图1 明嘉靖
“骚人遥驻木兰舟”，这是宋代马远绘画中的诗句，以其意境简约、超逸，成为后世许多瓷画的场景。
马远的《秋江渔隐图》是人物画的代表作之一。
“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。
春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。
”这首题画诗语言简练，写景如画。
诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现无余。
这和多少“青花客”的“遥驻”“春风”相协调，自成一种艺术的和谐之美。
图2 明崇祯—清康熙
图3 明崇祯—清康熙
图4 清顺治—康熙早期
图5 清顺治—康熙早期
图6 清光绪
图7 清顺治—康熙早期
图8 明崇祯—清康熙
笔者在《古画肆》中识得马远的《秋江渔隐图》，其画为一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。
小舟停泊在芦苇丛中。
老渔翁的头部处理很见功底，眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法，但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染，却极富有立体感，这在古代传统绘画里是一个突出而少见的表现手法，他能娴熟地用线条表现物象的质感，如水波的轻盈、布衣的皱褶和船板的木质等。
几枝将枯未枯的芦苇轻轻摇摆，秋风瑟瑟，细波粼粼，渲染出一片静谧的秋意。
画面气氛烘托十分成功，丝毫没有造作之嫌。
在宋代人物画中，《秋江渔隐图》的构思常被后世许多瓷画（图1—图6）所演绎和运用。
马远是南宋宁宗时期的诗人画家，其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。
