欢用的地方，那就是小说。必须要有一个故事吸引我，带着我走下去。如果没有，那就是没有。坐在那儿抱怨写作障碍，有什么用？这不是写作障碍。我只是写尽了。我很高兴还能写诗。我一开始就在写诗，现在还能继续写。这既是我的终生需要，也是一种慰藉。如果诗也写不了了，我会相当沮丧。
勒古恩：由这个理念而起的另一部重要作品，是《总会归家》。甚至就体现在书名里。这是我最被忽视却又最重要的一本书。你若想了解我是如何思考的，就去读这本书。在书中的小说里，斯通·泰林从这个山谷到另一个山谷，然后再回来。圆圈和螺旋间有着巨大的区别。我们说地球的轨道是环绕太阳运行，但实际并非如此。太阳也在移动。你永远不会回到同一个地方，你只会回到螺旋上的同一个点。这个形象深深镌刻在我的思想中。你不可能再回家，也不可能再踏进同一条河流。我反反复复引用这句话。
斯特雷菲尔德：这是奇幻小说最核心的理念吗？在许多童话和鬼故事中当然也是如此。我不确定有多少同行作家像你一样对此时时挂心。
勒古恩：我在博尔赫斯身上看到了这一点。我们是截然不同的作家，但他也用到了这个理念。萨拉马戈——还有博尔赫斯——对“替身”的概念很着迷。我要说的不是这个。
“回家”是奇幻的一个核心理念吗？我认为这个问题探讨起来会很有趣。当然，它是《指环王》的核心概念。但对奇幻小说整体而言呢？它可能是一个核心概念，其中之一。第一部伟大的奇幻小说是《奥德赛》。奥德修斯做了什么？他回家了。毕竟，“回家”可能并不十分容易。世界在变化。这是一个螺旋上升的过程。这才是重点。
斯特雷菲尔德：这个理念在科幻小说中就没那么受青睐了。科幻小说在1940年代形成的核心理念是：“我们要去火星，去另一个星系。我们离开此地，再不回来。”
勒古恩：外太空是边疆的延伸——“1849年，我们要去加利福尼亚。我们走了。”不过近来我发现，有些人是来回折返的，包括我自己的家族。我的曾祖父詹姆斯·约翰斯顿属于1849年那批移民。淘金热的头一年，他踏上移民之路，在加利福尼亚待了相当长一阵子，在俄勒冈州的斯蒂恩斯山放牧了一段时间——为什么要这么做，我无从想象——然后又踏上移民之路，回到密苏里州。最后他到了怀俄明州。很多人都做过类似的事。你时常听说的是西进运动。却从没听说过回流。一旦你到了边疆，前方再无边疆，你会怎么做？那么，就去找新的边疆。1940年代和1950年代，这些事被广泛谈论。什么是新的边疆？是月球，是外太空。我们必须有一个新的边疆，我们必须向前进！毕竟，这才符合资本主义的逻辑。
……
斯特雷菲尔德：幻想风格时下都泛滥了。
勒古恩：但其中很多都是衍生品；你可以把很多兽人、独角兽和星际战争糅在一起，实际却毫无想象力。我们的文化有一个问题是，我们不尊重也不训练想象力。想象力需要练习。需要实践。除非你听过很多故事，而后学会了如何讲故事，否则你是讲不好故事的。
……
斯特雷菲尔德：你会注意到，美国文化中有一种倾向，即把恣意的想象力留给孩子，让他们借此在长大后成为优秀的商人或政治家。情况依然如此吗？
勒古恩：也许有所变化。
斯特雷菲尔德：战斗胜利了？
勒古恩：我们能撇开战斗的隐喻和输赢之论吗？情况已有所变化，也许就这个角度而言已有所变化，而且是向好的。你谈到了输赢。我认为的情况是，你得此却总会失彼。
斯特雷菲尔德：好吧。
勒古恩：恣意的——我不会用这个词——想象力让我担心的地方，是它成了非虚构作品的一部分。现在你在回忆录里都可以撒谎了。事实上，有时你还会受到鼓励。我不是老顽固，我只是一个科学家的女儿。我非常喜欢事实。我非常尊重事实。很多非虚构作品鼓励对事实的漠视——当人们把活人写进小说时，我很担心。即便是把去世不久的人写进小说里，也总让我觉得会有极大风险。有一种傲慢无礼的感觉，有一种作者对那个人的殖民。这样对吗？这样公平吗？而这些传记作者是在随心所欲地编造。我不想读这种书。我总在想，这到底是小说还是传记，这到底是什么？
这很滑稽。作为小说家，我对非虚构作品的要求和许多非虚构作家不同。对我来说，小说和非小说的区别是截然的。要么你是杜撰，要么你就是在试图查明情况，并尽可能将它清楚陈述。你个人的偏见会妨碍你，没有人能做到完全真实，但你要尝试。最重要的就是尝试。在我看来，很多人都放弃了尝试，而书评人也加以赞许。然而我们必须实事求是。问问随便哪位科学家吧。
斯特雷菲尔德：现实是如此浑浊……
勒古恩：当然了。就别让它更浑浊了。
