文 | 阿朵
所有的嫌疑人都会得到公正的审判。
说这话的是一位道貌岸然的老律师，他傲然地从对他的人品发出质疑的年轻女子面前拂袖而去。如同上帝对他这句话的回应，枪声随之响起，他倒在了血泊中。
这是保罗.范霍文执导的电影《黑皮书》里的一幕，那个女子就是著名影星卡里斯.范.侯登饰演的女主角瑞秋。这是一部改编自真实故事拷问人性的影片，它于2006年横空出世，一举夺下戛纳金棕榈大奖。
《黑皮书》令不少中国观众想起李安的电影《色戒》，两者有不少相同之处，都是二战题材，谍片，情色。不少人甚至笃定地说，李安在导演《色戒》前肯定看过《黑皮书》。如果真有模仿，那么这个模仿着实有点失败，《色戒》里性是那样地喧宾夺主，成了博人眼球的噱头；而在《黑皮书》里
一切恰到好处，情色之间更见情的温暖，色的美好。
电影女主角瑞秋在影片中留下了很多经典镜头，她坐在自行车后座上对着吹口哨的士兵将腿高高抬起的活泼，从兔子嘴里拔下胡萝卜咬一口再塞回去的调皮，以及身着红裙头戴红绒花纳粹营中歌舞的惊艳，令观众久久难忘。这是个美丽可爱的姑娘，她身上散发着的不是性的欲望，而是青春勇气和力量的光芒。
然而，这并不是一部要呈现美好的电影，恰恰相反，它以战争为背景，深刻揭示的是人性深处的恶。
电影以回忆的方式展开叙事，开场镜头是一辆旅游车在以色列一个农庄停下，游客下车拍照，一女子被小学堂里的歌声吸引，惊讶地发现唱歌的女教师竟是战时认识的。
这个女教师就是瑞秋，旅行车走后她独自来到河边开始了回忆，——那是1944年9月，荷兰。
—— 一无所有的感觉，太痛苦
瑞秋是个美丽的犹太姑娘，与那女游客相识于二战末期的纳粹军营，女游客是妓女，而她是个间谍。
二战带给犹太人的是不堪回首的血腥梦魇，瑞秋亲眼目睹父母和弟弟在纳粹机枪的扫射下死去，一同丧命的还有满满一船犹太同胞。他们得到好心人帮助正携带金银细软要逃到解放区，却不幸遭遇纳粹袭击。
跳到河里幸存下来的瑞秋被抵抗组织搭救。
为报仇，也为报恩，她答应成为间谍。在抵抗组织成员被纳粹抓去后，按照组织的授意她打入纳粹军营，色诱纳粹将领。
将头发染成金色的瑞秋化名艾莉丝，成功俘获了德军上尉蒙茨的心。事实上在知道他的妻儿死在英国炸弹下，听他诉说“一无所有的感觉，太痛苦”时，瑞秋差不多就爱上了他。爱就是一种灵魂的相通，一种感同身受，无庸置疑，他的话令她想起了自己父母和弟弟的遭遇，她用吻化作语言，是对他和自己的痛惜与慰藉，也将她和他融和在了一起。德军上尉与犹太姑娘就这样不可思议地相爱了。
与其他纳粹不同，蒙茨善良正直，骨子里是反战的。他严厉禁止中尉对抵抗组织成员执行死刑，战后自己却因此被纳粹枪决。
——你不能盲目相信别人，那种时代已经结束了。
对瑞秋说这句话的，是本文开头提到的律师。瑞秋要逃往解放区时去找律师取些父母存的钱，她不清点就签名，律师这样提醒她。
事实上，瑞秋和她的父母以及那一船丧命的犹太人，吃亏就是盲目相信别人，而这个“别人”，就是这个律师。
二战时期犹太人的命运不是被关进集中营、惨遭杀戮就是逃亡，动荡中很多犹太富人把钱财存到律师那里。他们信任律师，律师却把他们出卖给了纳粹。纳粹中尉安排人伪装成“好警察”假意帮他们，他们被骗上船后，中尉带人杀人劫财。
律师为什么要这样做？为了利。那些犹太人被杀后，存在律师那里的钱就是他的了。
瑞秋是从窃听器中得知父母遭遇屠杀是个阴谋的。律师让她将窃听器装进纳粹军营的第一天，她听到了那个将她骗上船的“好警察”的声音，他在和纳粹中尉谈下一拨犹太富人名单，他问中尉谁是“线人”。
瑞秋意识到律师是线人，是在营救行动失败之后。律师是抵抗组织的一员，营救行动是他的主意，也是他提供的监狱图纸，而那次行动是个陷阱，抵抗组织几乎“全军覆没”。
不知瑞秋有没有意识到，窃听器也许自始就是个圈套。营救行动失败后瑞秋被捕，纳粹将她带到装有窃听器的那间屋，中尉对着窃听器说：“艾莉丝，这事你做得真棒，这是给你的钱。”
被反背着手的瑞秋，从被堵着的嘴里发出断续的挣扎的呜呜声，不明真相的抵抗组织成员愤怒地骂：这个婊子，她出卖了我们，她居然在笑。
她就这样被陷害成了叛徒。
