我把话撂这，今年国际最佳影片，99%是它

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今天，奥斯卡官方公布了明年奥斯卡最佳外语片的送选名单，哦不，现在叫 最佳国际影片 了。

之前不少观众猜测中国会送选开启中国科幻片新纪元的 《流浪地球》 ，也有一些影迷觉得有银熊奖加持的 《地久天长》 可能更合适，但最终送选的却是暑期档的爆款 《哪吒之魔童降世》 。

从2015年送选《滚蛋吧！ 肿瘤君》开始，中国送选奥斯卡的电影就越来越让人疑惑，如《大唐玄奘》这种近乎笨拙的“文化输出”，或是《战狼2》这种浓浓的宣传意味，而去年的《邪不压正》虽然优秀，则又太过“中国”了，老外想看懂？ 难。

相比之下，今年的《哪吒》不得不说是一个相对成熟也相对平衡的选择。

在创作和审美上，《哪吒》有着风格突出的东方奇幻色彩，与中国文化密不可分，但其故事的内核，则是关于自我认知和个人成长，这是全世界共通的命题，无论哪国观众都能有所共鸣。

然而，虽然《哪吒》是中国动画电影的又一里程碑，但放到好莱坞面前，无论是从技术层面还是艺术层面，要做到技压群雄，显然不太可能。

所以对于奥斯卡的最佳国际影片，我们大多都是抱着重在参与的心态，而影迷们更加关心的，则是 最终获奖的到底会是哪部影片 ？

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值得一提的是，在美国日益强烈的政治正确浪潮涌入好莱坞后，最佳外语片的评选越来越注重影片的题材及其背后的现实意义，而实验性的电影技法在评选中越来越不占优。

这也是为什么在第89届奥斯卡最佳外语片的角逐中，之前并无重大斩获的伊朗电影《推销员》能够拔得头筹（当然这部作品也很优秀）的原因。

相信好莱坞很多人更加期待的，其实是《推销员》的导演阿斯哈·法哈蒂因美国总统特朗普备受争议的移民政策而无法入境领奖的尴尬状况，以此来作为美国文艺界对特朗普的再次回击吧？

那么，在获悉明年奥斯卡最佳国际影片的提名后，我们能够猜测到哪几部作品将会成为获奖热门吗？

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《悲惨世界》

一听名字就知道是法国电影，但其实与雨果的小说并无直接关联。 影片讲述的是法国世界杯夺冠后意外发生的一起骚乱，最终的指向则是欧美最为敏感的种族问题。

在西方左派勉力维持不同种族、不同阶级之间的平衡与稳定，试图以人文关怀来抚平国家裂痕的时候，冲突和暴动却忽如其来、不可阻挡。

种族问题也一直是美国人的死穴，法国人的选择很聪明，而《悲惨世界》今年在戛纳电影节收获不少好评，还带走了评审团奖，口碑优势也可见一斑。

《然后我们跳了舞》

瑞典送选电影，同样是一部在戛纳电影节崭露头角的作品。

近年来，同性题材的电影在奥斯卡评选中占多大便宜，大家心知肚明，而《然后我们跳了舞》在对于同性之间的情感作出了极为细腻的刻画的同时，还囊括了格鲁吉亚舞蹈和声乐等充满异域风情的民族元素，和格鲁吉亚社会与宗教以及LGBT人群之间的关系。

值得一提的是，影片运用了一种利用舞蹈场景来刻画人物心理变化的表现手法，最终的效果令人大感惊艳，相信会成为最重要的加分项。

《隐形的女人》

巴西送选电影，获今年戛纳电影节一种关注单元大奖。

乍一看，仅聚焦于一对姐妹之间的故事，似乎显得格局较小，也不那么具有地域文化色彩，但这部影片可能是近年来最为深刻的女性电影。

影片讲述了1950年代的里约，一对姐妹的人生历程。 一个追求爱情，却未婚先孕被抛弃，在社会底层受尽苦难，一个追求梦想，却在残酷的婚姻中遍体鳞伤，如行尸走肉般了却残生。

她们是巴西社会中被扼杀的女性的缩影，她们在男权社会的视野中是隐形的存在，这部电影把她们呈现出来，已足够伟大。

《高个儿》

话题性非常强，很难想像这样一部涉及二战、慰安妇和女同题材的电影竟然是今年俄罗斯的送选作品。

一旦战斗民族沉下心来搞文艺，其力道同样强劲，《高个儿》中所营造出的压抑痛苦的氛围，让观众感到近乎绝望，我们也籍此看到二战惨胜后的苏联，同样背负着深痛的战争伤痕。

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当然，以上介绍都是为了让大家了解下今年世界影坛上有哪些佳作，它们也都有足够的实力成为奥斯卡最佳国际影片的种子选手，但要说到真正的大热门，相信大多数人心里都是这一部——

《寄生虫》

关于《寄生虫》如何牛逼，我在 《寄生虫》 中已经说过很多了。

事实上韩国导演奉俊昊本人对《寄生虫》斩获小金人也充满了期待，他曾花费大量时间在北美巡回宣传这部电影。 众所周知，现如今的奥斯卡评选中，营销也是影响很大的因素之一。

韩国电影新千年以来的迅速繁荣，使得他们对国际上的重大奖项早已跃跃欲试，如今韩国人已经圆梦金棕榈，他们当然极度希望能够拿下奥斯卡再下一城，不得不说，他们机会很大。

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然而，即使大家都看好《寄生虫》，我也要说一句： 我把话撂这，今年国际最佳影片，是它—— 《痛苦与荣耀》 。

诚然，《寄生虫》绝对是今年国际影坛上的明珠，而《痛苦与荣耀》的优秀之处我也写在 《痛苦与荣耀》 里了，但我依然支持《痛苦与荣耀》，原因有三：

第一，《寄生虫》虽然优秀，但奉俊昊这次选择了极其商业化和戏剧化的叙事手法，使得影片在细枝末节处的逻辑性有所欠缺，部分表现形式上也有过于刻意的符号化表达，这并不构成加分项。