记者| 张丹丹 编辑| 徐伟
由鹿晗、古力娜扎主演的电视剧《择天记》正在热播，这部由作家猫腻创作的同名原著小说，近期也由人民文学出版社首次以全卷本（8卷）的形式出版。
《择天记》讲述了身世迷离的陈长生只身来到京都，为了治病，开启了一个强者“逆天改命”的崛起历程。人族建立了庞大的大周帝国，西方万里妖域生活着妖族，寒冷的北域在魔族控制之下，三族鼎立。在京都，陈长生经历了与南方圣女徐有容的情阻缘误，还结识了古灵精怪的妖族公主落落、落拓不羁的少年唐三十六，少年们一起读书、修行、振兴国教学院。天海圣后、旧皇族、南方诸教派、北方魔族各种势力交织在一起，危机四伏。
《择天记》投资耗费4亿元，被誉为“最壕的国产剧”，刷新了国产电视剧的投资纪录（《幻城》投资3.6亿元），但电视剧的评论呈现两极分化。豆瓣4万多人打出了4.5的低分，各种评论更像是一场热闹非凡的骂战，“大IP”加“小鲜肉”似乎成了改编剧的原罪。
电视剧开播收视率高达1.3，随后一直暴跌。5000万元投资的特效被指呈现五毛钱水平，有专业网友指出，开场大战粗糙简陋的玄霜巨龙成本在300-500元，同款黑袍披风某宝9.9元包邮，法术效果是网游style，很多场景是上世纪80年代影楼的风格。
“人妖魔三族大战群演超过500人没？你家大战就这么点人啊？神都皇宫尼玛是座塔。侍卫不超过100人。”网友吐槽制作太不用心。除了这些，更重要的“槽点”就是演员“面瘫级”的演技。
电视剧的改编，伤了不少“原著粉”的心。在网络文学界，猫腻素有“最文青”的称号，被誉为网络文学类型小说中文学成就最高者，其作品启蒙精神和世俗情怀交织，既获得无数网文粉丝读者的喜爱，也承载着学院派的青睐。近年来，他一举斩获新浪原创文学奖玄幻类金奖、起点金键盘奖年度作品奖、阅文集团“原创文学年度成就奖”等奖项。
猫腻曾经这样说,“如果文青是种病，我是不愿意治的。”《择天记》的创作历时三年，从2014年5月在网上连载至今，篇幅长达400万字，在读者间的讨论热度居高不下，这也是他继《朱雀记》《庆余年》《间客》《将夜》之后最恢弘的一部作品。在虚拟的世界里架构起一个少年江湖，世道人心，命运起伏，万千气象都蕴含其中。
在外界巨大的争议之下，猫腻似乎处于风暴眼的中心，宠辱不惊。5月4日，《择天记》终于在网络上连载完，他如释重负。以下为猫腻接受《凤凰周刊》的专访，看看“原著粉”心目中的“老猫”怎么说。
△作为流量担当的《择天记》主演鹿晗，观众对其演技褒贬不一。
凤凰周刊：你最近有看《择天记》的电视剧吗？你怎么评价《择天记》收视与口碑之间的严重分化？有一种观点认为，当前语境下，大IP加流量担当的“小鲜肉”配置成了改编剧的“原罪”，还没播出就被“预定”为“烂片”。你怎么看待？
猫腻：没有时间，只看了很少的一些。作为原著作者，我肯定无法做到客观评价，所以还是不要评价为好。至于收视与口碑，我一直认为，能得其一便是很好的结果。IP改编如果现在要说“原罪”，市场本身以及资本的天然属性要承担最大的责任，但毕竟都是刚刚开始，我相信当大家的精力回归到制作本身后，出来的作品会有很大的进步。
凤凰周刊：作家毕飞宇认为原著小说跟改编电影，是完全各自独立的艺术品。小说是作家的作品，电影是导演的作品。你怎么看待这两者的关系？《择天记》在改编影视过程中，你参与了哪些？可以具体谈一谈吗？
猫腻：这还是要看原著作者对项目的参与程度，以及改编本身的力度。当然，改编前后本来就是各自独立的艺术作品，这一点毫无争议。至于《择天记》的影视改编，电视剧这一块我基本上没有什么参与，电影这块如果我精力跟得上，可能会做得更多一些。
凤凰周刊：现在无论是网文写作还是影视剧，都在追求流量，甚至花钱买流量。你怎么看待“唯流量论”的问题？
猫腻：网文写作盯流量已经盯了十几年，我们讨论这个问题也讨论了很多年，最后得出的结论就是无解。“唯流量论”似乎不好听，却没有办法推翻它，因为我们是娱乐业，服务的是民众，那么唯一希望的就是能够有一个相对公平、透明的流量计算标准，而不至于变成大家都来刷流量、买流量，以致变成一件特别可笑的事情。
△原著中，除男女主角外，猫腻最喜欢的角色是唐三十六。
凤凰周刊：《择天记》电视剧的选角你有参与吗？书中你最喜爱的角色是谁？
猫腻：开始的时候，制作方询问过我的意见，我很满意男主角的选角，但必须承认，选角都是制作方的慧眼，与我没有太多关系。书中最喜爱的角色，除了男女主角之外，应该是唐三十六，在某种程度上，我对其套用了现实里一个朋友的性格。
