欧洲第一美人对性骚扰的态度：彪悍！ | 大齿膏

年轻时，凯瑟琳·德纳芙被誉为欧洲第一美人，如今，75岁的她，气质依旧高贵、冷艳。

这些天，这位法国最重要的女演员成为了人们谈论的焦点。

她先是写公开信批判好莱坞的#MeToo女权运动，接着又对性骚扰风波中的受害者道歉。

这并不是德纳芙大妈第一次公开 发表对一些人事的见解了 ，作为名副其实的影坛“意见领袖”，她指责过“大鼻子情圣”杰拉尔·德帕迪约为逃税脱离法国籍、出走俄罗斯的行为，也怼过苏菲·玛索，认为她对法国总统奥朗德的评价用词不当。

总之，上了年纪的德纳芙钟爱怼人，但纵观她的职业生涯，更彪悍的事儿还有一堆，我们今天的枪手大齿膏，便为大家回顾了一番。

凯瑟琳·德纳芙：你大妈永远是你大妈

文 | 大齿膏

作者简介：一种刷了牙牙齿就会变大的牙膏。

比起这两年 风光无限、老来少女的伊莎贝尔·于佩尔 ，影坛地位相当的 凯瑟琳·德纳芙 似乎 在家抠脚喝茶的时间比较多 ，毕竟她自己也坦言每年只用一半的时间来工作， 剩下的时光 变身为gossip 大妈关心影坛大细事 。

gossip德大妈（左）和于少女（右）。

可能是关心则乱，德纳芙最近因为 联名签署了批评好莱坞反性侵活动的公开信 ，被推上风口浪尖。

公开信主要抨击了这场活动的“ 快速正义 ”和“ 道德连坐 ”，德纳芙们认为“这场自由的演讲开始违背了自我， 人们在被恐吓得用正确的方式说话 ”。作为女性，她们也“不认为自己是这样的女权主义： 在揭发对权力的滥用之外，达了仇恨男性和性的地步 ”。

被誉为“欧洲第一美人”的神颜。

不过，由于一些言论的争议性——如“ 强奸是犯罪，但笨拙的勾引不是犯罪 ”、“ 要捍卫人们求欢的自由 ”，以及猪队友的放飞自我——签署人碧姬·莱尔发言称“ 女性可以在强奸中获得高潮 ”， 公开信收到了很多很坏的评价。

法国女权主义者卡罗琳·德·哈斯称她们“ 利用知名度对性暴力轻描淡写，蔑视数万可能正在遭受这些的女性 ”；《纽约时报》担忧她们的做法会让性骚扰受害者们“ 成为永远的受害者 ”；前法国总统候选人Ségolène Royal更是直接哀叹“ 我们伟大的德纳芙这么做真是太糟糕了 ”。

年轻时的德纳芙。

面对舆论逼宫，我们的“法国影坛第一夫人”纹丝不乱 ，很快以个人名义发布公开信，向“ 可能冒犯的性骚扰受害者 ”道歉，但“ 不会改变立场 ”。

德纳芙表示 原文没有一处是在美化“性骚扰” ，而某些言论（指碧姬•莱尔）比“ 比直接朝强奸罪受害者脸上吐口水还要恶劣 ”。她坚定宣言有其价值，提醒大家 对团体性的暴力审判保持警惕 ，以免造成“ 对艺术的清洗 ”。

同时，面对战略性支持她的保守党，德纳芙毫不留情地与之划清了界限，她说：“ 我不会被愚弄，不会感激他们，更不会与他们成为伙伴 ”，“ 我是，并且一直会是一名自由的女性 ”。——其逻辑之清晰、立场之坚定，直教人感叹“ gossip 大妈可不是那么好糊弄的 ”。

“糊弄我？没门儿。”

毕竟早在 1971年 ，德纳芙就与 西蒙娜·波伏娃 等人一起签署了“ 保卫堕胎权利、呼吁堕胎合法化 ”的宣言， 是最早站出来为女性争取权利的名人之一。

而她所强调的“ 自由 ”，也的的确确 贯穿了她的艺术和人生 。

德纳芙（左）与波伏娃（中），最右边那个暗搓搓的男人是萨特。

德纳芙是履历最扎实的法国演员之一 ，参演作品 二获金棕榈 （《瑟堡的雨伞》《黑暗中的舞者》）， 一擒金狮 （《白日美人》），她本人也两封“法国奥斯卡”恺撒奖影后（《最后一班地铁》《印度支那》），一获威尼斯电影节最佳女演员（《凡多姆广场》），还凭借外语片拿下 奥斯卡影后提名 （《印度支那》）。 她出演的作品超过一百四十部，时间跨度五十余年，是法国影坛宝鼎华盖的常青树。

