在谈论新片
《金手指》
之前，先聊一个颇为陈旧的题目：香港电影。
对内地的院线观众而言，更确切的提法似乎是：北上电影，即来自香港的导演等创作团队、资本方出品的合拍电影，又或者在某些影迷眼里，更宽泛的“有港味”的电影。
香港回归后，2003年《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》出台，港产片不再占用进口电影配额，合拍也会给予更多优惠政策。这为日益惨淡的香港电影市场，打开了便捷之门，大批香港成名导演、演员和资金北上，成为中国电影整体的紧密组成。
转眼20年，北上的香港导演和演员们，经历了若干次起起落落。站在影迷视角，如今似乎只剩下一个题目可聊：那些老男人们，谁还没下牌桌？
巧合的是，2002年底的《无间道》横空出世，它被看作香港电影的救市之作。21年后的今天，早已几经风雨，物是人非，当我们看到庄文强、梁朝伟和刘德华这样的组合再次坐在一个牌桌上，很难不让人想起这个老题目。
《无间道》
戏外的繁华与落幕，与戏里的故事相映成趣，《金手指》本身的原型人物，恰是一个“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的故事。
在宣传物料的轮番轰炸下，原型故事“佳宁案”无需多展开，简单说就是一个经济+刑事的犯罪故事。与其说这属于奇案片的亚类型，倒不如说是根正苗红的
枭雄片
。梁朝伟扮演的反派程一言，是当仁不让的绝对主角。
香港电影的热门类型是所谓的奇案片、枭雄片。它们因为改编自真实案件而自带话题性和猎奇感，又因激烈耸动的故事更容易展示人性，历来是有“港味”的优秀素材。
然而，香港十大奇案之一的佳宁案却显得有点冷门，主要原因是经济+刑事的犯罪原型实在太过复杂，多人物、多线索造成了极高的创作门槛。
这种创作困难，放在长于编织复杂故事、制造悬念的庄文强导演手里，反而成为天然的优势。
我们看《金手指》，案件复杂、人物繁多，主线却拍得清楚明白。程一言从潦倒到崛起，从辉煌到落幕，观众是跟着这位枭雄的情绪起起落落的。这是这部电影的最大优点，也是庄文强导演依靠《无间道》《无双》等电影所积累的创作信用。
但与之对应的问题是，庄文强也难以做到合理的平衡。假如观众的期待是
枭
雄史，毫无疑问会得到满足；但假如
观
众的期待是
《无间道》式的“梁朝伟VS刘德华”的双雄戏，那这个错位会影响整个观影体验，因为电
影里，反派程一言由始至终都更被偏爱（创
作意义上的），他的动荡人生也更有戏剧性。
我们很少看到梁朝伟出演这么
“奔放”的反面角色
，《金手指》绝对令他演到过瘾。
梁朝伟从
程一言寒微时演起，一路演出狡黠、残忍，乃至嚣张、油腻，直到毁灭的落寞和猥琐，这是港式枭雄片的完整路数。
相较于枯燥的股票和复杂骗局，庄文强使用外显化的方式去展示，甚至有些漫画式的技法。程一言爽文式的发迹史，和纸醉金迷的腐败生活，都复现了香港作为金融之都的历史另一面。尽管我们知道，这是夸大的、失真的、有年代距离的，但在繁荣背面的肮脏地带，庄文强毫不吝啬用篇幅来铺展。
刘德
华扮演的高级调查主任刘启源
，像是
无力的陪衬
，他在交锋中节节败退，即便结尾政治正确般的反转，也显得匆匆了事。这种失衡的故事结构，在梁朝伟漫画式夸张表演之下，被无限制地放大了。
比故事本身失衡更严重的错位，发生在戏外的共鸣情绪上。上世纪香港枭雄片的兴起，一个很重要的原因是，香港经济崛起的暗面始终有法外灰色规则的伴随。这让枭雄故事与现实情绪产生强烈的呼应，一方面人们对漠视规则的枭雄充斥着泄愤式的仇恨，而另一方面枭雄奋斗又天然带着成功学的爽文色彩。
这种微妙的复杂情绪，在枭雄片里也能看到痕迹。当跛豪式的枭雄落幕，往往在罪有应得同时，又传递出唏嘘感叹乃至欣赏的味道。
这就是《金手指》的戏外错位，枭雄故事的“港味”倒是拍出来了，但时代变了，无论是今时的内地观众，还是香港观众，都很难对着反派
程一言
产生出普世的现实共鸣。
站在制作的角度，庄文强、梁朝伟和刘德华的组合，港式枭雄片的味道，程一言故事在戏内外的可解读性等等，公允点说《金手指》挑不出太多毛病。
问题是有历史感的香港奇案故事，正邪交锋的双雄失衡，缺乏现实性的关联共鸣，又让这部电影难以调动观众的情绪。在整个观影过程中，
我都感到“港味”的亲切和熟悉，却又忍不住感叹它的陈旧和过时。
