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机会难得，赶紧动手吧！
如果说电影是人类超越死亡的方法，那么长镜头就是一双对时刻凝视永不眨动的眼睛的渴望。
之前做了一篇关于《人类之子》长镜头的深度拆解，看完之后无人不被这种匪夷所思的拍法所深深震撼。
有朋友问我：
当然有！今天我就一口气给各位讲五个牛逼至极的长镜头（不是下面这个）。
强烈推荐大家点击下方视频，图文毕竟难以展现一镜到底的真正魅力↙↙↙
而且剪辑童鞋做得也很辛苦，点击量上去了他们才能多发点奖金。
关灯特约，请勿转载
拍长镜头是门艺术。
摄影师要扛着那么重的摄影机，该晃时晃、该稳时稳，常常还得跟着演员又跑又跳。
尤其是当这位演员是托尼·贾的时候，基本上是要了摄影师的命了。
我们来看一下这场秒杀所有“闯关戏”的长镜头。
大家要时刻记住，接下来看到的所有画面，都是截选自一连串的连续动作。
一个反关节技之后，托尼·贾把门撞开。
托尼·贾的动作要点就是他会非常充分地使用擒拿的功夫，重要的技巧就是反关节的使用。
自进门之后，一直在一幢楼中，从底层打到楼顶。
他这么一路往上跑，摄影师扛着机器也得一路登顶。
托尼·贾本人的体能优势特别大，这一段不断地让我感叹，也许世界上没有第二个人能完成这样的动作戏。
他的动作带有中国南方拳种，尤其像咏春的特点。
起速并不快，但是动作效率非常高。
所以往往是别人先动作，但是慢半拍的托尼·贾先打到别人。
而且托尼·贾本身的翻滚、弹跳，身体素质非常好。
泰拳猛就猛在，特别擅长使用自己的肘和膝来顶击对方，杀伤力非常强。
你看这里有一个比较有意思的处理，为什么摄影机突然就不跟上去？
其实它最最根本的目的在于，这里换了一个摄影师。
注意看，这里也似乎有一个接点。
突然莫名其妙拍下面，重新摄影机甩上来拍托尼·贾的时候，在这么一个运动镜头当中有那么几格画面是只有建筑物的。
在这个地方如果说停机再拍的断点的话，是完全可能成立的。
托尼·贾可以说是新一代的“武王”。
相较而言，成龙的特点是玩儿命。李连杰的竞技武术更像是表演。
托尼·贾就是从实战出来的，所以他也特别能够在银幕上展现真实的拳拳到肉。
刚才那个长镜头是挑战演员和摄影师的体力极限，接下来要说的这个，是体力和脑力的双重考验。
这就是《谜一样的双眼》中那个叹为观止的烧脑长镜头。
首先是航拍的场面，渐渐逼近一个足球场，一场球赛正在火热上演。
摄影机划过球场上空，俯拍一次球队进攻。一脚踢在横梁上，体育场里一片山呼海啸。
你一定已经开始纳闷了，这到底是一场真的球赛，还是导演安排好的？
经验告诉我，这里可能是一个剪辑点，你会发现观众的大小比例似乎有点问题。
接着更不可思议的事情发生了，机位从航拍换成了摇臂，渐渐转到了男主角的侧脸。这个镜头非常美妙，让我们从空中的一只小鸟变成了体育场里的一个人。
这个摇臂的过渡极其自然。你会发现整个观众席是非常拥挤的，而摄影机穿梭自如。
但没想到后面的运镜更加令我目瞪口呆。
男主角开始追捕坏人，摄影机从摇臂直接变成了手持斯坦尼康稳定器。
他们从体育场的看台开始往外跑，追着坏蛋一路狂奔，中间还进了次男厕所。
一方面是考验演员表演的连续性，同时也是在不同光照情况下进行镜头炫技。
这时，又一个不可思异的画面出现了！走头无路的坏蛋最后狗急跳墙。
没想到的是，摄影机居然也跟着下来了！刚刚明明还在跟着跑。
最后镜头还往上一甩，似乎上面什么辅助设备都没有！
最后坏蛋慌不择路，干脆一瘸一拐冲进了足球场。在几万名球迷的注视下，乖乖束手就擒。
这一整个连续的长镜头，到底是怎么拍出来的？
摄影机是先航拍、再吊臂、再变手持，最后跳楼。
每一个变化都让人摸不着头脑，更别说组合在一起了。
首先，开头那个足球场是真的用直升机航拍的。
但是其实是个空场地，数万名球迷都是数字合成的虚拟角色。而且注意，拍摄是在白天，后期做成了夜晚的效果。
电影里看上去人山人海，但其实现场只有几排真人。
摄影师也是跟着演员一起飞奔。
最后那个神奇的“跳楼”镜头，原来是现在布置了一块木板。
然后吊着威亚的摄影师就和演员一起跳下去了。
最后跟着演员一起回到足球场内。
从空中一直到了体育场的看台，由体育场的看台又下到了走廊，再进入到体育场的厕所里面。
然后又由厕所回到走廊，最后又从走廊掉下去，直接来到体育场内，是一个逐步下沉的过程。
你要知道在不同的垂直高度上面来抓取到好的画面，使用的设备是不一样的。
直升机、摇臂、斯坦尼康之间如何实现无缝对接，是一个非常重要的技术难点。
现在我们回到1990年，在那个没有那么多花里胡哨的设备的年代，看看大导演马丁·斯科塞斯是怎么炫技的。