而她合作过的名导，包括且不限于路易斯·布努埃尔、罗曼·波兰斯基、特吕弗、雅克·德米、马尔科·费雷里、拉乌·鲁兹、and菲利普·加瑞尔—— 俨然一本作者导演手册 。 这帮家伙不是刺儿头，就是个性艺术家，剧组都不那么好进的。

德纳芙获戛纳终身成就奖，非常母仪天下。

德纳芙凭啥搞掂这帮人？ 因为她美 ？ 当然她确实很美，《 瑟堡的雨伞 》里她不到二十岁， 观者无一不感叹她的天人之姿 。她的美里有种雍容的贵气，这种气质，让她年岁渐长也别有一番醇香。

《瑟堡的雨伞》中惊为天人的德纳芙。

可仅有美是不够的。德纳芙不止美，而且没有美女包袱， 在那个近乎疯狂的艺术自由年代，她始终勇于尝试各种“对美女不利”的角色。

再来一张《瑟堡的雨伞》动图。

1965年，德纳芙不到22岁，在波兰斯基的《冷血惊魂》中饰演一个 精神有问题 的少女。镜头毫不避讳地怼到她脸上，拍下 状态不那么好的皮肤 ，也捕捉 精神上的扭曲和崩溃 。 她冷淡的美貌，和角色内在的癫狂，撕扯出强烈的戏剧张力。

《冷血惊魂》中的疯狂少女。

美，一直是电影中的重要符号，有时是用来供奉的，有时是用来破坏的。

德纳芙24岁出演了布努埃尔的《 白日美人 》，便被 同时赋予了这两种状态 。

《白日美人》，高贵的受虐狂。

片中，她饰演一位上流社会的贵妇，家境殷实丈夫英俊，但她无法从单调的家庭生活中获得满足， 每个下午都跑到妓院卖淫 ，被“誉为” 白日美人 。

她有着强烈的被虐倾向，但高贵的气质却从不弱化分毫。 布努埃尔的镜头膜拜她的美 ，她一丝不苟的金发和希腊神像般的神情，可下一秒， 人们却发现她双手缠起吊在树上，被人往清白的脸上扔泥巴，神情倨傲而享受。

感受一下这种矛盾统一。

这还不是德纳芙最大胆的尝试。

跟着马尔科·费雷里拍《 丽莎 》时，德纳芙主动对导演说“ 既然我扮演了妓女的角色，就让我继续扮演狗的角色吧 ”，于是她成了为讨男主角欢心，不惜 戴上狗项圈跪下舔他手 的女人，并且， 她也能从中“扮狗”中获得满足 。

跟着疯子导演马尔科·费雷里拍的《丽莎》。

同是布努埃尔的《 特丽丝塔娜 》中，她扮演一名被侵蚀被玷污的女人，因病致残后，她站在高高的窗台，脱掉上衣， 向一名哑巴少年展露自己的身体，嘴角挂着可怖的微笑 。

布努埃尔对这一幕的处理甚至让希区柯克嫉妒不已。

拍安德烈·泰西内的《 夜夜夜贼 》时，德纳芙已经五十多岁，她饰演了一位 中年女同志 ， 和小自己几十岁的女学生有着大胆演出。

《夜夜夜贼》，德纳芙尝试了女同角色。

德纳芙从不担心这些话题性角色可能带来的丑闻，在她看来， 丑闻和争议也是生活的一部分 。

德纳芙认为，这些角色只是看起来奇怪， 本质上和其他角色没什么区别 ， 出演这类角色也不是她的怪癖，而是取决于剧本的优异。

德纳芙一直都具备这种“疯狂基因”。

谈到自己的表演心得，她说：“（与这些导演合作时） 你的表演必须放开、收放自如并且毫无顾虑 ”，“ 我和角色关系建构在你无法用言语形容的精神状态上 ”。她总是不带目的地去塑造角色， 让自己的表演更为丰富、多义，延展出深邃的空间 。

德纳芙对待表演的态度相当开放。

正是这种开放性的自由表演理念，让她成为名副其实的“ 名导收割机 ”。

特吕弗说：“ 凯瑟琳不是花。凯瑟琳是个花瓶，里面插满了观众献上的花。 ”但她本人对自己的评价是“ 一张白纸 ”—— 所以能够容下任何的词与句。

来来，大家一起献花。

都说 艺术家的艺术人格和真实人格是相通的 ，德纳芙也不例外， “自由”同样是她感情生活的注脚 。

她15岁交了个左派男友，推崇社会主义，拒绝服兵役，还是个影迷，他带着德纳芙 第一次去了法国电影资料馆 。