“做内容”最难的部分从来不是“怎么做”，而是“能做到什么程度”。
卡牌游戏一直是这样一个品类：在市场上，它不算是最热门，但也永远不会成为末流，一旦头部品类出现疲软，你就能看到各种卡牌融合玩法的游戏冒出头来，抢占市场。
近半年，这个规律已经被一再验证过了。比如2025年1月、2月的微信小游戏中，当大热的背包、塔防类游戏缺乏有冲击性的新品时，《春秋玄奇》等卡牌类新品就迅速崛起，抢占了畅销榜。
这是因为卡牌类游戏的用户承接能力较强，所以总有厂商能抓住空档期，抢占市场。但卡牌游戏也有自身的问题，尤其是数值卡牌，我们称之为“内容魔咒”：前期数值堆砌或者类似单机的玩法固然能快速吸引玩家，但这两种体验都是无法长久维持的，随着资源获取边际效应递减、内容更新滞后，玩家会在3个月左右迅速流失。
用一句话来说，就是卡牌游戏的长线承接很难做。
比较常见、有效率的卡牌游戏打法，都是通过差异题材和玩法轻度减负来切入市场，卡一个新游上线的空档，高投入、快回收、短周期地收割一拨。比如一度登顶iOS免费榜的《永夜降临：复苏》，就是这个路子。
市场主流的看法中，在卷上天的卡牌游戏里做内容不仅耗时耗力，风险也很大。但《三国志幻想大陆2：枭之歌》（下文简称《三幻2》）却反其道而行之，只不过，比起单独的“做内容”，它更像是有预见性地认为，做内容是一种“更有效率的打法”。
前作《三国志幻想大陆》（下文简称《三幻1》）曾经做到数值卡牌的第一，那么《三幻2》能不能做到融合型卡牌游戏的第一？3月13日，《三幻2》开启测试，在更早一些，我也到广州灵犀总部和几位主创聊了聊。现在，我们可以来说说对《三幻2》的看法了。
《三幻2》是一个长板明显的游戏
用极致效率打造多样化的调性
《三幻2》是融合型卡牌游戏，玩法主要包括卡牌加回合制战斗，但这里的“融合”不仅指品类融合，更是说它的调性多样化，通过大量打磨来减少短板、提升长处，让内容型玩家和策略玩家都能获得比较好的体验。
可以说，整个游戏的体验，都是围绕多样化这一点来进行的。但换个角度看，多样化、“全都要”也意味着成本上升与开发规模变大。
针对这一点，《三幻2》把钱花在了刀刃上。
首先是美术。据说一开始《三幻2》仅仅打算把《三幻1》的角色利用美术工具进行3D化，直到确定多样化的思路，团队才开始寻找更符合游戏调性的美术风格。
他们用“黑暗中的一束光”来概括美术的整体韵味。从我对角色立绘的感受来说，其实指的是美术“既要符合剧情内容上比较黑暗、严肃的乱世背景，又要具象化主角身上的美好理念”。
比如主线“曹操传”中的曹操，高大美型，主体色调由黑色与白色相互混杂，对比袁绍的外白内黑来说，不仅符合当代玩家的审美，也对角色本身的性格、理念做出了暗示。
角色的美术随着设计理念的变化有了改变
还有董卓，也由原来较为丑恶的造型迭代成高大健壮的形象，这不是单纯的角色美术创新，而是建立在作品对董卓这个角色的深度剖析上——剧情中，董卓并不是完全的反派。
这些设定，不仅考虑到了注重角色、剧情的内容玩家，也考虑到了喜欢美术风格的女性玩家，成为游戏“多样性”体验的一部分。
玩法方面，《三幻2》既没有像很多同类游戏那样，用Q版小人解决，也没有一味堆叠素材做演出，而是以美术配合较为严肃的故事，在端内使用正常比例的3D角色。也就是说，“美术更多服务于战斗，但做得太精致，对战斗乐趣的提升也比较有限。最后的美术预算更多用在了刀刃上，来表现剧情体验”。游戏虽然采用了3D建模，但开发团队选择用关卡来叙事，而不是大量演出。
