提到徐悲鸿，大家一定都不觉得陌生。
徐悲鸿（1895-1953年），原名徐寿康，江苏宜兴市人。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，曾任中央美术学院院长和中国美术家协会主席。
他的作品表现了高度技巧，有浓厚的民族特色。擅人物、走兽、花鸟，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
他被誉为“
中国现代绘画之父
”，更是
中国现代美术教育的奠基者
之一，很多人不知道的是，徐悲鸿
亦是
著名的收藏大家
。
世人追求收藏之快感，多喜爱名气之作，作者之名气，作品之名气，二者俱佳方为上品，藏之则喜不自抑，人之常情也。
然而徐悲鸿的收藏见解却不同，他认为收藏时
不如选择“冷坑”，也就是无名作者，虽然他们名望微小，但作品精湛。这些作品往往不为人知，或者不见著录，甚至无收藏款识，一旦被发现即光彩夺目。
如北宋的《罗汉像》，就是徐悲鸿从霉烂纸堆中拯救出来的闪光作品。他在一家小市场的破纸堆里看到一张无人注意的画，以丰富的鉴赏能力认定此为精品，便毫不犹豫地买下，经过重新装裱，果然画面楚楚动人。
他欣然提笔在画中空白处写道：“此定是北宋高手所作，而霉烂已甚，戊子夏日，为吾发见，因得救出，灿然生辉，不减李公麟巨迹，诚生平快意事之一也。三十七年寒冬，悲鸿呵冻题于北平静庐。”
徐悲鸿以其独特的收藏理念，还收藏了很多类似《罗汉像》这样的无名氏、无款识作品，如明代的《观音图》、《出猎图》、《苍山幽涧图》，清代的《照妖镜》等。
又如他收藏的
金农
《风雨归舟图》，这中间还有个小故事。
徐悲鸿于1937年在桂林的一家小市场里购得五代董源的《溪岸图》，翌年，此图被张大千借走，带回四川。数日后张大千以金农的《风雨归舟图》作交换。
徐悲鸿开始并不想与张大千交换，两者相距约800年之久，且董源的名气远在金农之上。但当《风雨归舟图》展现在他眼前时，画中那阵野逸的“风雨”打动了他。他认为此图是中国画中的奇迹。《溪岸图》被张大千带到美国，现藏于美国纽约大都会博物馆。
徐悲鸿收藏古画时，从不计较价钱，只要画好便千方百计地把画买下，爽快的性格招来很多画商的上门推销，他们展示自己带来的藏品，徐悲鸿一旦看中便慷慨解囊。
1953年，徐悲鸿逝世后，夫人廖静文女士及家人将徐悲鸿遗留下来的绘画作品1300幅，以及他收藏的唐、宋、元、明、清绘画精品1200余幅和书籍资料万余件全部捐献给国家。
这其中，最为引人注目的是一代画圣吴道子的冠世巨作《八十七神仙卷》，这是
至今为止屈指可数的中国古代重要的艺术瑰宝
，
而徐悲鸿能为流失海外的国宝赎身使其回归祖国，是中国美术史上的一段佳话。
1937年5月，徐悲鸿
用一万元现金再加上自己的7幅作品
，
收藏了唐朝的《八十七神仙卷》，
并亲手将一方刻有“悲鸿生命”的印章，小心地打印这幅在他认为其艺术价值“足可颉颃欧洲最高贵名作”的画面上。
《八十七神仙卷》（局部）
可万万没有想到，五年后的1942年5月，徐悲鸿在昆明，一次跑警报后回到驻地时，发现自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它30余幅画被盗，徐悲鸿为此忧心如焚，并因此种下了高血压的病根，而多年后因高血压而病逝。
他曾悲伤地赋诗道，“
想
象方壶碧海沉，帝心凄切痛何深。
相如能任连城璧，愧此须眉负此身。
”
他以我国历史上蔺相如能保住和氏璧的故事作比拟，而深深地谴责自己痛失国宝。
《八十七神仙卷》（局部）
多少个岁月徐悲鸿都在挂念中度过，1944年，中央大学艺术系女学生卢荫寰写信告知自己的老师徐悲鸿，她看到了《八十七神仙卷》。
最后徐悲鸿用20万元现款和自己的十幅之多的作品才换回了这幅画。
徐悲鸿万分惊喜，当即赋诗抒发那难以抑制的感情，“
得见神仙一面难，况与伴侣尽情看。
人生总是葑菲味，换得金丹凡骨安。
”
1948年徐悲鸿将此画
重新装裱
，
请张大千和谢稚柳写了题跋
。
如今，
《八十七神仙卷》和他捐赠的其他作品一起被藏于
徐悲鸿纪念馆。
那一张张散发着艺术光芒的作品记录着一个个传奇的故事。
徐悲鸿用一生的心血，为我国百世奇珍的艺术宝库增添了不朽的光辉。
以600年景泰蓝宫廷艺术
