虽然这两天朋友圈晒“十八岁嫩照”和玩微信小游戏“跳一跳”很火，“跳一跳”也确实能磨炼人的心性，但我相信聪明的你，不会轻易将宝贵的元旦假期浪费在这上面。
2018年的元旦，可以怎么过呢？
不妨听听我的建议。
早上，你可以看看新鲜出炉的《黑镜》第四季。
这一季共有六集，目前豆瓣上的评分是8.6分，与前三季相比，分数确实有所下降，要知道，第一季共有将近二十万人参与评分，而第一季的得分，是9.3分。
既然分数不如往季，那为什么还要推荐你看呢？
就拿第一集来说事吧。
这一集名叫《卡利斯特号》，一上来就带你走进宇宙飞船的世界里，当你以为这是在模仿《星际迷航》，却又发现，呀，原来刚才呈现的并不是现实世界，而是虚拟世界。
这……也不算太特别呀。
再次回到虚拟世界，我勒个去，原来男主是虚拟世界的开发者，他自己给自己搞了个专属的版本，然后在自己的世界里做神一样的存在。
这……也还是不算太特别呀。
直到你和我一样发现男主偷偷地拿了女主喝完扔掉的咖啡纸杯。难道他是想拿回家自己收藏？不，比这更变态一百倍一千倍，他拿回家从杯子上复制了女主的DNA，然后把女主复制进了他的那个专属世界里去了。
等女主的复制品发现这一事实后，她居然选择了反抗。她找到了这个虚拟世界的漏洞，通过它真实世界发生联系，最终重获自由，而且还把男主彻底地困在了虚拟世界中不能动弹。
那么，问题来了。
应该说，虚拟世界中的复制人，其实不过就是一串数据。真实世界中的人在虚拟世界中奴役这些虚拟数据，不行吗？我们现在玩的网游、手游，不就是这样吗？
可是，换一个角度想，假设将来某一天，真的有人复制了你的DNA，在他的虚拟世界里容易摆弄你的复制品，你能接受吗？
这就是我依然推荐你看《黑镜》第四季的原因：
它可能不像前面三季那么黑暗，但当我们看完每一集的故事之后，我们仍然会陷入对科技与人性的深深反思。
等你看完《黑镜》第四季，估计时间也到了十四时许了，出去散下步，
然后你可以继续看看吴晓波的新书《激荡十年，水大鱼大》。
我是从大一开始看吴晓波的《大败局》的，一晃十二年过去了，而吴晓波对中国企业的观察和思考，从未停止过。
为什么这本书值得看？
首先当然是因为这本书中有最真实的“水大鱼大”。
“水”是时势，是2008年许家印的恒大在年初以41亿元取得位于广州员村的绢麻厂地块，没多久就遇上经济衰退，楼价大跌，是2008年底中央政府启动“四万亿计划”，到了2009年底许家印就成了中国首富。
“鱼”是企业和企业家，是浙江的吴英，是买下沃尔沃的李书福，是花钱建下大量博物馆的樊建川。
更重要的是，我们或许能跟着吴晓波的笔端，通过回顾这十年的变化，看清“水”将往何去，“鱼”是如何变大的。
要知道，2018年这才将将来到，而2018年这一章节，吴晓波已经在书中写就。
他在这一章写道：
“对抗焦虑的最好手段，也许仍然是不甘现状和剑及履及的进步。”
他分析，中国经济变革的动力来自制度创新、容忍非均衡、规模效应、技术破壁，他还认为，“
在科技进步的意义上，‘四十不惑’的中国，正处在大变革的前夜。
”
我相信你会和我一样，看完此书后，内心沸腾不已，久久不能平静。
到了晚上的18时，请你一定要打开央视音乐频道。
届时，2018年维也纳新年音乐会将会全球同步直播。
这场音乐会中，最值得你我注意的，首先是上半场结束前的最后一曲，老约翰·施特劳斯的《威廉·退尔加洛普》。
2018年是焦阿基诺·罗西尼逝世150周年，而这首快速加洛普正是选用了罗西尼著名的《威廉·退尔序曲》终曲部分那令人激动的进行曲主题。因此，选用该曲，正是为了表达对这位伟大意大利歌剧作曲家的敬意。
我们更加不能忽视下半场的小约翰·施特劳斯的《魔弹快速波尔卡》。
1991年维也纳新年音乐会上也曾演奏过这首乐曲，当临近尾声时，定音鼓手和一名低音大提琴师出人意料地举起长枪朝天射击，难保今年不会“故伎重演”。
我觉得，每年元旦时，一家人一起欣赏维也纳新年音乐会，应该成为一个重要的仪式。
这是为什么？
田艺苗在回答“我们为什么听古典音乐”这一问题时，是这么说的：
一个匆匆赶路的年轻人，在细雨中穿过熙攘的斑马线，如果他此时耳机里播放的是巴赫无伴奏，他大概会对自己的未来更有信念，好像怀揣了一个秘密的理想，即使他神情焦虑也显得高贵有诗意，与那些为生计奔波的普通青年不太一样。一个人听的音乐是高雅的，他的形象面貌会更有气质，他也不会说出难听的话做难看的事情，他多少可以克服一些做人的弱点。
我以为，古典音乐对于公众，就是一种教养。
当然，如果你这个时间段没能欣赏到电视直播，你还可以上网易云音乐，直接搜“2018年维也纳新年音乐会”，早已有人帮你整理好了全部曲目。
最近，我把这些乐曲都下载下来，开车的时候，听着这些音乐，也是一种享受。
