电影是门神奇的艺术，它是面镜子，是导演本人野心、欲望和想法的真实投射。
这一点在韦斯·安德森身上被展现的淋漓尽致。
被打上强迫症、处女座烙印的他，其实最为人称道的是奇绝的想象力和对色彩的大胆应用，这些无一不彰显着他孩子一般纯真的本性。
以至于第一次和他合作的演员，对他的描述都是：
“你知道圣·埃克苏佩里的那本《小王子》吗？他就是长大了的小王子。”
一年一度的儿童节又来啦，铺子今天就想给大家安利，
韦斯·安德森这部充满童心的作品——
月升王国
从《穿越大吉岭》、《了不起的狐狸爸爸》开始，安德森开始打造自己辨识度极高的个人影像风格，
而《月升王国》则标志着，他的尝试逐渐开始走向成熟。
比如标志性的鲜艳却和谐好看的色彩美学；
以及被说过好多次强迫症一般的结构对称。
还精心又随性的一个接一个埋下对前辈电影人的调侃与致敬：
泰坦尼克号杰克为露丝作画的素描梗。
《肖申克救赎》里的挖墙梗。
这些趣味十足的表现手法，用看似魔幻和荒诞的不真实感，消解了故事里的严肃性。
我们完全可以用轻松自在的态度，去欣赏这个故事。
回到故事主线上来，
这次的主角，是两个12岁孩子：山姆和苏西。
说实话，12岁是个尴尬的年龄，一只脚踏出童年，另一只则摇摇晃晃地踏入青春期。
山姆和苏西，各自生活在巨大的不快乐中。
山姆是被收养的孤儿，因为闯祸而被养父母嫌弃。
苏西则在学校也以不良少女的名声而饱受排挤。
一次《诺亚方舟》舞台剧演出前，这两个常人眼中的坏小孩，在后台相互看对眼。
（女主是中间的黑色乌鸦）
一番书信往来彼此了解之后，他们决定——私奔。
山姆带着童子军必备的所有物品，
苏西带着猫咪、六本乱七八糟的书、以及一只收音机。
一番探险后，在岛屿的另一端，他们找到一湾浅浅的海峡。
他们一起跳舞，烤鱼，
尝试像大人一样亲热，
山姆还用鱼钩，为苏西制作了特别的金龟子耳坠。
看起来是不是很像过家家？
但两个小孩严肃认真的表情，却丝毫不会让人觉得幼稚。
铺子只觉得青涩，青涩又美好。
他们像两只大胆无畏的小刺猬，对周遭生活的恶意充满恐慌与不满，
索性用最直接和最勇敢的方式，逃离现在的操蛋生活。
好景不长，没到第二天，警长、苏西的父母以及其他童子军追踪而至。
苏西的父亲一把掀翻了帐篷，两个人就这么暴露在了众人面前。
作为离家出走私奔未成功的青少年，
苏西需要面对父亲的怒火和母亲的不理解。
山姆则必须面对更冷峻的事实，
被养父母抛弃的他，很有可能会沦落到被送去孤儿院。
而所谓孤儿院，其实更像是少管所一样恐怖悲惨的存在。（看报纸就知道）
被捉回来的山姆被暂时安置在警长家，等待他未知的命运。
另一边，意识到山姆的孤儿身份后，
童子军的小伙伴们对之前欺负山姆的行为感到抱歉。
开始一本正经地开会讨论，怎样给予山姆足够的帮助。
够不够男人去帮他？
为了自由，也为了避免被送往孤儿院，在童子军们的协力帮助下，
山姆和苏西，迎来了第二次出逃。
尽管不知未来，不知方向，
但是逃离这个动作本身的意义，就已经好过一切了。
然而相对的，比起孩子们的勇敢来说，
大人们反而是在自己生活里苦苦挣扎的可怜虫：
苏西的父母整日陷入无休止的冷战和争吵。
除了与孩子有关的问题，分床睡的两人相对无言。
看似镇静幽默的童子军教官（爱德华·诺顿 饰），常常被无力感和无能感侵袭，生活在巨大的悲伤中。
而善良的警官（布鲁斯·威利斯 饰），为了所谓成全，而选择放弃自己的感情。
（值得一提的是，片里的这些大人们，其实都个顶个的大牌，却在安德森的片子里甘当绿叶。）
这种微妙的错位感，正是安德森最努力要表达的：
当孩子们学着大声勇敢地说爱，学会放下矛盾彼此帮助，
学会勇敢和孜孜不倦地去追求心目中的自由和理想王国时，
所谓的大人们，难道不是越长越回去了？
其实无论大人还是小孩子，心里都明白，生活从来不是依靠天真就可以，而是温柔与残酷并存。
当我们在最终迎来和解，也迎来妥协时，
是否也会想起年少时那一次奋不顾身的出走，
在那一湾浅浅的海峡里，我们曾看见过最美最好，独属于彼此的月升王国。
（想看的，b站就有）
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