大陆涉警电影中，1990年代初期宁赢导演的《民警故事》是我最喜欢的一部。这部电影里的所有演职员都是非职业演员，全片也带着着浓郁的纪录片风格。
其中，打狗成为贯穿全片的一条重要线索。
非职业演员李占河扮演西城分局德胜门派出所片警杨国力，开场接到的任务就是和同事们一起在什刹海附近的胡同里追捕一条咬人的狗。
出发前的动员会上，所长布置任务时特别交代的一段话：
今天务必找到这条狗，如果发现是群众有主的狗，可别像以前似的，当人家面给打死，记住啰！
如果发现狗的状态不好，无论冒多大危险，不能让它再伤害群众，一定要就地打死，绝不含糊。
拎出这段话来，是因为几天前的
长沙街头，也出现了和片中类似的事件。一条金毛犬连续袭击路人。警方接报后派警员前往围捕，持棒当街击毙，血溅街头。
对这实在是一件最普通不过的基层警务事件。
中国的警察和欧美概念里的警察不一样，事无巨细，都得管。其中，抓狗打狗就是一件相当重要的任务。
你看，
到后来路学长执导的《卡拉是条狗》里，夏雨扮演一位片警，管狗抓狗也是重要任务。背景也是北京，甚至也是西城分局。
葛优和李滨饰演的老二和亮亮父子，在片中最主要的任务就是想方设法从警察手里弄回因无证养犬被抓走的卡拉。
父子双双上门哀求未果后，父亲借来假狗证忽悠失败，儿子趁黑翻墙想偷抱回来也未遂，辗转托神通广大的三爷（冯小刚）开后门要回来也闹了个狸猫换太子的乌龙。
我至今认为《卡拉是条狗》是路学长最重要的一部电影，也是最能体现葛优演技的一部电影——老二这个人设实在太适合他了。这部电影也确实拿奖无数。
《民警故事》也拿了不少奖，我想评委们应该是被这个片子原汁原味的纪录片风格给打动，不，震动了。
该片获得第二十七届印度国际电影节银孔雀奖，第43届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节评委会特别奖和国际影评人奖，法国贝尔福国际电影节“最佳影片奖”，第十三届意大利都灵国际青年电影节最佳影片奖，第九届新加坡国际电影节特别评审奖，第四届大学生电影节最佳故事片奖。
这可能是拿境外奖最多的涉警片子，也是在影像中管窥中国警察真实情况的罕有管道。
像《民警故事》里这种粗口不离嘴、香烟不离手、动辄呵斥推搡扇耳光的基层警务画面，在现在的警务实践中已在逐渐减少，在影视剧中自然也很难再出现。
《卡拉是条狗》里，同样是片警，同样是一口天然有理的纯正京腔，夏雨饰演的西城警察就要文质彬彬多了，再也不见烟幕缭绕和粗口。
即便是抓狗打狗这个主题，从民警故事上映的1995年，到卡拉是条狗的2003年，再到长沙打狗故事的2017年，这二十多年间也是一条显而易见的进化链。
按照德胜门派出所老所长的讲述，1990年代中期以前是警察是习惯了只要抓住狗了就要就地正法，当着主人的面打死是常事儿，很少考虑狗主人的感受，更无暇顾及社会观感。
到了民警故事所描述的年代，至少已经顾忌到当着主人面打狗的粗暴做法带来的不良后果了。但麻醉枪什么的人道执法方式，还是不在考虑范围之内，人手一根粗棒子，骑着自行车跟伪军似的满大街狂撵。
到了21世纪初的卡拉是条狗里，至少装备已经鸟枪换炮了。粗大的榆木棒子已经换成了各种捕狗器具。
警察们再也不用在什刹海冰面上和野狗赛跑，也不再一窝蜂地将野狗就地乱棍打死，关进笼子的无主无证狗，都被一车一车拉往郊区的狗肉店静悄悄地处理。
有意思的是，两个片子的结尾都戛然而止，杨国力以获处分告终，卡拉也莫名回到老二家里。这个逻辑模糊的结尾似乎在暗示环境改良与制度进化的漫长道路。
长沙警方打狗事件至今还在炽热的口水战中，以宠物保护组织与警务自媒体为代表的两造势力正各种鸡同鸭讲各种发飙。
这其实也是挺正常的一件事儿。健康的社会生态里，本就该有形形色色NGO团体的声音。
能为狗维权，就有为人维权的机会。
《民警故事》里，警察能上门搜查，对小女孩逼问狗藏在哪里（这个细节太真实，20多年前我和太太在北京大学生电影节上看时不觉得有太大问题。现在我们都已是年过四旬的为人父母，再看这种细节已觉无法接受）。
《卡拉是条狗》里，老二父子想方设法弄回卡拉，各种歪门邪道，各种奇技淫巧，包括最后卡拉的莫名回来，都是源于社会没有正常的抗辩空间。
而现在，至少动保团体也能有效发声了。所以，长沙警察打狗事件，本可成为一个提升和展示公共论争水准的机会。
一位湖南省直宣传口领导和我感叹，长沙警方其实说三句话就够了，第一必须说清事实基本面与处理的紧迫情况，第二应谦卑表态，承诺以后会尽量改进这种观感不佳的工作方式，第三可正告爱狗人士应恪守法律边界维权。其他都是多余。
警察打狗，这二十年来其实一直在进步。长沙这事最后一团浆糊，至少有一半问题出在这几年来警队的进攻性外宣，总习惯于把丰富多元的社会生活简单化为斗争思维，标签化为敌我矛盾。
