媒体聚焦 | 名家名团首演首站，艺术节为世界提供一个大舞台

皮娜·鲍什代表作舞剧 《春之祭》 （非洲版）的中国首演且唯一一站，在第二十三届中国上海国际艺术节；艾夫曼芭蕾舞团虽然近年常来中国，但是首次与东艺签订了5年合作协议并带来新剧目 《俄罗斯的哈姆雷特》 以及代表作 《安娜·卡列尼娜》 ；靳东担任团长的中国煤矿文工团首次抵沪上演话剧 《温暖的味道》 之后，又带来肢体剧 《俑立千年》 ……一个周末，单纯热爱舞剧和肢体剧的海内外观众就遭遇“甜蜜”的烦恼——众多中外名家名团 “首演”“首站”“首发” ，其中同一角色还有AB角，如何安排昨晚至明天下午场的4个时间段？还要计算好横跨浦江两岸的时间表是否来得及用餐？中外观众期待与名家名团，共唱多“首”歌。

每逢周末“首演”多，本身就符合艺术规律。看看上海的剧场档期——未来一两年内的周末三天大部分已经定好了演出佳期。此前的两个周末，就是德国邵宾纳剧院的德语话剧 《每一个女人》 和 《哈姆雷特》 轮番上演，这两个剧目集结起来在上海的演出，就是此番邵宾纳剧院 “中国唯一一站” ，其中《每一个女人》也是中国“首演”。而两位实力派主演早就通过影视剧积攒了众多粉丝。主演《每一个女人》的 乌斯娜·拉蒂 ，曾主演戛纳电影节金棕榈奖影片《白丝带》；扮演“哈姆雷特”的 拉斯·艾丁格 则凭借电影《波斯语课》和德剧《巴比伦柏林》而广为中国观众熟知。

在本届艺术节 56台 参演剧（节）目中，“上海首演”比例逾 90% ；境外演出占比逾 60% ，“首演占比量”和“名团含金量”再创新高——于是，周末剧场爆满。位于杨浦区的Young剧场在台风天的夜晚，门口依然聚集着没买到《哈姆雷特》票的观众，期待散场后看艾丁格一眼也好……

本届艺术节首次 新增两个 “上海驻演” 项目。一个是新近刚收官的 北京人艺“上海驻演” ——绵延了将近一个月，在11月9日刚开完研讨会。此前，北京人艺带来5台大戏，从代表其民族话剧演艺风格的 《茶馆》 始，到其外国戏剧序列里排名第一的 《哗变》 ，以及新近排演的 《日出》 和 《杜甫》 ，再到老舍代表作 《正红旗下》 收官——连续5个周末在上音歌剧院引发观众对于“戏比天大”的感怀。上音歌剧院门口新建了一个京味十足的门头，大堂的墙壁上，嵌入了北京人艺经典剧目里的台词……还引发不少观众遥想起1988年，北京人艺首次带上5部大戏来上海演出——只是当时还不能算是“驻演”。著名演员奚美娟为新民晚报写了一篇“五看《茶馆》”的文章，回忆起人生不同阶段对于《茶馆》和北京人艺的感悟。

另一个“上海驻演”项目出自 柏林爱乐 。他们自6月24日起到7月2日，在上海待了10天。他们的到来也引发乐迷对于该团此前多次来上海演出的美好回忆。

这两个世界顶流院团在上海的 “首次驻演” ，不仅仅有剧院演出，还有进校园的讲座交流、公益演出，北京人艺院长冯远征甚至还主讲了文艺党课……

事实上，有些“首”次是形式与内容的创新，但是勾起的却是观众对演出团队或其剧目，在自身成长经历里留下的印记。曾在英国留学的黄佳，早在20年前就在伦敦看过创建于1971年的日本“鼓童”的鼓乐表演；此次，她又在东艺看了这支团体的新节目 《打男》 ——鼓乐团还是名为“鼓童”，但是新节目《打男》的意思是“打鼓的男人”，“童”已成“人”。