——令人耻辱，你们和纳粹没有两样！
说这话的是医生，抵抗组织里的神枪手，荷兰人眼里的英雄。
因为间谍身份暴露，瑞秋作为抵抗组织成员被纳粹关进监狱。德军上尉蒙茨将她救出，她却又落人欢庆胜利的荷兰人民手里，她被当作妓女和叛徒受到惩罚和凌辱，被迎头浇大粪的一幕惨不忍睹。
医生给她解了围，将她带回家，却在她得知蒙茨被杀瑟瑟发抖激愤不能语时，借口注射镇静剂给她注射了胰岛素。
吞咽着巧克力救命的瑞秋，那时大概会想起，战时她曾问医生那么多胰岛素用来做什么他神秘不语，原来，这是他杀人的武器。
也是在那时，她大概会恍然，何以在窃听时听到“好警察”询问谁是线人后，他第一时间要将他杀掉。
何以营救行动失败，几乎全军覆没的情况下，他是两个幸存者之一——他是内奸，他是线人，他亦是凶手。
《黑皮书》字面看是指律师的那个黑皮笔记本，也正是这个记满他罪行的小本子还了瑞秋“叛徒”的清白。
范霍文用《黑皮书》做影片名却另有深意，它指人性，他撕破那层外衣，赤裸裸呈现人性之恶。
出生于1938年的范霍文不到两岁就成了亡国奴，战争是他久久不愿触及的记忆。历经时间的沉淀，《黑皮书》一经问世，直抵心底，深刻得令人难以言语。
影片中范霍文采用多重视角叙事。一方面他就是瑞秋，借她的经历表达战争带来的深切痛楚，及对内奸的震惊与愤怒。另一方面他又完全超脱作为导演置身其外，通过角色设置和语言反讽，层层盘剥，批判人性。
医生警察律师都是高尚的职业，他们明里自我标榜暗里却丧尽天良，他们所说的话，所做的恶，无一不是抽向他们肮脏灵魂的耳光。
在这之外之上，还有一个更高的视角，那就是宗教，上帝，在这里他的使命是惩罚。电影的结局律师死在了不知谁的枪下，船上劫财杀人的纳粹中尉同样在船上被杀劫财，杀他的是医生。当医生躺在装满钱的棺材里，被瑞秋拧紧棺盖执行死刑，那场面是那样地大快人意。
善恶总有报，不是不报，是时候未到，——“所有的嫌疑人都会得到公正的审判”，出自这几个主要罪人身上的语言，不仅是对他们的反讽，也是上帝的宣判。
上帝的这场宣判并非只对这几个个体，他最终回到了惩罚瑞秋的荷兰民众：令人耻辱，你们和纳粹没有什么两样。
真正成就这部电影的，也许正是这一幕。从个体到群体，当恶不被当作偶然和个别来审视，当每个人都成为被审判的一例，它才成就一种真正的反思。
在这场反思里，他甚至没放过上帝。影片中瑞秋回忆里的开头，她在寄居人家里，要靠背诵《圣经》得到饭食，她背的是耶稣的话：我是世界之光，跟随我的人不会步入黑暗。然而就在那天，那家信仰上帝的人家在德军的轰炸中葬身火海。而就在回忆开始之前，那辆旅行车刚刚开往耶稣的复活之地，回家路上的瑞秋身边战火又被燃起。
上帝也许能够惩罚，上帝却无力救赎。
面对《黑皮书》，拷问人性之后，我们要直面的一个问题，也许是：如何面对现实。
鲁迅先生说：“我向来是不惮以最坏的恶意来揣测中国人的，然而我还不料，也不信竟会下劣凶残到这地步。”
令我想起鲁迅这话的不是范霍文的电影，不是瑞秋的战时遭遇，将我从电影惊回现实的是幼儿园孩子的遭遇，是红黄蓝事件，它比黑皮书更令我震惊，频频刷屏的“虐童”、“性侵”，令人发指。
人性有多恶永远超过你的想象，我们将柔弱小羊交付看护的也许正是恶狼，残酷的现实下，这个比喻一点都不夸张。对孩子提前进行性教育，让家长多留心，对于孩子已不足以保护，待到发现已迟。
类似事件在韩国发生后，他们将它搬上荧屏成为电影，那就是《熔炉》。这就是一种反思，一种面对，一种正视。真实事件成为电影，带来了令人欣慰的法律和制度上的根本改变，这是一种负责任的态度，这是一种有效保护。
红黄蓝事件不会是空穴来风，即便是空穴来风也该引起足够重视以杜绝发生，对儿童和国家负责的态度绝不是封锁消息，而是彻查，是借此深刻反思，彻底改变。如果我们连孩子都保护不了，还谈什么未来，谈什么世界。
此类案件频频曝光，这已经不是个案。如果消除不了恶，那就惩罚恶，并尽可能防止恶对幼小生命的伤害。我们需要直面现实的勇气，我们需要改变现实的良心。
救救孩子。
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