我们什么时候才会称自己是人生失败者？

有不少不是日剧迷的朋友问我，是不是在看《四重奏》，我觉得有点惊讶，但想想也不奇怪，因为最近几季日剧整体质量一般，神剧不多，而《四重奏》集齐了精彩的演员（《情书》里的松隆子、美男子松田龙平等等）、优秀的编剧（《东京爱情故事》的坂元裕二）、悬疑的套路（正如剧里无数次提到的人生就是上坡、下坡和想不到，剧情也是基本猜不到），好像可以成为一个大IP，怪不得版权已经被中国买了。

提到《东京爱情故事》可能是个暴露年龄的事儿，可是当年真是无人不晓啊

但是其实，《四重奏》讲的是失败者之歌，这个题材可能中国电视剧并不擅长处理。

正如大部分日影的一贯套路，没有成功逆袭，而是以友情包装的励志剧。比起全员单恋这个梗，兴趣和职业的困境才是围绕四个人的共同点。

我们什么时候才会称自己是人生失败者？

恋爱失败？生意失利？金钱、爱情、健康这些生活的要素都不足以成为绝对判断标准，可能最主要的原因还是跟理想的距离太远。

在剧集的开头就提到了蚂蚁与蟋蟀的故事，炎热的夏天蚂蚁忙着积存食物以便过冬，而蟋蟀则什么都不做，一天到晚唱着歌，到了冬天，蚂蚁们躲在温暖的家里衣食无忧，可蟋蟀却挺不过寒冬了，只能去向蚂蚁求助……

剧作家借主角之一——一个三流或四流小提琴手之口说出：

我们就像《蚂蚁和蟋蟀》里的蟋蟀一样，虽然嘴上说着靠音乐生活，但我觉得各位心里已经有答案了，我们没能成为可以靠做喜欢的事生活的那种人，我觉得没能把喜欢的事情变成工作的人，必须要做出决断，是把它当成兴趣，还是仍然把它作为梦想，把它作为兴趣的蚂蚁过得很幸福，但它把作为梦想的蟋蟀则陷入了沼泽……

失败者就是陷入了沼泽的人……

我一直私心觉得编剧借这部剧想讲的一个核心问题就是兴趣和谋生的一个两难境况，说的庸俗点，就是梦想之不可得。为什么这么觉得，是我认为在创意性和艺术性偏大的工作里，最容易出现这个问题——在生存和职业中要进行非此即彼的选择。编剧也好，音乐家也好，可能会在某个时刻，面临我是不是才能不够，即便勉强为生，心里也在时时进行判断。

编剧坂元裕二，要保证每部剧的话题性和质量，可能还真要有点天才

工作是一种“通过满足他人和社会需求而获取恰当的物质和精神需求的社会交换形式”，想要把兴趣与谋生工作合二为一，不考虑外在社会的因素，自身就需要具备很多条件。

比如说，你先得判断你的兴趣是不是只是一时的热度，又或者是不是只是别人的期待。持久的兴趣才可以产生内在的动力，并且帮助你将外部困难进行转化。

其次，你需要足够专业，具备能力，这要求一定的训练周期，也就是说，你得能拿得出手。

我们都听过1万小时定律的说法，作家格拉德威尔在《异类》一书中指出：“人们眼中的天才之所以卓越非凡，并非天资超人一等，而是付出了持续不断的努力。1万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条件。”