凤凰周刊：《择天记》讲了一个“逆天改命”的故事，你怎么看待“命运”？
猫腻：“没有命运！”少年时看完《终结者2》，就一直记着这句话。
凤凰周刊：有读者认为，《庆余年》《朱雀记》里的思想和抗争，向高处质问人生和神的魄力，这些最可贵的东西，在后来的《间客》和《将夜》中消失了，是这样吗？
猫腻：我觉得他看漏了，在我看来如果有些东西消失，是难以想象的。
△《择天记》援助将由人民文学出版社以全卷本（八卷）的形式出版。
凤凰周刊：你和很多作家一样，希望自己的作品能保存下去，故事能流传下去。但是在数码转型的时代，网络文学作品最终该如何保存（现在不断生产出来的影视作品也面临着资料保存的问题），从长时段来看，还是要通过纸质图书出版吗？你怎么看这个问题？
猫腻：《三体》里面曾经提到过这个问题，最后是刻在了石头上，写在大地上，虽然不是地球，当时读到的时候，感觉很震撼，但如果说是太平时节，其实无论是纸张还是别的介质，其实都不如放在网络上安全。至于保存，在网上会有数据存留，那就是保存啊，我真的从来没有想过，需要从别的什么途径去保存，能够被人看到不就行了吗？
凤凰周刊：近20年来，网络文学的发展借媒介之力，从边缘到已经受到普遍性的关注。北京大学中文系副教授邵燕君曾说，现在是网络文学的古典时代，是能出大家的时代。你认为目前的网络文学处于一个什么样的时期？对它的未来有什么样的预想和判断？
猫腻：我真的不知道这是一个怎样的时代，哪怕谈论的是我最熟悉的网络文学。可能是因为我们这些从业者始终还没有从自发进化到自觉，如果要说古典，那就是说我们还是从前面那个时代过来的人，或多或少带着一些“旧”的气息，那不见得是不好的。至于对现在的网络文学发展进行判断，对未来进行预想，就更非我能做到的了。
凤凰周刊：有人评价道，你的作品“记录了我们身处的中国式时代的整体印象、当下的生活状态和集体记忆”。你在写作的时候会有记录时代的责任感吗？或者说脑海里有这样先在的设定吗？
猫腻：完全没有主观预设，如果在我的小说里面真的能够看到这些，那应该是归功于自己写作时的习惯，我会把这些年来很多普通中国人的生活碎片记忆放进文本里，从而让很多有相似经验的读者，从中找到同感，继而带来一些乐趣。
△《择天记》原著小说作者猫腻
凤凰周刊：你曾说，网文写作很多都是“空想”的结果，但是更多人信奉文学来源于生活，生活经历和体验很重要。你怎么看待这两种文学观？是不是网络文学这种文学样态，对于想象的要求高于生活体验？
猫腻：对我来说，这不是两种文学观的差异，而是两种不同文学体裁之间的差别。对纯文学来说，生活经历与体验当然很重要，我甚至认为那是在文字之前的要求。但我们从事的网络写作，应该算是比较标准的商业写作，如果不是特别在意小说里的丰富细节带来的阅读投入感的话，作者甚至可以不需要太多的现实生活体验，从这方面来说，想象力真的是最重要的事情。
凤凰周刊：你一直被称为是“最文青”和最有情怀的网文作家，但是你也曾说过“很多读者，包括我的朋友，都有意无意地低估了我在情节上，也就是在所谓的‘爽’上花的功夫”。技术和“私货”大体的占比分配是什么样的？又因为网络小说体量庞大，更新频率快，会不会有灵感枯竭而沦为纯技术活的担忧？
个在小说里占的比例是非常少的，甚至可以完全不用存在，商业写作本来就应该是个技术活，所以不用担心，也不会用“沦为”这两个字。相反，真正优秀的商业写作，更应该考虑的是做出不一样的、登峰造极的技术活来，最近很流行“匠人精神”这个词，大概是这样。
凤凰周刊：你目前的生活和写作状态是什么样的？后面还有哪些写作计划？还有哪些想完成的事？
猫腻：5月4日，《择天记》刚刚完结，所以这两天当然不会写了，每天过着相对轻松的生活，应该会持续一两个月，然后开始思考新书的事情，在正常的工作期间里，自然是每天都要写的，就像是上班一样，没有什么新鲜的地方。我的主职工作就是写小说，一直都在写小说，可以说比较幸福。
写作计划如果要列出来，会需要一张特别大的纸，还有很多想写的内容，那么自然就会写很长的时间，写作既是谋生的手段也是爱好，当然就谈不上退休，会一直写到没办法再写为止吧。至于想完成的事，先把想写的那些故事都写完吧，然后拍个电影什么的。
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