你听过老柴的十八首钢琴音乐日记吗？

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普雷特涅夫在柴可夫斯基比赛上的演奏，1978年

聆听老柴十八首钢琴小品 英国皇家芭蕾舞团的三部柴可夫斯基作品全场视频

音乐史上往往有这样的情况，热门作曲家其实仅仅热在一部分作品上，另一部分作品无人问津。《十八首钢琴小品》（Eighteen Pieces Op.72）就属于热门作曲家柴可夫斯基的冷门作品。 钢琴家把这十八首钢琴小品称之为柴可夫斯基的音乐日记。既然是日记，那么就和公开出版的书籍、文章不同，带有一定的私秘性。这套小品也是这样，聆听的时候，你绝对不会想到，作者居然还写过像降b小调第一钢琴协奏曲那样磅礴激烈的作品。 十九世纪的作曲家创作的时候，考虑到的听众分成两类，一类是在大型公众音乐厅的购票者，另一类是知己、朋友小圈子的沙龙。后者对音乐的需求比公众音乐厅更大，出版商也乐于为这部分听众出版独奏和小编制组合的曲谱。十九世纪的沙龙音乐，和后来二三流的“沙龙音乐”不同，肖邦、李斯特、舒曼一些最优秀的作品都是为沙龙聚会而作，柴可夫斯基这些小品技巧大多不难，亲切动人，有点像他早年写的少年儿童曲集。

柴可夫斯基本人对自己这套钢琴小品并不十分满意，他曾写信给侄子波比克说， “这些作品都不成熟，没有什么价值，我写他们纯粹是为了赚钱”。 不熟悉柴可夫斯基性格的人，也许会真认为作品72号一无是处，可只要读读作曲家的通信就知道，柴可夫斯基对自己的作品的评价经常低得惊人，这是他的性格使然，对外界压力过于敏感，评论界一有负面反响，他会马上否定自己，比外界评论反省得还要彻底。但过一阵子，他又会改变看法，作品72号的这套小品也很典型，在否定评价之后几天，他又说， “这套作品让我感觉很愉快，我越写就越喜欢他们，他们让我很放松。” 作品72号十八首曲子中有一半以上写于作曲家生命的最后一年，1893年。也是他写最黑暗的作品《第六悲怆交响曲》的那一年，很多人事后诸葛亮地说，作曲家预感到了自己的死亡。那么在这套小曲集里，我们是否能找到类似的痕迹呢?很遗憾，看来找不到，绝大多数曲子活泼明朗，只有一首名叫《悲歌》，偏偏这首《悲歌》使用大调写成的，很平静，听起来哀而不伤。

柴可夫斯基的音乐日记式的《十八首钢琴小品》（Eighteen Pieces Op.72） ，性格、速度、气氛、参差分布，完整演奏和欣赏，的确很像舒曼的某一部钢琴套曲。普列特涅夫在现场完整演奏这套作品，很明显，把它看作一个整体来处理，不少曲子之间强调了气息的连贯。柴可夫斯基的钢琴音乐的确受舒曼影响很大，据柴可夫斯基的好友和弟子，赫尔曼•拉罗恰记载，柴可夫斯基很喜欢舒曼，经常演奏舒曼的钢琴作品，还把舒曼的交响曲改编为双钢琴，一起演奏过瘾。《小品集》受舒曼影响，最明显的例子就是小品集里面就包含了两首作曲家音乐肖像——《舒曼》和《肖邦》，创意自然来自《狂欢节》。

1. 即兴曲 Impromptu ，f小调，3/4拍，欢乐而中速的快板。题献给法法拉•麦斯洛娃(Varvara Maslova) 。

2. 摇篮曲 Berceuse ，降A大调，4/4拍，稍快的行板。题献给彼得•莫斯卡列夫(Petr Moskalev) 。

3. 温柔的责备 Tendres reproches ，升c小调，2/4拍，流畅而不太慢的快板。题献给奥古斯图•哲克(Augustus Gerke) 。

4. 性格舞曲 Danse caractéristique ，D大调，2/4拍，恰当的快板。题献给安娜托丽•嘉莉(Anatolii Galli) 。

5. 冥想曲 Méditation ，D大调，9/8拍，稍快的行板。题献给法西利•萨福诺夫(Vasilii Safonov) 。

6. 为舞者而作的玛祖卡 Mazurque pour danser ，降B大调，3/4拍，玛祖卡速度。题献给路易萨•哲根森(Luiza Jurgenson) 。

7. 音乐会波兰舞曲 Polacca de concert ，降E大调，3/4拍，华丽的波兰舞曲速度。题献给帕福•帕斯特(Pavel Pabst) 。

8. 对话 Dialogue ，B大调，3/4拍，中速的快板。题献给艾科特丽娜•拉罗恰(Ekaterina Laroche) 。