谋女郎组团出道现场，亲亲抱抱举高高。
就在前段时间，两代谋女郎章子怡和周冬雨同时现身微博电影之夜，在后台玩起了“捧脸杀”。
章子怡身穿束腰长裙俨然一副大女人模样，周冬雨穿着粉色礼服依旧是“人间小精灵”的一贯形象。可是，当两个人一见面时就统统变成了孩子，先是一个爱的抱抱，然后章子怡直接捧起周冬雨的脸，捏捏揉揉，满眼都是宠溺。
她们一个是国内屈指可数的“大花”，一个是在大荧幕上不断成长的“小花”；一个在电影中体现东方女性之美，一身侠者风范，一个仿佛青春少女般永不长大，精灵古怪。
但她们曾经共同拥有过一个名字，就是“谋女郎”。
西有007系列“邦女郎”，南有周星驰带火的一众“星女郎”，北则是“谋女郎”称霸的天下了。“谋女郎”这个称呼起源于媒体，主要用来形容出演张艺谋电影而走红的女演员。
《红高粱》巩俐
《我的父亲母亲》章子怡
《幸福时光》董洁
《有话好好说》瞿颖
这么多年来，观众见证了一个又一个“谋女郎”的诞生。她们从张艺谋的电影中走到幕前，成为万众瞩目的明星。
《山楂树之恋》
《金陵十三钗》倪妮
不得不说，张艺谋导演选人的眼光太过精准，在他的镜头下，女演员们的潜质总能被挖掘出来，给人一次又一次惊喜。
巩俐
“谋女郎”这个称号其实始于巩俐，1987年张艺谋开拍自己独立执导的第一部电影《红高粱》，女主角选定巩俐，该片一举获得第28届柏林国际电影节金熊奖，这是国人开始认识巩俐的原因，也是巩俐走向国际化的开始。
后来，他们的合作变得更加紧密，不管是共同出演的《古今大战秦俑情》，还是张艺谋导演作品《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《菊豆》《活着》等等，巩俐都在其中发挥着不可忽视的作用。
《古今大战秦俑情》
《大红灯笼高高挂》
《菊豆》
《活着》
在那个中国电影的新时代，满是巩俐的身影。
巩俐可能并不是女星中长相最标致，最符合标准美学的那一位，但她的成就，她在影坛的地位之稳固，无人可以超越。
前段时间的戛纳红毯，多少人绞尽脑汁争奇斗艳，而巩俐作为评委，一上场便带着王者气概。你巩皇就是你巩皇，你巩皇想不涂口红就真的不涂。
巩俐的美，在于她能把脸上的特质发挥到极致，她仿佛是能够在演戏的时候看到监视器画面一样，知道自己怎么拍好看，怎么拍出戏，这也是为什么导演们常说：“上镜脸”不代表着完全的美。
其实巩俐的长相是天生就偏成熟的脸，年龄感比较强，这也是为什么她的作品里很少有留下少女一面的角色的原因。
我能想起的只有《唐伯虎点秋香》，但那并不是最美的她，她也不需要少女形象去填补角色空白。
巩俐的面中部略凹、苹果肌很薄，这就是我们常常说的“骨相好”的典型。面骨生的好，上镜好看不说，关键还很耐老。
《古今大战秦俑情》
因为流畅的高颧骨刚好可以挂住面皮，同时又不会有多余的肉去阻挡细微表情、情绪的输出，赢就要一直赢到终点线。
她下庭的线条较为厚重，所以在她的身上常常有种大地之母的气势。
这点厚重和刚强一个是来自于她有点向外凸的下唇，这种倔强的嘴唇和她很多作品里的角色设定都很吻合，为她增戏不少。
《摇啊摇，摇到外婆桥》
《满城尽带黄金甲》
虽然从脸型来看她的年龄感比较强，但是她的眼睛是很有幼态的，黑又亮的瞳仁、圆弧形柔和的眼型，都把她的年龄感往下拉了很多，即使现在挡住巩俐的下半张脸来看，她的眉眼还是比整脸小了好几岁。
《赌侠2》
所以在形容巩俐的时候，总是说她的脸是为电影而生的。的确这样，在她的脸上，我们能够看到不同的情绪，看到不一样的人生。
《赌侠2》
章子怡
在巩俐时代，谋女郎的国际曝光度就已经不小了，而章子怡登场之后，谋女郎的国际曝光度才真正地达到了巅峰。
不光能够手握顶级电影资源，更是把电影界的各种奖拿到手软。这不光意味着中国电影走向一个新的时代，也意味着国内女明星能够得到世界的认可。
从《我的父亲母亲》里那个扎着两个麻花大辫的乡村姑娘，到《十面埋伏》里艳惊四座的歌姬，章子怡在荧幕上不断成长。
张艺谋从选择巩俐时，就奠定了她“看骨相”的基础，章子怡也是现在常常被提起的“美人在骨不在皮”的标准。
章子怡的脸是一张窄菱形脸，因为下颌较窄，面部折叠度高，常常被说成瓜子脸。可菱形脸在镜头前可是比瓜子脸好看多了！
菱形脸最大的优势就是在于协调性，上下呼应性很强。章子怡的上庭和下颌宽度基本一致，且额头饱满；她脸两侧的颌骨虽有棱角可折角的位置高，所以并不宽大、突出。
从正面看是平直的，从侧面看则是优美的弧线，带有一种柔和美的感觉；她的下巴并不是常规的“尖”，而是有一点圆润，这也加强了她面部的温柔感。
和巩俐很相像的是，章子怡也有一点“反颌”。流水的谋女郎，铁打的倔强嘴唇。
章子怡的比例虽是协调、标准化的，可她的五官却并不缺少特色。尤其是她的眼睛，不属于“显性美”的大眼睛宽眼皮，而是呈扇形向外拓宽的开扇型。
秀气、不俗，又有神有力度。
试想一下，如果章子怡的眼睛是一双大而媚的桃花眼，兴许玉娇龙、如月和宫二就没有那么到位了。
《英雄》
周冬雨
周冬雨可能是这些年“谋女郎”中最特别的一个，相比她的几位“前辈”来说，她的脸宽容度不够，带着一种角色特定性。
《山楂树之恋》
且在她刚被选定为《山楂树之恋》的女一号时，大多数人并不看好这个相貌平平的小姑娘，因为在此之前，张艺谋电影中的女主形象通常都是温婉、大气又倔强的。
周冬雨虽不是“典型”，她却很聪明，没有往相违背的风格上硬靠。
从《山楂树之恋》里的静秋，到《七月与安生》里的安生，再到《后来的我们》和猝不及防撤档的《少年的你》，周冬雨选择的一直都是适合她的角色。不标准，有野蛮生长的生命力。
《七月与安生》
《后来的我们》
