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今天89届奥斯卡颁奖，相信你们都知道名单了。
其中最佳外语片的竞争相当激烈，因为这是全世界范围内的竞争。
跟别国的作品相比，中国代表队选送小明同学的《大唐玄奘》，简直是个笑话。
在今天奥斯卡颁奖礼上，伊朗电影《推销员》拿下了第89届大奖。
引人注目的还有，这部电影的导演阿斯哈·法哈蒂因为一纸禁令来不了。
由于美国新总统川普最新签署的命令，导演被禁止入境美国。
法哈蒂因此无法参加颁奖礼，他立马就写了封拒绝信给奥斯卡，宣布退赛。
但奥斯卡评委们根本不管他退不退赛，一定非要把最佳外语片发给他。
这也展示了学院大佬们的态度，这两年的政治正确性，老子就是专门来打脸特朗普的。
这也不是导演法哈蒂第一次提名奥斯卡了。
在第84届奥斯卡上，他就凭借作品《一次别离》，捧走了最佳外语片的小金人。
这次再次拿下奥斯卡最佳外语片，也是实至名归。
这部获得最佳外语片的《推销员》，其实在2016年戛纳就已经大出风头了，可惜最后惜败于《我是布莱克》。
但男主沙哈布·侯赛尼凭着在这部电影里的精彩发挥，拿下了去年的戛纳影帝。
影片豆瓣评分7.7，IMDB评分8.2。
烂番茄新鲜度98%，这次奥斯卡获奖电影里新鲜度最高的电影。
但口碑高，不代表好看，你看89%的观众喜欢度，就知道艺术品味和大众口味有时候也是割裂的。
先提醒大家，以下高能剧透，想完整看片的可以撤退了。
而且《推销员》名字听上去就平淡乏味，全片跟“推销员”也没什么关系。
只是借用美国剧作家阿瑟·米勒的《推销员之死》来隐喻当今伊朗社会而已。
1.
电影主要围绕一场“性侵”事件展开。
男主伊玛德是一名中学教师，同时也是话剧社的成员。
他白天在学校讲课，是深受学生欢迎的开明老师。
晚上他会去话剧社，与妻子拉娜一起排演《推销员之死》。
由于大型工程施工不当，使得他们原本住的房子成了危房。
夫妻卧室里，出现了触目惊心的大裂缝。
戏剧社的朋友好心帮他们找地方住，最终另找了一间房住下来。
然而，一场意外使他们的生活再也无法回归平静。
某晚演出结束后，夫妻分头行动，伊玛德去超市采购，而拉娜先行回家洗澡。
就在拉娜准备洗澡时，门铃响了。
她以为丈夫回家了，就在进卫生间之前随手把房门打开了。
然后，门缓缓打开。
不要怀疑你的眼睛，这是个长达10秒钟的镜头。
门慢慢打开，却看不到任何人，也看不到发生了什么事。
等丈夫回到家里，发现屋门大开，一地血迹。
他只看到分散在楼梯各处的血迹，却未见妻子踪影。
等他闻讯赶到医院后，被眼前的惨象震惊了。
妻子头破血流，半边脸上全是血迹，明明睁着眼，眼睛里却没有一丝生气。
所有看到她的人都会觉得，她已经死了。
但电影根本没有让我们知道，当时到底发生了什么。
只有邻居们在闲杂碎语说，从前老房客是一个年轻的女人。
这个女人行为很不检点，平时有各种男人出入她的房间。
性侵者，肯定是跟从前的女住户有关，还是一个老嫖客。
因为丈夫后来在房间里发现了钱，这个闯入者留下的一点钱（嫖资）。
受伤的妻子因为伤势不重，很快就出院了。
但这个性侵事件，成了夫妻之间抹不掉的一个刺，卡在咽喉。拔不掉，说不出。
妻子不愿意报警，因为不想再回忆起惨痛往事，再受第二遍羞辱。
她实在是没办法当着警察的面，一遍遍的重复自己到底经历了什么。
女主一直想大事化了，但没想到事发没几天所有人都知道了。
她没有办法再演出，观众注视她的眼光，让她觉得像是被扒光了衣服。
观众们看我的眼神，让我觉得很心神不安。
他们的眼神，就好像那个男人的眼神。
演戏时一句寻常台词，就会让她嚎啕大哭。
她心理上留下了阴影，再不敢一个人上厕所。
必须有人陪伴，才能去。
不敢一个人待在家里。
她希望丈夫多陪伴，却晚上不想让丈夫靠近。
丈夫很快就按捺不住脾气，爆发了。
因为他一边忍受着家人被性侵带来的屈辱，一边还要照顾敏感易变的妻子。
而性侵犯留下的钱，让他倍感屈辱。
钱，变成了“脏”的符号，接下来你还会看得到导演的匠心独运。
留下钱这种侮辱让男主开始变得偏执，他决心要靠自己找到性侵者。
他一心只想找到凶手进行报复，开始变得暴躁易怒，敏感多疑。
在学校里，他一改过去温尔文雅的形象，开始训斥学生。
他开始从心里怨恨帮自己找房子的老友，都怪他找到了这样一个破房子。
