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【文艺评论】《六姊妹》:家庭观与地域文化的温情呈现

国家广电智库  · 公众号  ·  · 2025-02-17 21:03

正文


近期,央视一套播出的家庭剧《六姊妹》收视表现不俗。作品以20世纪60年代至21世纪前10年的淮南为故事背景,以平实手法讲述了何家六姐妹几十年的亲情,在家庭生活的烟火气中突出“亲亲”的家庭观,在家国同构的叙事方式中折射出时代发展画卷,具有较为浓郁的地域文化特色,又体现出一些新意。


一、 突出“亲亲”与“和谐”的家庭观


所谓“天下之本在家”,尊老爱幼、妻贤夫安,母慈子孝、兄友弟恭、家和万事兴等中华民族传统家庭美德,是支撑中华民族生生不息、薪火相传的重要精神力量。近年来涌现出的优秀家庭伦理剧,无不是将传统文化中的家庭美德作为创作的坚实价值基底,将中国家庭观的精神底蕴通过温馨影像静水流深地展现出来。


《六姊妹》的剧情紧紧围绕何常胜与刘美心所生养的六姊妹展开,作品首先突出的是“亲亲”的家庭观。“亲亲”在中国文化中,是指对亲人的深厚情感,是家庭伦理的核心。孔子主张“仁者爱人”,而“爱人”始于爱自己的亲人,即“亲亲为大”。孟子进一步提出“亲亲,仁也”。在《六姊妹》开始,何家就面临着较大的家庭矛盾,主要在于何常胜一直求子心切,而妻子刘美心居然连生几胎都是女孩,导致何常胜在单位被家族世仇兼死对头汤家兄弟嘲笑,而其母亲——虽不识字但识大体、明事理的何文氏就起到了一个“缓冲带”和“粘合剂”的作用,她与刘美心的关系非常和谐,没有传统家庭伦理剧中的婆媳争吵狗血戏码,对儿媳刘美心所生的女孩一视同仁。当刘美心生完孩子,是她尽心尽责地伺候坐月子;当刘美心受委屈,是她温言细语地耐心宽慰。事实上,何常胜与刘美心的夫妻关系因为生女儿的事虽然时有波澜,但是总体上一直是相敬如宾、关系融洽,是典型的“父母爱情”。六姐妹间有矛盾,但更多被家庭的温暖所感化、消融。比如老二何家文和老三何家艺之间从小就存在着竞争矛盾,后来何家艺与欧阳宝未婚先孕,被老大何家丽赶出家门,但始终都是何家文在中间传话,看望何家艺。何家丽虽然将她赶出门,但还是从自己不多的工资中挤出一部分来接济落魄的何家艺。家庭剧应该要更多尊重平实生活的本来面目,不应用刻意的戏剧矛盾来推动剧情发展,多展现悲喜相融的传统“乐感”文化。


而“和谐”关系也是作品突出的重要家庭文化观念,不仅是何常胜挂在嘴边的“家和万事兴”,还体现在家庭如何与邻里和谐自处。剧中开头最主要的矛盾冲突源于何家与汤家的上一辈人的积怨,这导致大老汤在工作上不断打压何常胜,而生活中霸道狠辣的汤婆子也让何家老小备受欺负。何文氏看不过,去找汤婆子,希望通过透露汤家上一辈老人命运的真相来让汤家罢手。唐山大地震发生后,因为建抗震棚,何常胜意外发现了汤家收藏的禁书,但他并没有趁机要挟打击大老汤,而是将书交还给他。后来大老汤被调查审问,何常胜非但没有公报私仇,还说了大老汤一大堆的好话,让大老汤彻底心服口服。可以说,作品不回避邻里矛盾,但也不渲染矛盾,如实展现生活中的人际矛盾,以一种仁厚的理念来看待这种矛盾,生动展现了这种当代“六尺巷”故事,让观众觉得温暖、感慨。




二、 塑造性格分明的姐妹群像


正所谓“三个女人一台戏”,近年来,女性题材剧创作迎来热潮,不同类型剧集都将女性作为叙事主体,在家庭剧中也涌现出以女儿为主的作品,如《烟火人家》《好团圆》等现代都市家庭剧,《六姊妹》的特点是以年代剧的手法,从时代变迁中塑造了六个不同性格的姐妹形象。


安徽女性以坚韧、勤劳著称,作品中的青年何家丽是近期家庭剧中性格较为鲜明的女性。对她的性格塑造,更多注入了当下女性独立自主的主体意识。她在转学后的第一次登场,就是以打武术拳的动作亮相,凸显了“不爱红装爱武装”的巾帼意志,也成为她被汤为民吸引的重要原因。而随着何家丽逐渐长大,她开始成为凝聚家庭的主心骨,她不仅主动分担家务,照顾年幼的妹妹们,还能够强硬回击汤家的恶意诋毁攻击。她对父亲何常胜急切想要男孩的心情从不以为然到后来逐渐理解,体现了人物的自然转变。为了安慰父亲,她剪短了头发,将自己的性格向男孩性格磨炼,还说自己的第一个孩子要姓何。这些都说到做到,令父母感动不已。在父亲离世后,是她和母亲承担起家庭的重担,体现了长姐如母的责任与担当。整体来看,这一角色塑造得较为立体。



而对六姐妹中其他五位妹妹的形象塑造,虽然着墨不如何家丽那么多,但也各有亮点,令人印象深刻。比如,三妹何家艺从小争强好胜,有些爱慕虚荣,但在二姐何家文出嫁时却也泪雨婆娑,凸显内心真情;四妹何家欢是家里唯一的大学生,但是个性要强执拗,为了追求独立搬出家、独自租房住,她暗恋张秋林却无法说出口,同时又坚决不让老五刘小玲嫁在自己前面,后来遇到了二婚的方涛,被他的厨艺所吸引,这些情节都刻画得较为生动。而老六何家喜的人物塑造则突出了语言幽默的一面。整体上看,《六姊妹》更多展现了一种平实的家庭温情,摒弃了亲姐妹之间的算计,着重凸显姐妹间相亲相爱、相互扶持的亲情。




三、体现浓郁的皖南地域风情


在传统家庭剧创作中,故事的地域具有重要的作用,它不仅仅是作为故事发生地这样简单的叙事元素存在,更是奠定整部作品文化品格与审美意蕴的重要标签。不论是《人世间》里东北地区充满烟火气的“光字片”,还是《都挺好》中现代与传统相结合的苏州,《心居》中繁华的上海,还是《贫嘴张大民的幸福生活》《一年又一年》中嘈杂曲折但是温情满满的北京胡同,如何真实展现地域文化,如何在独特的地域文化中展现不同家庭的特色,是家庭剧创作要回答的问题。







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