来源：美术报
ID：meishubao
9月6日，故宫博物院又一场重磅展览与观众见面，这次的“主角”正是大名鼎鼎的赵孟頫。我们整理了他的一部分高清作品图，一边读图一边来回顾赵孟頫富贵而又苦涩的一生吧！
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号鸥波，又号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家、书法家，与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书四大家。
在中国历史上，有些人天赋异禀，文采彰然，有如巨星闪耀，千年不绝。如唐李太白、宋苏东坡，而元赵孟頫亦位列其中。
赵孟頫，其文冠绝时流，其诗清邃奇逸，又旁通佛老之学；他集晋唐书法之大成，后人以“颜柳欧赵”并称；他在绘画上被称为“元人冠冕”，开创了元代新画风；他还精通音乐，善鉴定古器物。
赵孟頫书画诗印四绝，当时就名扬中外，日本印度都以珍藏他的作品为贵；他领袖群伦，其众多亲友弟子受其影响而成就斐然，这使元代文人画久盛不衰，在中国艺术史上写下了绮丽奇特的篇章。
元 赵孟頫 饮马图
赵孟頫历经元朝的五位皇帝，官拜从一品，声名显赫，名满四海，在这富贵尊荣的背后却充满着苦涩，从他四度做官又四度回乡归隐中，足见其内心的煎熬和矛盾。
《元史·赵孟頫传》记载：“赵孟頫，宋太祖子秦王德芳之后也。孟頫幼聪敏，读书过目辄成诵，为文操笔立就。”由此看来，赵孟頫不仅出身显贵，具有皇家血统，而且聪明伶俐，博闻强记。
天赋极高的赵孟頫“未弱冠时，出语已惊其里中儒先，稍长大而四方万里重购以求其文，车马所至，填门倾郭，得片纸只字，人人心惬意满而去。”
赵孟頫自画像图页 北京故宫博物院藏
青少年时期的赵孟頫，在学问、诗文、书法多个方面都已颇具造诣，名声远播，为“吴兴八俊”之翘楚。不满20岁时，他“试中国子监”，任真州司户参军，铺展在他面前的是一条出仕的坦途。
彼时，蒙宋之间战事频繁，南宋王朝正处于风雨飘摇的末路之中。1276年蒙古军队直取南宋都城临安，面对国破家衰，在南宋为官九年，时年23岁的赵孟頫弃职而去，回到吴兴老家闲居，并向当时著名画家钱选学习画法。
赵孟頫行书七绝诗册
他隐居故里，写下“新亭举目山河异，故国伤神梦寐俱”等诗句。当时，吏部尚书夹谷之奇曾推荐他担任翰林国史院编修官。但赵孟頫却答复曰：“青青蕙兰花，含英在中林。春风不披拂，胡能见幽心”，表示不愿出仕。
1282年，元世祖见国势渐稳，为了笼络汉族士人，巩固统治，令行台侍御史程钜夫“搜访遗逸于江南”。
赵孟頫被强行送到程钜夫面前，他说：“尧舜在上，下有巢由，今孟頫贯已为微箕，愿容某为巢由也”，程钜夫“感其义”，将他释放了。
4年后，程钜夫再次奉命下江南搜访，在所得24人中，赵孟頫又居首选。这一次，赵孟頫没有拒绝，最终于次年入大都。
赵孟頫 临兰亭序并画兰亭修褉图
《元史》载：“孟頫才气英迈，神采焕发，如神仙中人，世祖顾之喜，使坐右丞叶李上。或言孟頫宋宗室子，不宜使近左右，帝不听。”
元世祖招募赵孟頫，本来看重的是他的前朝皇室身份，作为前朝遗民服侍新朝的领头羊，其政治上的影响是十分巨大的。同时也是元统治者显示开明，笼络汉族士人的一种手段。
出身高贵、相貌英俊的赵孟頫一出场，就赢得元世祖的好感，看来元世祖也是以貌取人，欣赏赵孟頫这种才貌和气质俱佳的帅哥。
赵孟頫 自画像 大都会博物馆藏
两年后，35岁的赵孟頫被任命为从五品的兵部侍郎。同年，回乡和27岁的管道升结为秦晋之好。此后30年，赵孟頫的仕途较为顺利：
至此，赵孟頫的政治生涯达到顶峰。
赵孟頫的一生充满了忧患和起落，内心始终怀有惭愧和苦痛，悲剧的人生促使他将毕生精力尽量交付于艺术，如其诗云：
功名亦何有，富贵安足计。
惟有百年后，文字可传世。
在青少年时期，赵孟頫就写得一笔好字，“得片纸只字，人人心惬意满而去”；在后来几十年的仕途中，他也未尝离开书画。
赵孟頫 汲黯传
