今天想和大家聊聊这部最近大热的剧——
《心灵猎人》
豆瓣9.0，IMDb8.8，精彩程度不言自明。
《心灵猎人》是大卫·芬奇第三次在自己作品里着重讲“控制”这一母题，上两次分别是《社交网络》和《消失的爱人》。
在《社交网络》之前，他也曾或多或少地涉及到“控制”这个命题，但在那些电影里，这一命题被遮蔽在更大的主题表达之后，只是他众多疑惑的一部分。
而自《十二宫》之后，该命题渐渐从他关于电影创作的所有解析中脱颖而出，逐渐成为他的终极趣味和追问。
1995年，美国联邦调查局行为科学调查支援科的资深探员和实际负责人约翰·道格拉斯根据自己25年的执法经历写成回忆录《心理神探：美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》（《Mindhunter:Inside the FBI's Elite Serial Crime Unit》）。
该书上市后，十分畅销，于《沉默的羔羊》之后再度掀起公众关于“犯罪心理侧写”的好奇心，也引起了大卫·芬奇的强烈关注，他对这个领域内的话题从来都是无法抗拒，自那时起，他就把这本书改编成影视，只是没想到，这一等就是22年。
在《心理神探》这本书里，约翰·道格拉斯开篇明义就写道：支配、操纵、控制，这些是系列杀人犯的三大格言，他们的行为思想均是以此为基础，使其有助于改造他们日常中平庸乏味的生活导向。
可以说，几乎所有的该类罪案调查最后得出的结论都不会超出以上三点。
而“控制”则是连环杀手在犯罪过程中孜孜不倦地想达到的终极目标，无论是查尔斯·曼森（美国著名连环杀手），还是本剧集里做为重要配角出场的杀母连环杀人犯埃德·肯珀（桑尼·瓦里森提饰），他们掌控团体或者行凶的根本目的还是想将幻想中的操纵权和控制权落实在现实中。
从改编手法上来看，根据“控制”这一主题，剧情分成了明暗两条线，明线为约翰·道格拉斯为原型的霍顿·福特（乔纳森·格罗夫饰）及其拍档比尔·坦奇（霍特·麦克卡兰尼饰）携手一起成立FBI行为科学调查支援科，及把“犯罪心理测写”变成一门科学的故事。
在尚未建立该部门之前，两人发现，1960年代以来，随着越来越多的“跟受害者无冤无仇之陌生人极端暴力犯罪行为”出现，已替代以往那种“为了利益犯案”的惯常模式，现有的司法材料和破案手法无法道清凶手做案的动机，从而无法找到凶手做案模式。
而且这类凶手善于从经验中学习，并且作案手法越来越高明，总是在不断作案过程中完善其方案，导致全美破案率急速下滑。
两人为了应付甚至预防乃至“控制”这一新型犯罪模式出现，发明了一套新的理论和方法，那就是“把你自己摆在凶手的位置去思考问题”，对那些犯下重大恶性罪行的罪犯做一些访谈，问问他们作案的动因，从他们的视角去查明事情的经过。
在这过程中，霍顿因看到了凶犯是如何思维的，从而获得了对他们的某种直感，开始设身处地从他们的角度去思考问题，甚至为了获得这一能力，而和埃德·肯珀建立了一种奇特的朋友关系。
剧集在第六集开始展开另一条暗线，霍顿发现自己对女友的嬉皮士生活和自由主义倾向感到不安，反过来，女友潜意识中对特工身份和心理专家防备的不安全感又让他次次做出心理预判，从而使得两人慢慢产生了裂痕。
而霍顿因为屡次破案得胜的自得心态又让他对自己的破案手法无比自信，从而自大，一次偶发的事件却使得他自我怀疑起来——
这个事件所产生的“小学校长是否就是个恋童癖”这一预判使得当事人无罪却陷入了悲惨的生活境地，从而使得霍顿产生强烈的自我憎恶感和失败感。
这个心理，一直折磨着他，让他不得心安，最终逐渐陷入了黑暗面而不自知。
当霍顿陷入心理危机时，他唯一能够沟通，且能理解他想法的居然是埃德·肯珀，霍顿最终发现自己具有潜在的变态人格。
而这个人格也在他办案过程中逐渐苏醒，慢慢地吞噬着霍顿的生活，埃德则肯定了霍顿的猜测，并且肯定了霍顿也有通过“控制”去掌控他人的本质，且这种冲动愈来愈强烈，几乎无法抑制。
当你凝望深渊时，深渊亦凝视着你。
他被自己所建立的理论所“控制”，不惜用超出常规的手法去掌握凶犯心理，也就是拍档们和女朋友反复警告他——勿要根据人的心理立场先行，预判结果，乃至无证定罪，从而严重损害了他和周边人的关系。
同时，这一手法也和现代司法程序最重要的基础“据证定罪”冲突。这也是我觉得关于“控制”衍伸到“恶”这一命题，大卫·芬奇目前为止所有作品里最为精准的一次概括和自测，他借用了霍顿的身份自问了一个问题：难道我也是连环杀手吗？就仅仅因为我也是个“控制狂”？
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