战斗比之前更真实了，可惜的是这次测试还没出皮肤
可以说，《三幻2》“做内容”的核心，一是用精细的关卡和出彩的文案来叙事，塑造有深度的角色；二是通过内容反复打磨游戏，形成独特的质感。
这也是游戏最大的创新点。在《三幻2》中，战斗、关卡策划的数量，达到了《三幻1》的4倍多，策划跟文案一起打造了丰富详实、能反映剧情的战斗关卡，为了完成这些内容，他们做了“大量流程管线优化、编辑器和模板开发等工作，还有加班”，通过巨量的人力劳动实现了这个目标。
游戏里，几乎每个包含战斗的章节，都会有一场机制不一样的战斗。这些机制，从地图上的可互动障碍，到以撤离或阻止撤离为目标的限时战斗模式，不一而足，保证看故事的玩家和策略玩家都能得到各自的乐趣。
与此同时，做“多样化”体验也会带来另一个问题：玩家群体多了，声音自然也多，这对文案、美术人员的压力相当大。
《三幻2》的应对方式是，在角色形象建模上，愿意听取玩家反馈来迭代美术；在角色性格刻画上，给文案空间，尽可能把角色塑造得多元化，以打动不同玩家。
比如《三幻1》非常受欢迎的角色周瑜，到了《三幻2》仍然采用同一个画师来设计，再加入新的元素，跟文案协调重新绘制，最后根据玩家的意见，进行整个角色的迭代。这样一来，角色不仅有话题度，更让玩家产生一定参与感。
做“内容”等于做“质感”
做内容游戏，叙事是绕不开的一道坎。
对《三幻2》来说，“做内容”不是一时心血来潮，而是为了控制体量、解决产品缺陷的。
就像前文说的，卡牌游戏的产品缺陷在于做长线难。所以，《三幻2》叙事的核心目标就是为了强化游戏的长线体验。为了达到这个目标，《三幻2》的剧情舍弃了第一人称视角，这跟大部分“内容向”卡牌游戏不同，后者卖的是玩家与角色间的羁绊，会极大限制角色的成长性，就像许多二游那样。
《三幻2》则让玩家成为某个三国角色，根据角色视角展开故事，这是一种上限相当高的做法，如果做得好，能让角色产生无比的人格魅力。这也是《三幻2》的特色之一，通过多元的叙事呈现角色魅力 ，让玩家对角色产生情感。
从目前版本的主线“曹操传”来看，《三幻2》的剧情是非常有深度的，这个深度不是说剧情一定要有多长，而是塑造了大量的高光点，尽量让每个角色都有打动人的地方，而非纯分善恶。
游戏的剧情经过了几轮打磨，目前来看节奏分明，还是很有代入感的
举例来说，像是董卓召集群臣狩猎这一段，文案就对“逐鹿中原”一词做出了十分精彩的再演绎。在某个章节中，曹操会失手杀死想要帮助他的人，与陈宫分道扬镳，这种不拘泥于挖掘黑暗面的做法，也增加了角色的厚度。
这种演绎基于文案的思路：“所有的价值判断都是他人赋予的，并不是一个完美的人才值得被喜欢，也并不是一个人做了什么事就应该被妖魔化或者被审判，现在很多玩家对历史相当了解，他们自己本身就会有各种想象。”
实际开发流程中，文案与各部门比如关卡策划、美术的协作程度也非常深。除了前文提到的美术之外，角色形象还与它的剧情表现息息相关。同时，因为所有的剧情演绎都是结合关卡来进行的，文案甚至也一度参与了关卡设计。
每个角色塑造的高潮点，都搭配了有台词、特殊规则的关卡Boss。比如，开场的教书先生徐不知就会有背对玩家时攻击不反击的设定，正好暗合剧情上曹操、袁绍二人在先生背后丢纸条的做法。
