顶流新片爆了，但我夸不出口

正文

顶流男演员出演小众题材电影，他本人一定是先于作品本身被关注到的那个。

易烊千玺之于《小小的我》，就是这样。

非主流题材，不是热闹的喜剧，也不是特效大片，如果主演不是易烊千玺，很难想象这部电影能在贺岁档激起浪花。

图源：《小小的我》海报

易烊千玺饰演的男主角刘春和，20岁，是一名“脑性瘫痪”患者， 双商正常，但行动不便。

影片的很大一个愿景，是想对脑瘫患者去污名化——“他们不是笨，只是慢一点”。

但电影上映后，评价却呈现了脱离剧情本身的“两极分化”：

有人夸奖，易烊千玺再一次突破了自己的演技上限；

也有人觉得他用力过猛，全身上下都透露出“冲刺影帝的决心”。

对于展现残疾人生活的内容，则有共情的人表示感谢科普，也有人指责消费苦难……

于是，社交平台上，多方阵营各持观点，固执己见，激烈交锋。

最后，讨论的空间难免被压缩成为扁平的粉黑大战，二元对立。

所以这次，社长想先说结论：

1、不论电影题材、演员演技，还是最直观的票房成绩，《小小的我》的确都有可取之处。 不仅易烊千玺，在电影中饰演外婆和妈妈的林晓杰和蒋勤勤，都很亮眼。

2、题材优秀≠作品完美，主演出彩≠剧情合理，有亮点≠没缺点。 因此，如果以一个好的剧情片的标准去衡量《小小的我》，它还有很长的路要走。

今天聊聊，刨除易烊千玺之后，《小小的我》怎么样？

（全程无广，请放心食用）

《小小的我》的故事很简单：

20岁的刘春和，在高考结束后到去上大学之前，这段时间里发生的事。

12月27日公映后， 拿下元旦档冠军， 目前票房已经破6.7亿。根据猫眼专业版预测，有望即将突破7亿大关。

不错的成绩和多方口碑，可以合理排除仅有粉丝自发观影的可能性，《小小的我》有它优秀的一面。

比如，重要角色的人物塑造。

林晓杰饰演的外婆陈素群，整个故事里的喜剧担当，她的个性，就像她喜欢的那些丝巾一般明媚艳丽。

外婆从小照顾刘春和长大，后来住进了养老院。因为刘春和把高考志愿填到了外地，妈妈想让他复读，外婆又回来照看他。

但外婆和刘春和都对复读这件事阳奉阴违，外婆带刘春和出去玩，给他过生日，让他像普通成年人一样喝酒，还会偷偷地跟着他去咖啡馆面试。

外婆从来不会用怜悯的眼神看待刘春和，而总是毫不吝啬地夸奖他。

帮她叠丝巾，夸；试讲完成了，夸；找到工作了，夸；拿到录取通知书了，大夸特夸。

她也从不责怪刘春和“ 添麻烦”，为了他能和全世界干仗。

刘春和说，外婆从不会输。

因为公交车司机急刹车，刘春和摔倒，司机却对刘春和说：像你这样的残疾人就应该少出门，给人添麻烦。

外婆这时候就急了，“残疾人就不能出门吗？”拉着司机让他给孙子道歉。

老年合唱团里的成员在孙子面前说“脑瘫就是傻子”还不肯道歉，她追着打人。

刘春和应聘培训机构的老师失败后，外婆为他打抱不平：这家机构早晚倒闭。

以为刘春和应聘咖啡馆失败了，她也立即说：现在年轻人都喝茶了，不喝咖啡了，早晚要关门。

外婆是刘春和无条件的支持者，也中和了电影的“苦难”色彩。

而蒋勤勤饰演的妈妈陈露，则代表了另一个侧面。

她似乎情绪冷漠，但对于刘春和展现出过度的紧张和控制欲。

因为担心儿子的病，所以会对刘春和填了外地的大学生气，再强迫他复读。

她也有软弱的一面。怀了二胎，但又不知如何跟刘春和说，每次外婆提起这个话题，她就用各种理由推搪，其实是怕儿子生她的气。

可妈妈记得刘春和每一次做康复的时间；她的铁盒里，装满了从小带着他到全国各大医院寻医问药的高铁票据；她为刘春和做特制的勺子，做康复训练的单杠，在床头挂上一个方便他起床的拉环。

