探寻商业本质
品途解读：《冈仁波齐》这部没有脚本的电影，讲述的是11位藏民行走在2700公里朝圣路上所发生的故事。
文| 沈多
编辑|美圻
以小成本优质文艺片来对阵好莱坞系列大片，大概会是未来几年中国院线的排片套路，而这恰恰也为类型片的崛起提供了难得的时机。
(120人的剧组风餐露宿十个月拍摄而成的《冈仁波齐》)
新闻纪实IP迎来集体爆发
《变5》来袭（戳这里看吐槽《变5》）， 最高排片时达99%，让望而怯步的国产大片纷纷避让。本着田忌赛马的原则，一些被视作炮灰的国产文艺片，终于有了被送上战场挡枪的机会。而通常这类片子，只会有两种结局：要么平庸，要么创造神话。
《冈仁波齐》，是后者。
这部没有脚本的电影，讲述的是11位藏民行走在2700公里朝圣路上所发生的故事，磕长头、诵经、扎营、起居、吃饭的琐碎日常几乎占了80%的画面。就是这样一部看似无悲无喜平静至极的 “伪纪录片”，以1.6%的排片量开画，在短短几天内却创下最高43.8%上座率，目前排片比例上升至5.9%并，在历经9天的跋涉后，票房突破3000万。
（口碑和票房呈直线上扬趋势）
在此之前，另外两部新闻纪实类电影《重返狼群》和《忠爱无言》，也以超低的排片收获了超过2000万的票房，虽不能与工业大片动辄数亿的票房相提并论，但对低成本的小众文艺电影来讲，已经是让从业者士气大振的成绩。
而在刚刚过去的上海影节上，也有一部优酷出品的纪实电影《摇摇晃晃的人间》以黑马之姿杀出重围，它将视角聚焦在创作了《穿过大半个中国去睡你》而饱受争议的女诗人余秀华身上，记录了她成名之后的家庭与婚姻变故。该片除了入围上影节，还获得了拥有“纪录片界奥斯卡”之称的阿姆斯特丹纪录片节评委会大奖在内的多个业内奖项，也因为引发了上影节观众的强烈反响，这部电影将于7月2日起启动百城点映。
虽然在年初时，电影大佬们就不断在各式论坛上齐呼：中国电影的重工业时代来临，但事实上，2016年电影市场的虚火渐退，暴露出的其实是产品质量竞争力不够的危机，当观众对电影的内容和类型有了更高的要求之后，消费升级迫在眉睫，而“新闻纪实IP”在这样的一个拐点上逆市爆发，也让我们看到了一个新的趋势与风向，当国产电影陷入商业化瓶颈之时，文艺片或许会成为国产片崛起的新希望。
（经长达一年的跟拍和剪辑而成的《摇摇晃晃的人间》）
不怕输，已是赢
敢投文艺片的，都是勇士！
《冈仁波齐》的投资方是以拍摄了《小时代》而闻名的和力辰光，其董事长李力曾对媒体直言，“和力辰光在做的事情，要么成功，要么失败，没有中间值。”确实，无论《小时代》是如何遭人逅病，但不得不承认，它开创了一种新的电影类型。而《冈仁波齐》亦是如此，而创新的尝试，无非面对两种结果，一种是成功，并就此抢占市场；一种是失败，因意识过于超前而导致观众“水土不服”。
李力说，他投《冈仁波齐》投的其实是张扬。在此之前，他们因合作另一部创新片《飞越老人院》成为挚友，那是中国第一部真正意义的老年电影，但投资1600万，却只收了350万的票房。即便如此，在和张扬聊了三个小时他想拍的西藏电影后，李力还是决定给他“托底”，他对此的解释是，“影视这个行业，还是要有一些理想和情怀的，不能完全为了迎合观众而创作。”
（《皮绳上的魂》将视角聚焦在西藏城区外的荒野）
与《冈仁波齐》同时穿插拍摄，讲述复仇和信仰的故事的《皮绳上的魂》，初定9月上映。这两部电影共投资3000万，至少要收1亿票房才能回本。上映前，李力对此不抱希望，但现在他开始有信心，并试图探索一种创新的模式来实现盈利，这个模式便是联合院线做长线放映，他的设想是，让参与进来的院线都成为股东，“要增大排片，那就有肉大家一起吃，就算是收一百块钱，也要大家一起分。”
而导演张扬则希望能够建立起艺术片的院线，即每个城市，都有固定的几个或几十个影厅，专门来播放艺术片，并通过长线发行的方式，慢慢培养观众的口碑。此构想如能实现，对助推中国电影的发展将具有里程碑式的意义。
（和力辰光董事长（左三）、张扬（右三）与《冈仁波齐》剧组主创）
今天发布的全国电影排片表上，《变5》排片跌至52.92%，而《冈仁波齐》上升至6.23%，虽然这中间还有9倍的差距，但从院线对两部电影的态度可见，中国已经到了观众主导市场的阶段，《冈仁波齐》以文艺对抗工业，纪实大战虚拟的表现，反映了中国电影进入新拐点的特质。被“热钱”和“快钱”宠坏了的电影从业者，势必要进入细分和升级的全新赛场里来。
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