1951年，郭沫若出席“第三次保卫世界和平大会”，并在莫斯科克里姆林宫被授予“ ‘加强国际和平’斯大林金质奖章”。徐悲鸿闻讯欣喜万分，抱病为郭沫若绘制了一幅150×250cm的宏幅巨制——《九州无事乐耕耘》。
徐悲鸿 九州无事乐耕耘
镜心 设色纸本
1951年作
150×250cm
作品的款识表明了徐悲鸿的创作目的：“沫若先生为世界和平奔走，席不暇暖，兹届出席第三次和平大会归来，特写欧阳永叔诗意赠之”。作品题目取自于欧阳修《寄秦州田元均》中的句子
“万马不嘶听号令，诸蕃无事乐耕耘”。
这是一首边塞诗，徐悲鸿选用了后面一句，只是把“诸蕃”改为了“九州”。这是颇具匠心的，
犹如摄影师在一个宏大的场景中只摄取一个特写镜头，而把“万马不嘶”、军纪严明的“军味”隐去，以达到“若隐若现”的艺术效果。
作品一方面是徐悲鸿对郭沫若获此殊荣的庆贺，一方面也是出于对和平的渴望。
当时，数十万志愿军官兵奔赴朝鲜，浴血战斗，但祖国大地却仍然可以“九州无事乐耕耘”。
徐悲鸿把土地改革、抗美援朝等时政题材寓于其中，可谓其晚年代表作。作品完成后，他便立刻送给了郭沫若，此后曾藏于郭沫若纪念馆，后流入民间。
1996年，中国嘉德春拍中，此画以192.5万元成交，创造了当时中国美术专题拍卖的最高价。2011年，北京保利“近现代十二大名家书画夜场”中，此画以
2.668亿
的价格成交，打破了徐悲鸿作品的价格记录。
画面解析
《九州无事乐耕耘》这种
人与动物相结合的宏幅巨制
，在徐悲鸿的创作中是极为少见的。与其他的许多军事题材美术作品不同，画家采用西画中焦点透视的方法，三个人依次渐远，渐小。背景仅以数笔松散的淡墨表现出土地的模糊形象，进而使视觉焦点集中在农耕场景上。
柳树
画面右侧是一棵用重墨画出的树干粗壮的柳树，其树杈呈“V”字型向上生长。与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比，古树新枝，意寓着伟大祖国的古老文明和新中国的勃勃生机。
不过画面只截取了柳树的局部，将画面分割成三部分，造成空间分布的丰富性。同时，柳树与人、牛又基本上是垂直的，这就使整体构图虽简单，但在稳定中富于变化，变化中趋向稳定，拓展了中国画的空间表现力。
农民
画中三个农民均上了年岁，但仍积极、安宁、乐观地从事着农耕。最前者牵牛犁地，其双脚迈开，身躯前倾，手掌攥紧，正耗尽全部力气驱牛犁地，脸部和手部的肌肉因凝聚力量而呈现出收紧之感，这个瞬间的动态生动逼真。后两者为一农妇和一农夫，均在锄地，一挥锄，一弯腰，动作幅度并不大，表情亦平静，与前者形成反差。
也许是因为青壮年都去参战了，所以农田里才只有老人和妇女，但他们却没有丝毫的怨气，仍然保持着高昂的生产热情。作为新中国最杰出的现实主义画家，徐悲鸿在作品里表达出前线与后方同心协力，全国各族人民积极支援抗美援朝战争的动人场面，含而不露地告诉我们：人民群众的支持是“屈人之兵”的基础。
耕牛
牛象征着勤奋踏实，犁和锄象征着开拓进取的精神。画中的耕牛瘦骨嶙峋，与徐悲鸿画的其它牛的造型差别甚大。画法上先以墨笔勾勒外形，再以赭石敷色，笔致精确，每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感，画出了牛身各部分的向背凹凸；而牛腿，看上去则酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿，形成了“牛身马腿”的独特造型。
