为什么现在的电影没有以前好看了？| 对话奥斯卡金像奖导演

网剧帮 · 公众号 · 电影 · 2019-12-07 23:10

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为什么现在的电影没有以前好看了？

这是当下众多观众心中存在的疑虑，尽管特效技术、舞台设计，都拥有比过去更精湛的水平，但似乎难以重现上世纪八九十年代的经典表演。诸如此类的问题也困扰着著名导演阿斯哈·法哈蒂，他遗憾称：“我觉得非常奇怪，以前的电影质量比现在更好。在法国、意大利、日本、中国、伊朗都有这样的状况，为什么我们没有办法享受或者欣赏到像以前一样的高质量电影？”

基于此现状，导演阿斯哈·法哈蒂试图从电影创作上探索其根源，“随着的科技发展，各种各样的东西都容易得到，目前我们是用脑子去制作一个电影，运用各种各样的技巧和设备，而无意识的创作已经没有人再去用了。”

何为“无意识”的电影创作？

阿斯哈·法哈蒂作为第一位获得奥斯卡金像奖的伊朗导演，他在第二届海南岛国际电影节的大师嘉年华中为我们分享了“无意识创作”的心得。

“无意识创作”好比在银行里提款

相比“有意识创作”，“无意识创作”是从创作者内心的潜意识出发。阿斯哈·法哈蒂称：“每一次写剧本的时候，我发现我写的内容来源于自己潜意识的画面片段，而非找一些外面的话题来写剧本。”

阿斯哈·法哈蒂将这种“无意识创作”运用到每个作品中。据悉，获得奥斯卡最佳外语片的《一次别离》灵感就来源于导演自身的童年记忆。他称自己的爷爷非常诚实勇敢，是孩子们的榜样。但他长大后，爷爷因为生病，开始忘事。一次，弟弟打电话跟他说，他们给爷爷洗澡，但爷爷不让他们脱衣服。弟弟看着平时这么勇敢的爷爷突然就什么也不知道了，头靠着他的膝盖就痛哭起来。

这个场景一直留在阿斯哈·法哈蒂心里，最后变成了《一次别离》的起点。

他的脑海里开始有一个画面，是一个男人带着父亲去洗澡。法哈蒂问自己：为什么这个男人单独给父亲洗澡？他的其他家庭成员呢？他离婚了吗？如果离婚了，他的孩子呢？

《一次别离》关于离婚，关于生病父亲等等矛盾结构便渐渐清晰起来。

类似的经历还发生在《关于伊丽》的创作中，阿斯哈·法哈蒂凭借此片获得柏林国际电影节最佳导演银熊奖。

影片讲述了一位年轻女人在海滩度假旅行时离奇消失的故事。《关于伊丽》的创作背景就来自于导演从小内心的画面。他分享道：“我的脑海里一直有这样一个画面：下午时分，一个男人穿着湿了的风衣，往海里看。我开始问自己，这个男人是谁？为什么浑身湿透？他落水了吗？为什么不换衣服？”

思前想后，他找到了答案：这个男人的老婆掉进了水里，他却没能救起她。他进一步告诉自己，这个故事，其实不是关于这个男人，而是关于他的老婆。

阿斯哈·法哈蒂把这个“潜意识”的创作灵感比作库存的银行，每个人都把从小吸收到的信息储存在这里，但不是每个人都有它的密码，而无意识的创作好比在银行里面提款。

无意识创作出的作品相比有意识的创作，更具有创意和作者意识，阿斯哈·法哈蒂给我们举了一个例子：“我给你时间、资金、创作环境，你要做一个10分钟关于死亡主题的电影。你要从哪里开始？如果你一听到这个消息后就思考，在你的脑海中回忆关于“死去”的经历，然后你想一想，突然发现你小时候有一个同学，他天天跟你在一起，有一天他没有来上课，你突然发现你的朋友昨天晚上去世了。你的脑子中可以有一个想象，这是从无意识那里来的。无意识与之相对的是有意识，有一些人跟你说‘死去’这个单词，他会到别的电影中去看，比如别的电影死去是怎么描述的，这个是有意识的开始，但是这个有意识的电影结局是一个模仿别人的电影做出来的。”

从心出发的东西

可以直抵对方内心

2012年，《一次别离》在中国上映获得了不俗的票房成绩和好口碑，这部影片讲述了一对准备离婚的夫妻纳德和西敏，面对瘫痪在床的老父亲、流产的女钟点工等诸多问题，他们在道德与法律的纠结中痛苦挣扎。很多观众表示：影片始终让观众跟角色们一起处在焦虑怀疑矛盾的情绪之中，直到片尾字幕出现都仍然在等待某种答案，像是道无解之题。

为什么《一次别离》的故事能够如此抓人？

阿斯哈·法哈蒂从创作源头中尝试给我们答案，他分析称：“无意识创作出来的东西非常容易连接或者接触到别人的无意识，所以观众可以有直接的感受。我们波斯语有一句俗话，从心出发的东西可以直接走入对方内心。”

此外，《一次别离》作为电影最大的魅力是在影片结束之后还能给观众带来思考，这就好比我们去扫墓，怀念那些曾经失去的人，但是当我们一但离开这个地方，我们路上会思考，比如失去后的世界会是怎样的。

《一次别离》为什么能在结束之后依旧给观众带来思考？

阿斯哈·法哈蒂分享了他的创作经验：“我所做的一些电影，是感情上去给他们做关联，而并非用脑子跟他们直接接触，电影结束之后，思考就开始了，在做电影的时候，我们会把电影悲伤的部分减少，让观众更多的去思考。所以如果注意到的话，我结尾的音乐比电影中间的配乐还活泼一些，不是很悲伤的感觉，我希望在我电影里创造的那种感觉能够出来。”

阿斯哈·法哈蒂习惯给电影开放式的结局，针对《一次别离》最终的结局，在他看来本身就没有固定的答案。阿斯哈·法哈蒂的电影创作者不仅仅是他个人，还有每一位观看者，关于电影的答案和每一个观看者的态度有关，不同的生活态度会得到不同的答案。“电影总是有不止一个的主题，观众可以根据自己的性格和态度去跟其中的一个去产生共鸣；创作者也不必给出答案，下判断不是导演该做的事，而是应该把思考的过程留给观众。”阿斯哈·法哈蒂认为。

《一次别离》的魅力除了给观众带来思考之外，还有极其深刻的现实意义。它将个人层面的亲情伦理与社会层面的阶层差异纵横交织，表现出当代伊朗社会相对富有、西化的中产阶层与教育程度不高、依然严守宗教条规的劳工阶层之间的隔阂与冲突。此外，电影中有很多台词都是意味深长的，每个角色看似平凡却暗潮涌动，始终牵动了观众的神经。

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