赵孟頫的书法，首先是以二王为本的。在他曾写给杭州友人王芝的信中说：“近世，又随俗皆好颜书，颜书是书家大变，童子习之，直至白首往往不能化，遂成一种臃肿多肉之疾，无药可差，是皆慕名而不求实。尚使书学二王，忠节似颜，亦复何伤？”
对当时颓靡的书坛，他提出了“书学二王”的主张，并且也是这么实践的。赵孟頫的书法从二王“嫡系”的智永和宋高宗入手，再学王右军《兰亭序》。
据赵的门人说：“公初学书时，智永《千文》临习背写，尽五百纸，《兰亭序》亦然”。除二王以外，对赵孟頫影响较大要数李邕。
赵孟頫 行书洛神赋卷
流传到今天的赵孟頫书迹，成就最大者当推其行草书，其次是楷书。其书华美而有骨力，流利而不甜腻；既有精致典雅的“富贵气”，又不失清新潇洒的“山林气”，仿佛与他宦游一生而心寄山林的经历相契合。
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赵孟頫的绘画成就也同样瞩目。现今保存下来的作品虽然只有寥寥十数件，却内容丰富。从题材上看，包括了山水、人物、鞍马、花鸟、竹石；从画法上看，包括了工笔设色、墨笔白描、墨笔写意等，不一而足。
赵孟頫 秋郊饮马图
绢本设色 23.6×59cm
北京故宫博物院藏
赵孟頫的人物、鞍马画多保留唐宋以来的传统，多为工笔设色，形象准确，画法工细，法度严谨，功力深厚而精湛，体现了赵孟頫注重传承的一面。其花鸟竹石画则在继承宋代文人画的基础上有所发展。
赵孟頫 秀石疏林图卷
北京故宫博物院藏
他在《秀石疏林图》上自题诗云：“石如飞白木如籀，写竹还与八法通。若也有人能会此，方知书画本来同”，发展了“书画相通”的理念。
在赵孟頫的绘画艺术中，成就突出、面貌最有特色、变化明显而影响也最为深远的是山水画。其早期山水画如《幼舆丘壑图》、《鹊华秋色图》等，是他模仿古人之作，如董其昌所言“有唐人之致去其纤，有北宋人之雄去其犷”。
元 赵孟頫 谢幼舆丘壑图
绢本设色 20×116.8cm
国普林斯顿大学美术馆藏
赵孟頫 鹊华秋色图
纸本设色 28.4×93.2cm
台北故宫博物院藏
后期的《水村图》，作于大德六年，是赵孟頫中年山水画演变发展阶段的代表作。此画尺幅不大，构图也很简单，却历来得到文人的珍视。
在艺术风格上，它已突破前人成法，开启了元、明以来水墨山水画的先河。董其昌在跋语中说：“此卷为子昂得意笔，在《鹊华秋色》之上，以其萧散荒率，脱尽董、巨窠臼，直捣右丞。”
赵孟頫 水村图
纸本设色 24.9×120.5cm
北京故宫博物院藏
除书画以外，赵孟頫在篆刻、诗文、音乐、鉴定等方面都有很深的造诣。元仁宗曾说：“文学之士，世所难得，如唐李太白，宋苏子瞻，姓名彰彰然，常在人耳目。今朕有赵子昂，与古人何异”。
赵孟頫也正如李白、苏轼那样，是一个时代的代表，是元人之冠冕，也是文化、书画史上的明星。
元 赵孟頫 红衣罗汉图
辽宁博物馆藏
赵孟頫 秋深帖
纸本，册页，纵26.9cm，横53.3cm，行书，18行
北京故宫博物院藏
特别值得一提的是，赵氏一门人才济济，赵孟頫的夫人管道升也是一位著名书画家、女词人。子赵雍、赵奕，孙赵麟、赵凤都是当时著名的书画家。
元仁宗曾命赵孟頫、管道升、赵雍各书《千字文》，并将三段书迹装裱为卷轴，“命藏之秘阁，使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书也”。
赵氏一门三竹图 元 赵孟頫 管道昇 赵雍
北京故宫博物院收藏的《赵氏一门三竹图》也成为这一书画世家的一段佳话。
夫人管道升深知赵孟頫的内心痛苦，为排解苦闷，两人不仅用诗文相唱和，借书画慰藉精神，还曾同拜高僧为师，从佛教教义中寻求解脱。
延佑六年(1319年)，相濡以沫的夫人管道升病逝，深受打击的赵孟頫多次上疏请求辞归。回到吴兴后再也没有北上，直至69岁无疾而终。元英宗追封他为魏国公，谥号“文敏”。
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