2000年，电视上的屏霸还不是流量小花，也不是达康书记。谈恋爱的内容还不是修仙，宫斗，也不是活了几百万年的神仙吐血撕逼挖眼睛。
那一年电视上面男男女女还不在歇斯底里地咆哮，《大明宫词》里陈红和赵文瑄还在拿着皮影吟诵“为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险”。
那一年最风靡的是戴圆框眼镜穿长衫还没变成厨子的黄磊，“在康河的柔波里”，迷倒无数老中青年妇女。那部八点档电视剧《人间四月天》，是很多人第一次知道诗人徐志摩和林徽因。
不仅电视剧火了，电视剧的原声带被打造成一张音乐诗歌集。
你得惊讶于人民群众曾经的审美之文艺，连夫子庙那种日常播放《老鼠爱大米》和凤凰传奇的地方，当时每天循环播放的都是这部电视剧的片尾曲《我多么羡慕你》。在一片炸臭豆腐，糖芋苗和玉米棒子之间，总是传来江美琪深情的“我的爱是你，沉重行李，绊住你追新梦的决心”。
刘若英在片子里演徐志摩的原配张幼仪。为了争取唱主题曲的机会，刘若英当时专门邀请许常德为此写了一首《四月天》，这是我认为21世纪最好听的华语音乐之一。许常德写，“四月天，梅雨厌厌，在窗前；四月天，总是带伞的思念，我想见你的脸”。好像张爱玲在《小团圆》里写的那样心情：“雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”
不过，这首歌最后却没成为片头曲，被姚谦作词，黄韵玲作曲的《飞的理由》击败。而《四月天》失去了伴随《人间四月天》一起走红的机会，成了刘若英的遗珠之憾。
失之东隅收之桑榆，不久之后，姚谦还给刘若英一张让她从土气变洋气的专辑---《我的失败与伟大》。这张专辑里有后来被徐静蕾隔两年拉出来秀一次肌肉的黄立行，跟刘若英对唱《分开旅行》。还有致敬张爱玲短篇《爱》的《原来你也在这里》。那一年“满身风雨你从海上来”也终于成为油炸臭豆腐的油香味儿里在夫子庙反复播放的名句。
那些年伴随着刘若英的歌，电视上出现了很多讲文人的浪漫爱情的电视剧。后来改名叫《上海往事》的《她从海上来》讲张爱玲，赵文瑄演胡兰成。《似水年华》讲北大毕业的图书管理员在江南小镇与书为伴，和台湾来的广告策划相知相爱最后相忘于江湖。
十多年前的电视上，还有一种文艺气质，重要的不是撕逼大战，而是千万人中终于遇见你。那时候，还能看见正常的人类在谈恋爱，还能看见属于人的生活琐屑，属于人的冲破琐碎的浪漫。
电视剧本来就是造梦的，不过那个时代的梦还不是玛丽苏作天作地的春梦，也不是绞尽脑汁斗小三小四小五小六的后宫争宠。那会儿的梦，还是追求灵魂完善的美丽梦想。
像十几岁少女心里的良人，虽然有幼稚也不完美，但质朴真诚，能够动人。就像是2003年改编梁祝故事的动画片《蝴蝶梦》，多少人一边咬牙切齿地吐槽说这个片子傻死了，一边偷偷擦眼泪。
这个动画片的主题曲《蝴蝶》收在刘若英《我的失败与伟大》这张专辑里，最末一首，不过我很喜欢。词也是姚谦写的：“人为什么凭感动生死相许，拥抱前离别后，是否魂梦就此相系？人为什么有勇气一见钟情，人海里这一步走向另一段长旅。”
六百年前，汤显祖讲过差不多一样的话----“情不知所起，一往而深。 生而不可与死，死可以生。 生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”。
这是汤显祖给《牡丹亭》的题词。不只说杜丽娘对柳梦梅，说祝英台对梁山伯，也说所有浓烈诚挚的爱情。爱情不再是权势，财富，姿色在天平另一头对应的砝码，是超验的魂梦世界里不知所起的感动。
不知道姚谦写这首词，有没有受到《牡丹亭》的影响？一个歌词作者，自然是为了押韵什么都得写，但一个好的词作者，也会善于从别人的，自己的经历里寻找最普遍的情感共鸣。
黄伟文给何韵诗写《痴情司》，灵感来源于《红楼梦》，曹雪芹写“白茫茫一片大地真干净”，于是他写，“其实你我这美梦，气数早已尽，重来也是无用”。林夕写《再见二丁目》，灵感来源于一次被心上人放了鸽子的东京之行，于是他写“如能忘掉渴望，岁月长，衣衫薄”。
写信，写诗，最后不如写歌。早在几千年前，《尚书》里就说，“诗言志，歌永言”。人生在世，总有很多不得不说，又不知怎么说。比起单纯的文字，歌更有弹性。但歌词，跟一切文学作品一样，能感动自己的未必能够感动别人，其间需要技巧与经验，需要对规则的掌握，自然还有对于人性的理解。
所以，豆瓣时间推出姚谦《歌词时光》的专栏，是一次重新拥抱文艺知性的机会。
中国人搞歌词的历史有一千多年了，怎样的用词更贴合旋律，选择怎样的韵带来不同的情感体验，周邦彦和姜白石讲过，不过我们是既看不懂，也听不着。
不过，现在还可以听姚谦讲，既看热闹，又看门道。不仅讲歌词与旋律贴合，表达情感的基本规律，也讲唱片业的八卦。讲他怎样给林忆莲写《飞的理由》，“当你人间游倦的时候，我会在天涯与你相逢”，就打败了许常德的《四月天》。
也可以跟着姚谦一起剖析其他词作者的作品，从创作者的角度剖析你们男神李宗盛。也会邀请你们老公秦昊，你们老公陈粒和你们老公钟立风友情出场。
写诗太难，打油诗逼格太低，还就来跟姚谦一起写歌词吧。
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