但是 她的自责，让她对儿子的爱慢慢磨成了痛苦和怨恨。

刘春和的残障，总在提醒她作为一个母亲的失误，她以为生育时“不会用力”，才会导致孩子脑瘫。

她想要刘春和变得更像一个普通人，督促他接受康复训练和学习，但她又难以承受一个残疾的孩子长期带来的物质、精神和养育上的负担，以及外人异样的眼光。

相比 于外婆的乐观向上，妈妈身上背负了更多的复杂和纠结。

再比如， 充满拉扯张力的母女关系。

尽管电影中大篇幅展现的是外婆和妈妈各自跟刘春和的相处，但是 寥寥几场戏带过的她们之间的故事，反而意外戳人。

年轻时，独自养孩子的外婆想要赚钱给女儿陈露更好的生活，只照顾了她一年，就去西藏打工了，一走就是十多年，回来的时候，女儿已经十五岁了。

所以陈露直到现在也不愿意叫一声妈，直言：“我们俩已经过了相互认识的最好时候”。

外婆想要通过照顾孙子补偿女儿，但这也越加提醒女儿，自己从来没有享受过这样无微不至的爱。

陈露想要通过自己照顾儿子的方式，来证明自己比妈妈更是一个称职的母亲，但这也把儿子越推越远。

外婆也没有告诉陈露，当年在西藏的时候，抢劫犯曾经用刀架在她的脖子上，差点因此丧命。但外婆却因为那是女儿的奶粉钱，没有妥协。

外婆说，“笨女人买衣服，聪明女人买丝巾”，其实丝巾是用来遮住脖子上的刀疤。

导演杨荔钠此前的代表作《春潮》、《妈妈！》，也都聚焦在母女关系上，可见她在处理同类题材的情感表达方面的出色能力。

这次，《小小的我》里讲出的那句 “怕她难受，又怕她不难受”，爱恨交织，不知照见了多少东亚母女关系。

但可惜的是，这样丰富的张力没能同等延续到电影里的其他角色身上。

周雨彤饰演的雅雅，承担了最多的诟病。

电影中，雅雅第一次出现是在刘春和常去的公园。

因为飞盘砸到刘春和，雅雅跟他相识。当刘春和的目光投向雅雅时，柔和的特写仰拍镜头对准了她，无死角地突出她青春美丽的容颜。

刘春和长期出现在公园的老人合唱团，是因为他的身体残疾，他没有别的朋友，也没有工作，无处可去。

但是雅雅为什么总流连在公园，跟退休老人们和“遭人嫌弃”的刘春和混迹在一起呢？

对此，电影只是一笔带过，让她自己讲出在做全职女儿，就再没有其他的诠释。

她的出现仿佛只是为了佐证刘春和跟其他正常成年人一样，不是只有吃喝拉撒，也有情感需求和性欲。

需要这样一个人，所以雅雅出现了。

雅雅会和其他老人一起，到刘春和家玩。

还会跟刘春和单独在房间里相处，问起他会不会“hard”（电影字幕为“勃起”），甚至为了验证这一点，主动把刘春和的手放在了自己的胸上。

当脑瘫患者也有情欲这一点已经表达完毕，不需要雅雅这个功能性角色了，于是就安排她突然离去。

甚至因为演员本人周雨彤先前在综艺上引发的“花学风波”争议，许多评价也对雅雅这个角色恶意揣测，恶语相向。

事实上，这种观影的不适感，并非因为剧情 “擦边”，更谈不上因为演员本人，而是人设的突兀和单薄。

一个突然出现的女孩，闯入主角的生活又离开，有自然的写法吗？有。

在戛纳电影节获奖的电影《完美的日子》中，也有类似的情节：

主人公平山，一名独居中年大叔，在东京做一份厕所清洁工的工作，电影就是拍平山日常生活的一天又一天。

他的年轻同事阿隆喜欢上在酒吧工作的女孩Aya，一次偶然机会，两人搭了平山的车。

Aya对车中磁带播放的歌曲感兴趣，阿隆还偷拿了她喜欢的那盘放进她包里。

或许也是从这里开始， Aya多注意了一些这个还在用磁带听歌，音乐品味也不错的老头。

在阿隆和Aya的关系告吹后，Aya独自前来找平山，还给他被阿隆偷拿的磁带。

Aya想要再听一次磁带里的音乐，于是平山让她上了车。

听完后， 她偷亲了平山一口，匆忙下车离开。

平山因为这个突如其来的亲吻，就连在吃饭的时候，也都不由自主地露出平日鲜少出现过的微笑。

不过Aya离开后，她再也没有在电影中出现过，两人不需要也并没有其他的发展。

她的出现，就如平山的同事借走了他的钱又突然消失；侄女的突然来访；因为同事辞职，一人做两人份工作；突然撞上酒馆老板和她的前夫这些事情一样。

只是平山有序生活以外的小插曲。

他们相遇，他们离开，有些人带来生活的失序，有些人带来突如其来的喜悦，仅此而已。

可观众不会觉得这个女孩是工具人。对于她的生活，能够产生想象，甚至会有好奇。

可见，突然出现的女孩也不一定是生硬地服务于主角的工具。

如果一定说服务，那也是服务于故事。

除了人物塑造外，不少观众对于《小小的我》的剧情也不乏微词，说的最多的一点是：

剧情松散，缺乏一条清晰的主线。

电影想展示社会对脑瘫患者的误解，所以拍人喊刘春和傻子；

想展示刘春和想得到正常生活多么不容易，所以拍他去应聘培训机构老师，咖啡馆店员；

想展示家庭的辛苦和矛盾，所以拍争吵，拍母亲的自责和二胎……

这些事件零零散散地出现在一个暑假里，但没有一个让人能一口气看下去的聚焦点。

联系开头写遗书，结尾想自杀的剧情，这部电影也许叫《刘春和在20岁的暑假想要去死》更合适。

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