在话剧社表演时，他私改了台词，公报私仇痛骂搭档是个变态。
他的情绪不断压抑着，时刻都要爆发。
男人的尊严，女人的贞操，两座大山压得他喘不上来气。
仇恨，在他的心中发酵，一发不可收拾，把他从一个老好人变成了性格阴沉阴晴不定的人。
而妻子伤势好转后，反而从过去阴影中走了出来。
她还邀请了同事，小孩到自己家来做客。
有了小朋友，这家就像一个真正的三口之家一样，玩得很嗨。
丈夫也恢复了对妻子的温柔细语，两个人一边逗孩子，一边对视而笑。
妻子做了一顿丰盛的饭，但用的是性侵犯留下来的钱，她误以为那是丈夫留下的家用钱。
丈夫知道了这是用那笔钱做的饭，本来已经笑起来的脸，一下子阴沉起来。
他说，别吃了，那些钱是那个王八蛋的。
丈夫站起身来，倒掉了几乎一口没吃的晚餐。
钱，等于“脏”，也等于“对男人的羞辱”。
刚高兴起来的妻子，一下子又懵了。
她又失去了全部的笑容。
她不知道，丈夫的心魔已成，仇恨让丈夫已经变成了另外一个人。
为了报复，丈夫什么事都做得出来。
因为邻居、同事、社友的议论纷纷，让丈夫憋着一股火，一定要找到那个性侵犯是谁。
一开始伊玛德找犯人还是为了替妻子讨个公道，到了后来，就完全是因为屈辱带来的愤怒。
而妻子问他：
如果邻居们都不知道这件事，会让你觉得好过一点吗？
导演在这个转变过程里暗藏了各种伏笔，精妙无比。
2.
最后，艾马德跟踪现场的车子，设计找到了案犯——
面包店老板，一位患有心脏病的老头。
这个老头讲述了当时的真相——
他闯进卫生间，撞见了正在洗澡的拉娜。
受惊大叫的拉娜撞向玻璃后流血昏倒，他也吓得立刻留下钱和避孕套逃走了。
他没做过什么过分的事情。
正因为如此，拉娜见到孱弱又苦苦求饶的面包店老板，以及他虚弱的妻子，女儿女婿后，为了不要这个家庭破碎，她选择了宽恕。
但是，伊玛德最终还是不打算原谅面包店老板。
他不顾对方的求饶，执意要老头当着他妻女和准女婿的面，说一遍当时的他做了什么。
但拉娜以“分手”威逼丈夫，放过面包店老板。
不得不退让的伊玛德给了老头一拳，然后把装有避孕套和钱的袋子还给了他。
而老头的准女婿发现了这些东西，却不知道从哪里来的。
面包店老板知道他早晚还要面对家人的质问，女儿的婚事也可能因此告吹。
他再次心脏病发作，被送上了救护车。
老头最后活着还是死了？我们无从知晓。
结尾是开放性的，到最后所有人都不知道这位面包店老板是否还活着。
也不知道，这一次他是否能活着回去面对家人质询。
性侵案到底发生了什么，我们也无从知晓。
真相如何，谁说了谎，这其实根本不是导演要表达的重点。
导演很不屑的一笔带过了性侵全过程，只用了门缓缓被打开作比喻。
他重点描述一场性侵案给伊朗普通家庭带来的毁灭性打击，还有传统观念的猛烈碰撞，以及复仇和宽恕的道德差别。
结尾，夫妻两人，在化妆时目光呆滞，各怀心事。
大仇已报？
继续复仇？
面对欺辱，妻子以德报怨做得对，还是丈夫以牙还牙最解恨？
这个故事，永远无解。
电影到最后，也没有告诉我们答案。
导演法哈蒂用伊朗电影惯用的朴实现实主义手法，表达了一场完美的道德困境纠葛。他曾说过：
“古典悲剧往往侧重善恶大战，我们总希望善良胜利，邪恶挫败；
但是现代社会的悲剧却恰恰相反，往往都是善与善的战争，不论哪一方得胜，都会令人心碎。”
一场性侵，让受害者变成了加害者，最后心魔行恶，身份逆转，多么的讽刺。
所以，那些心里还始终惦记着性侵案忘了评判公正的人们，你们的心，是否也已经成魔了呢？
最后，要说句题外话。
伊朗电影虽然很小众，但却是亚洲电影的领军人物，称霸过戛纳柏林威尼斯三大电影节，长期代表着亚洲最高水平。
更神奇的是，伊朗电影审核制度，公认是几乎接近于变态的苛刻。
2015年伊朗《出租车》斩获柏林金熊奖，这是被当局禁拍电影20年的导演帕纳西借来摄像机，在一部出租车里偷偷拍下片段剪成的电影。
伊朗对电影的审查程度，比我们还严格很多。
毕竟我们这两年因为“确保票房翻倍增长”，政策已经宽松了许多。
拿审核制度严苛拍不出来好电影做借口，这种说法根本不成立。
我们国产电影最需要的是——
用一场最简单的故事，讲出最深刻的人性。不用这么烧钱，也能拍出好电影。
图片均转自网络
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