我可能看了一季假《神夏》。
Sir是怀着万分痛心说出这句话的。
尽管第一集撸完，Sir很失望。（抱歉，这部等了三年的神剧我不满意）但讲真，心里仍期待它能回勇。
直至全季终，不得不承认，那个熟悉的《神夏》，回不去了。
在第四季中，我们能看到主创团队在面对福尔摩斯这个巨大符号的左右为难，一方面，想抓住巨大的原著粉丝群，另一方面，又担心流行后随之而至的审美疲劳，甚至害怕被批评缺乏创新。
最终拍出一部“有勇无谋”的三流情感剧。
有必要重复这句话，Sir始终认为，对于主流观众，《神夏》的高智商才是真性感。
夏洛克严丝合缝的逻辑，细致入微的洞察，甚至他偏执古怪的性格，都把“推理探案”这一主题推到极致。
而也正因为有了种种坚实的推理打底，诸多建立在其之上的反转看起来才合情合理。
第四季输就输在，它本末倒置了。
一，反转大于推理。
以第二集为例，本季最大反派史密斯出场。
这是个呼风唤雨的人物。
一开始，他找来一桌大佬（包括自己女儿费丝），给他们打“失忆针”，被打了针的人会忘记史密斯在会议上说过的话。
然鹅，他又主动曝光正在筹备的阴谋：
我要杀人
果然，会议结束，史密斯女儿费丝主动求助夏洛克，可惜这时的她，始终无法想起老爸究竟要杀的是谁。
一个接一个的疑点开始涌出——
史密斯为什么要费尽周折把秘密告诉别人，又抹掉他们记忆？
夏洛克为什么突然失去理智，真是嗑药嗑多了？
费丝为什么匆匆地来又匆匆地走，她的出现是夏洛克的幻觉吗？
原谅Sir为了保护你仅剩不多的快感，不能透露更多。
但当这些疑点最后一一被解，甚至浮现出所谓惊天反转，你佩服的，并不是夏洛克如过去一样多智近妖的智力，而是编剧（故弄玄虚）的脑洞。
我们期待的是一个靠演技、脑洞破案的夏洛克吗？
第四季第二个错位，探人大于探案。
对人物性格的深挖代替了对案件演绎的探索。
华生在妻子玛丽去世后始终无法释怀。
他在粉丝心中一直是“好好先生”，所以当看到第一集华生出轨，我们是崩溃的。
之后，编剧果然给他“洗白”。
这段“招供”最让Sir感动，并非他承认自己出轨，是他最后说的这句：
我不是你想象的人
我无法变成那样，那才是重点
对一个爱的人坦白背叛难，但更难的，是对自己坦白。
编剧显然想借这个污点告诉大家，华生是好人，但一个好人也有不能克服的瑕疵。
确实，这个阴影让人物的形象立体化了。
但，难道你不觉得这种因欲望而犯罪，因愧疚而坦白的设定，过于套路吗？
如果说对于华生这个人物的建立，我们还能找到情感蜕变的通路，那夏洛克的“黑化”，则完全掐断了渐进的过程。
第三集，夏洛克和反派玩“闯关游戏”。
他需要诱导深爱着他的茉莉亲口说出“我爱你”。
一向高冷的夏洛克完全丧失理性，不断编造各种拙劣的谎言，以求对方能回应那三个字。
迫于“救人”，他还主动告白。
当知道自己被戏弄后，他甚至以前所未见的嘶吼发泄。
这种八点档肥皂剧每天上演的过量狗血，还是我们熟悉的冷冽《神夏》？
就像毒饭@王殊荣说的——
夏洛克作为一个高功能的反社会人格，第四季突然连人格都改变？抱歉这不是成长。
最不能忍的是，结局对夏洛克人格的解释——童年阴影。
没错，又一个被用烂的梗。
夏洛克反社会人格，被解释为童年曾有过一段可怕遭遇，这样的处理说得通吗？
可能说得通，但一定从俗了。
尤其作为一部曾以“颠覆”闻名的神剧，在如此重要的关头，竟然落了俗套。
坦白讲，看第四季时，Sir数次按下停止键，需要瞟一眼标题，才能确认这还是第一季让我们惊喜，第二季让我们惊艳，一口气刷三集没压力的《神夏》。
难道莫娘没了，玛丽走了，夏洛克的智商也死了？
混乱是这一季给人的最大感受。
@el：《神夏》是唯一一部每次回看都让你更加混乱的电视剧。
@JLW：现在的《神夏》对我来说太难理解了，节奏太快太混乱。
当然，Sir并不同意以一句简单的烂剧为《神夏》第四季冠名。
诚如《新京报》评论所言，“比如夏洛克分析薇薇安唇边的红酒渍、发抖的手，比如分析查理之死，等等，转瞬即逝的时光里仿佛瞥见了福尔摩斯的身影”。
一些细节确实提醒观众，这仍是一部有诚意的良心剧。
比如夏洛克回忆童年时，画面中女生拿着的那驾玩具飞机。
但，“下一秒就要回到现实，面对剧组装神弄鬼，故弄玄虚。”
只能说，写推理破案剧，太难太难。尤其又有福尔摩斯这样的高山当前，你要照顾到原著粉丝，对推理梗不能全搬，又不能无视，即使是小说，它的推理含金量也在降低。
做不到大破大立，只能亦步亦趋。
于是，我们看到种种折中的处理，深挖人物身世，融合类型元素，借鉴经典电影——
致敬《闪灵》
唯独放弃招牌式的智力对抗。
如绝大多数成功的剧集一样，当一部剧成为现象级时，也几乎宣告了它开始衰落。
《神夏》第四季可看。
只要你别抱着再来一次第一二季的期待。
本文图片来自网络
想看的话，优酷上有
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