我旅途中通常只会带一本小说，《恋情的终结》。格雷厄姆·格林的文字在平日里就像暗潮涌动，男主给女主穿个袜子都让你心痒痒，但在午夜的列车里，你会觉得特别真实。
故事的情节不复杂，男作家莫里斯爱上作为有夫之妇萨拉，一次意外事故后萨拉不辞而别，莫里斯痛不欲生。两人再次相遇并热恋时莫里斯依然是狂热且神经质般的充满了嫉妒和猜疑。
直到萨拉死去，莫里斯才发现萨拉内心隐藏的爱。
《恋情的终结》读起来没有任何“名著”的压力，你不小心翻到一大段描写，都可以直击软肋。毕竟对于格雷厄姆·格林而言，21次被提名诺贝尔文学奖却总是擦肩而过，只不过是因为评委说，“格林写得太好了，没法给他颁奖”。
我身边最不爱看书的朋友看《恋情的终结》时也打破了看书3秒就弃的原则，虽然他的理由是，“这里面偷情写得太牛”。
在由拉尔夫·费因斯和朱丽安·摩尔主演的并不怎么出色的同名电影中，有一段剧情也因原著里狂热的情感和爱而得到提升。
如果把故事放到太阳底下晾干，剩下的可能只有一个偷情的壳。女主有一个近乎完美的家庭，婚内偷情这样的事情看起来怎么也不可能发生。
但格林说，“人若是动了感情，就并不要求一件事情有道理。情人之间就说不上什么道理。”
说起格雷厄姆·格林本人，不得不提一段逸事——格林42岁时，一位农场主妻子认格林作教父，两人相爱后极其高调。两人趁农场主卧病在床，在卧室楼下暗中取乐。
这一情景，后来也被还原在了《恋情的终结》中。
格林写偷情，写成马尔克斯的老师，获21次诺贝尔文学奖提名，被一系列诺贝尔获得者马尔克斯、威廉·福克纳、V.S.奈保尔、马里奥·略萨视为精神偶像和导师。
台湾著名出版人、书评家唐诺曾如此评价格林笔下的偷情：
“格林极可能是20世纪小说家中最会、也最专注于说故事的人。格林写男女偷情，几乎已届‘至小无内，至大无外’的令人叹为观止境地。
小从一句对白，一个看似自然的停逗，一个瞬间闪逝的失神，甚至一块晚餐桌上的无辜牛排，其间都能层层迭迭的包藏着猜测、怀疑、嫉妒和怨懑等等奇怪的心思。
相较之下，我们一直认为最会写男女微妙心思的张爱玲、钱钟书，原来是那么‘文学’。”
放眼望去，古今中外的导演、作家都极其偏爱这个题材。不管是戏里还是戏外——《廊桥遗梦》里的弗朗西斯卡和罗伯特，《面纱》充满谎言的偷情，《昼颜》里不安的主妇……这些“经典”爱情故事里，出轨的命运到底有没有真正的爱情？
每次看这些故事，我都忍不住俗气地想，千百年来这些偷情的人，到底在偷什么？仅仅是想寻求一种厌倦家长里短柴米油盐之后的刺激和快感吗？
追求“真爱”的双方背着家里的那位，在小阁楼甚至是一个过道，用尽力气去激荡他们所渴求的理想的爱情。有时候偷来的是情，实际上却是从来没找到过的自己。
偷情确实给深陷其中的双方带来短暂的休憩，但到最后，他们若和对方再次走入新的婚姻，回归世俗生活，是否会再次陷入偷情的旋涡？
在格林看来，爱情从来不拘泥于形式。关于如何维持一段长久的爱，格林给出的答案是——
“唯一能真正持续的爱是能接受一切的，能接受一切失望，一切失败，一切背叛。甚至能接受这样一种悲哀的事实，最终、最深的欲望只是简单的相伴。”
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编辑组
2017.10.17
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