这是著名的黑帮电影《好家伙》中的一个长镜头。在那个年代，这个镜头可是震撼了无数专业人士。
马丁把男女演员一直放置在中心位置上面，让他们不断地带领我们游走，变成他们的一个小跟班。
女演员兴奋的心情时刻传递给我们观众。
也许你今天会说，太简单了，不就是斯坦尼康吗？
但是你要知道，当时的斯坦尼康比现在可是要大多了，而且稳定性也没那么强。关键是监视器的位置也不一样，摄影师看起来也不方便。
但马丁偏偏要的就是——
你看演员不断地在里面强化地点的狭小，连人都不太好走，别说摄影机了。
甚至我还在想，这么长的路，电线是怎么铺设的？
而且还要走过明暗光线不同的地点，那我们的摄影机怎么来微调镜头。其实这都是功夫。
所以我一直说，如果你要在女朋友面前炫一把的话，高级餐厅当然是要去，但是得走员工通道。
在影片当中，男主人公今天晚上带自己的女朋友来，绝对是为了在这个女孩儿面前炫一把。
当然女孩儿并不知道，他是城中一个黑暗的王子。她今天晚上是真开了眼了。
马丁把这个男孩想要吸引女孩的迫切，以及包括女孩对男孩的崇拜，都通过这样的一个长镜头给我们。
灯光一暗，最妙的是马丁这个镜头并没有就此断掉。依然把这镜头延长到了表演的老头身上。
重要的是老头说的那句话，“把我的太太带走”。
其实就是为了他们的关系埋下了一个伏笔。
虽然现在是热恋，但是终有一天，他会对手下说，“请把我的太太带走”。
这里是东京的新宿，有歌舞伎厅、一番街。
金城武点了根烟，然后带我们逛逛日本的红灯区。
一上来就是跟拍两个日本女人，这俩女人你一看就知道是性工作者。
那么作为一个电影的开头，它还肩负着一个非常重要的一个任务，就是要出一些演职员的字幕。
在我们对这个男主人公还不是很了解的情况下，导演非常聪明，通过这样开场的一个长镜头为我们来渐渐揭开金城武所饰演的这名男子的身份。
在这样的一个街道上穿行，在建筑物中上楼下楼，摄影机的移动非常平滑。
更重要的是始终把金城武的背影保持在最视觉兴奋的地点。
他现在交了钱。你看！没拿到。这个其实是他们之间配合的一个失误。
但是好演员就是非常会应变。他的手一举，意思就说：“对不起，没让你接到。”
似乎是说这是他人物的一个失误，而不是演员的失误。
你注意这个瘸子的背，你看！
但是为什么还是仍然把这个长镜头剪到里面去了？我相信这是因为他们觉得再来一次是不可能的，毕竟长镜头每拍一次都是大工程。
你看现在就明显来到了一番街，附近有很多散发传单的女孩。
除了个别群众演员，路上很多都是日本行人。剧组挺难控制的，所以选择了深夜。
在这些镜头当中你会发现，用斯坦尼康跟拍其实并不太难，主要就是它在不同的光的区域当中穿行。像刚才的摄影机穿帮，就是个问题。
同时我们的金城武在里边还得耍酷。
你看，机器的影子又在墙壁上印出来了。
接下来为什么脱离金城武去拍一对情侣？其实是摄影师要去站在一个升降机上面。
升上去一看，很巧妙的是，通过这一幅照片出现了片名《不夜城》。
这是你突然发现整个萧瑟的画面变成了彩色。也就意味着说电影开始进入到真正的故事叙事当中。
《雨果》是一部“关于电影的电影”，精致的画面让我如痴如醉。
开头的这个长镜头时间并不长，但是难度是显而易见的。
从巴黎的航拍渐渐进入到火车站，也就是现在的奥赛博物馆。
这样一个从空中到地面流畅的衔接，如果真的实拍的话，就牵涉到两种机器之间如何来转化。
进入这个火车站之后，穿过繁忙的人群，机器最后升到了大钟。
我们看到了小男主人公，最后露出了他的眼睛。
如果真的要实拍，这些都还不是最大的难点。
关键在于，这样的一个巴黎，这样的一个火车站，已经不存在了。
显然不可能把现在的奥赛博物馆，为了这个电影，重新恢复成火车站。
所以它是一个虚拟拍摄的长镜头，也就是说它不是真拍的。
当初在做这个不长的长镜头的时候，据说是用了一千多台计算机来制作和渲染。花了相当大的人力物力和时间。
那所有都是假的吗？
画面上的人都是先实拍，再靠后期特效把他们安放在导演希望的位置上。
月台上镜头穿过去时，你看到那么多的人做着上车之前的准备动作，他们其实都是在绿幕前表演的。
最后计算机把他们合成在这样一个虚拟的火车站场面当中。
所以，我们看到的这个长镜头，是数字时代的虚拟长镜头。
好了，以上就是今天为大家呈现的五大奇观型长镜头。当然，影史浩瀚，牛逼的影像绝不仅于此，下周我们将来分析艺术性的长镜头。
9月9日，吉尔莫·德尔·托罗执导的《水形物语》捧得本届威尼斯金狮，这是金狮奖首次被授予一部怪物片。
男神获奖，葛老师很是激动！
所以我们将在9月23日为大家同声评论他的代表作《潘神的迷宫》，详见下图哦！
“福利来啦！”
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