加个星标吧！
难得用一次知乎体来做文章标题，所以我开头应该说一句“谢邀”。
也是因为随着
《地久天长》
的宣发开始，我发现越来越多的电影群里，有人开始问“王小帅是谁？”又或者是“第六代我只知道娄烨、贾樟柯，不知道王小帅”之类的话，再不然就是关于某个事件。
这其实让我很费解，王小帅上一部公映作品
《闯入者》
，是在2014年。其实娄烨上一部公映电影《推拿》，也是在2014年。两部电影也是入围的同一届金马奖，怎么大家就这样选择性遗忘了王小帅？
王小帅到底在第六代导演里算一个什么水平呢？我们单单如果用奖项来衡量，他是
第六代里第一个去过三大主竞赛的导演
，2001年《十七岁的单车》、2008年的《左右》和今年的《地久天长》都是去了柏林，2005年《青红》和2010年的《日照重庆》去了戛纳，2014年《闯入者》去了威尼斯。
像娄烨也就是戛纳和柏林，贾樟柯是戛纳和威尼斯，都是二缺一。王全安很专一，四次柏林。从获奖来说，柏林算是王小帅的福地，《十七岁的单车》拿过评审团大奖，《左右》拿过最佳编剧，《地久天长》又是影帝后。
虽然我们的电影史划分了导演代系，但是每一代里，的确有很多被忽略的人，就如《一代宗师》所言，有的人活成了面子，有的人活成了里子，都是时势使然。
第六代里让大家陌生的名字，我相信还是有一些。例如王超，也是去过好几次戛纳的人了，但都是子单元，不是主竞赛。再如早逝的路学长，多亏了葛优，大家还是知道一部《卡拉是条狗》，不过路学长真正的代表作是1997年的《长大成人》。
《警察日记》剧照
还有章明，章明算是第六代里的扫地僧了。另外女导演宁瀛也很容易被忽略，她执导的《警察日记》还给王景春带来了东京影帝。
有一些导演，是第六代出身，但是大家往往忽视了他们是第六代。陆川就喜欢揶揄自己是第七代，宁浩则是出来的太晚，大家觉得他和第六代时间对不上，文常考试普遍还是把他们划进了第六代。
宁浩
▽
还有一个特例是管虎，因为他老早跑去拍电视剧了，很多人也就忘了1994年有一部《头发乱了》。
剧照：这是耿乐▽
单从名号上来说，王小帅肯定称得上第六代的面子之一，但是一张面子也分五官啊！五官也能分出哪一个好看、出众，哪一个有点不起眼，他可能就不是突出的那一部分。
就像人人提到第五代，本能首先脱口而出是张艺谋、陈凯歌，后面才会是田壮壮、黄建新。
芭莎男士：贾樟柯
放在第六代里，王小帅前头顶着贾樟柯和娄烨。贾樟柯是全能的，拿了大奖，也善于打造自己的知名度，经常出来走动走动，还创办了自己的电影节。娄烨是极致的，这个我相信毋需多解释。他们占了两头了，王小帅有点卡在中间，自然尴尬了些。
主要原因，也是王小帅的电影风格，就没有接到地气。他第一部电影《冬春的日子》，就相对来说比较晦涩难懂。相比娄烨成名的《苏州河》，贾樟柯的《小武》，还是有一定普世价值情感和情节剧叙事逻辑，《冬春的日子》就任性了太多。
《十七岁的单车》剧照
让他声名鹊起的，还是2001年《十七岁的单车》，加上有日后成为女神的高圆圆，不少人也会回过头看看她这部早期作品。
之前，我在微博上，看到一个疑问，说为什么我们的导演，很喜欢集中拍摄上世纪六十年代到八十年代的故事，王小帅也在其中，从新片《地久天长》，到之前的《闯入者》、《我11》、《青红》等等，都有一定的关联性。
其实这个印象相对来说比较片面，主要的根源是在反思文学、伤痕文学兴起的八十年代，伴随了很多电影的改编，直接也就命名为反思电影、伤痕电影。
当时的第三代、第四代导演，甚至还有年迈的第二代导演，拍摄了大量这样的作品。后来第五代出现，用另一种美学态度，对这类故事，进行了一个延续。第六代出来后，又更为个人化、作者化的接班下来。
主要原因分为两个：一个是他们是学院派出身，放到第二代、第三代导演来说，他们是中国电影界的泰山北斗，所以有一定的责任，对过去进行描述和反思；
另一个，则是他们是时代的亲历者，亲历者来讲述时代故事，当然是再适合不过。
放在好莱坞来说，也有大量的二战题材、冷战题材、越战题材、种族题材电影，基本上是同一个道理。
而在这其中，以《地久天长》为代表，我看到了王小帅电影里对于中国电影史中一条若隐若现的情节剧脉络的继承，也就是
“大时代、小儿女”
故事。
这个脉络从郑君里、蔡楚生的《一江春水向东流》到谢晋的《芙蓉镇》，延续而来。当然中间也有不少同类的创作，像是冯小刚的《唐山大地震》。相对来说，《地久天长》的批判性、艺术性、现实性不如他之前的作品，甚至在叙事的情节性上和《闯入者》都有一定差距，但是它恰好又凸显出了时代与人的关系，便是
“天地不仁，以万物为刍狗”
。
大多人最近讨论王小帅，与另一部电影和另一个作者性很强的导演有关。是非对错，我们无法妄论。可以讲的有两点：
一个是王小帅在中国电影史历程中，可以占据一定的位置；二是《地久天长》的三小时片长，也是描绘大时代所需要的时长。
再次模仿知乎“谢邀”。
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