原创作者和职业编剧都迎来了最好的时机

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不想参合最近的热点讨论，就是觉得大家没必要把所谓的IP和原创、编剧对立起来。大家挖的是同一个矿，种的是同一块地，不能轻易被资本家忽悠了。

所谓的IP热，其实反映的是大家都对优质内容存在饥渴感。原创作者和职业编剧都迎来了最好的时机，只要能生产出优质内容，资本家都饥渴着呢。只是有人愿意老老实实一个馒头一个馒头地从头吃，有人就老想直接找到第五个馒头一把吃成浮肿然后满世界说你看我胖吗？但是无论选择什么道路，最后问题的本质都是大家要找到优质内容，无论它是斗兽场里杀出来的，还是地里种出来的，或者是直接花钱买来的。因为市场这么大，中国观众每年都嗷嗷待哺，这么大市场要说不被资本家惦记上也不可能。只是有人是从一开始同甘共苦过来的，知道咱们这片地实际能长出什么来。而有的人是在空中坐着飞机直接在画大饼，他不太在乎地里实际能长出什么，关键是能不能说服对面坐着的那个老板。

所谓的IP，就是过去10年左右时间中文互联网沉淀下来的那些内容，如果它是一个矿，现在已经被热钱和资本挖的差不多了。现在手里屯了矿的肯定都希望能在市场上把这批短时间内无法再生的货物炒出高价来。至于说谁来接盘，那是另一个问题了。
对于这批号称「不可再生」的珍稀资源，如何维系它的价格以及形成一个自洽的市场，大家可以参考戴比尔斯集团是如何营造钻石交易体系的故事。但是对于「故事」或者「IP」来说，这个「不可再生」就是个谎言啊……

好的故事永远会源源不断地产生，虽然稀少但断然不会绝种。即使我们不用历史的维度去考验这个好坏的标准，以年度为单位来看，相对较好的故事也是在源源不断地产出的。现在从矿里挖出来的，和地里种出来的，都直接放到同一个市场上用同样的标准交易，很难说谁更有某种特定而不可取代的优势。

而且，观众作为消费者，他是不会直接买原材料的。他要消费的是「工业产品」。只有经过工业体系打造的工业产品，才能真正被观众消费，才能产生价值。从这个角度来说，「专业编剧」的价值更多的是体现在这个环节。他们负责筛选、辨别、分类、设计、粗加工、精加工、组装，无论从何而来的原材料，都必须要经过这个环节才能成为「产品」。

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