现代人相信，基因能够决定很多事，也能预测很多事，包括一个人的相貌身高、健康状况，乃至未来的发展状况，这种观念是否能够带来美好未来，还有待验证。不过，基因观念，也可以用在很多地方，包括判断一个企业的未来，乃至一段爱情的兴衰。
霍建起导演的新片《如影随心》描述的就是一段基因不够好的爱情，尽管这段爱情，看上去是足够悦目的。
两位主角，陈晓扮演的陆松，和杜鹃扮演的文罂，都相貌出众；他们从事的职业，也都足够体面，一位是小提琴手，另一位曾经是画家，现在是装修设计师；他们相遇的地方，是巴黎的塞纳河畔，也给整个故事赋予浪漫辽远的气息。
环绕他们的人和事，也都没有一点瑕疵，文罂的工作环境里，充满着欧姬芙、莫奈的作品，她的同事，都相貌堂堂，哪怕是从事技术工作的，也都英俊非凡。文罂的人际关系环境，也轻松愉快，她和同事唯一的一次争执，是因为同事偷看了她电脑上的网页，而主使这次偷看的女同事，后来也和文罂和解了。
陆松的环境也差不多，他在乐团工作，工作中遇到的需要克服的事，是乐团的业务能力考核，他也没有经济上的困扰，和前妻在一起的时候，由前妻付账，和文罂在一起之后，也能大方地拍板，帮她租一套房子，让她搬出来。不过，他们后来没有租房子，而是搬进了文罂从朋友那里借到的一间loft式的工作室。总之，他们的外部环境，完全没有问题。
但当他们走到一起，并且产生感情之后，他们的感情基因却有了问题。两个人相遇的时候，都还身处在一段婚姻关系里，文罂的丈夫，是华少扮演的医生，口若悬河（利用华少的形象特征），有重度洁癖（沿用医生的固有特征）；陆松的妻子，是马苏扮演的刘娟，中文系毕业，面对感情奋不顾身，在做爱的时候也要念艾米丽·狄金森的诗：“如果我能让一颗心免于疼痛，我就没有白活这一生”。尽管他们顺利地各自离婚，但他们的感情就此埋下了隐患。
刘娟在一个酷似豆瓣的网站上，连篇累牍地撰写《弃妇日记》，并且声称，“我学中文就是为了离婚以后混情感社区”。这个行动，给陆松和文罂带来了巨大的压力，“《弃妇日记》就像笼罩在我们头顶的一块乌云。”
很多故事都在王子和公主结婚的时候结束，哪怕是禁忌之恋也一样，必须要果断地在适当的时候结束，让人们产生这样的期望：他们能够清理各自生活里的麻烦，必然也有能力展开新的生活。《如影随心》却很有野心，它试图讲述禁忌之恋的后果，并且解剖这种后果的成因。
基因问题，可能就是这种后果的成因之一。轻率地进入婚姻，和并不适合自己的人生活在一起，已经说明了他们情感能力的缺陷，尽管走出婚姻，也还要面对这段婚姻关系留下的隐患。比如刘娟，她被设定为一个像《简·爱》中罗切斯特的前妻那样的女人，是典型的“阁楼上的疯女人”，用自己的方式展示自己所受的伤害。
当然，如果他们遇到的仅仅是来自前妻刘娟的破坏力，问题还简单一点，共同的敌人没准还能让他们更紧密地团结在一起。但他们必然还会遇到所有男女生活在一起之后遇到的问题，经济的，情感的，最重要的是，他们因为过于了解对方而产生的猜忌，就像陆松说的：“咱俩都是贼……我们可以联合起来骗别人，我们很容易看清楚对方的伎俩。”
这种猜忌，是一段感情的致命伤，而当事人完全无法辩驳，他们在上一段感情里的所作所为，就是最直接的证据。所谓“如影随心”的，就是这种了解，这种猜忌，这些腐坏的基因。
这样一个故事，很容易被拍得阴郁、压抑、狂乱。但《如影随心》的导演是霍建起，所以我们看到的是一个克制、冷清但却艳丽的故事。艳丽的部分来自画面，大朵的罂粟花，明艳的室内装潢，让这个故事的每一个画面都灼热，但杜鹃独有的清冷、绵里藏针、不动声色，又让这个故事多了一份克制。和陈晓、马苏扮演的角色比起来，文罂更像一个幽灵，忧患重重地穿行在感情的世界里。
整个故事也更多地偏向于文罂，文罂的视角，文罂的独白，文罂的特写，文罂的细微表情，贯穿整个故事，让整个故事有一种幽幽的情绪流的气质，她在故事的所有角落里观察着、参与着，流动着，像一股山间冰泉汇成的溪流，尽管两岸都是火焰般的红叶红花，也不能改变她的清冷。
事实上，克制也是这个故事的基调，不管是身为“阁楼上疯女人”的刘娟，还是陆松和文罂，每个人都像坐在奔驰车引擎盖上的女孩一样，认真地讲道理，解剖自己，不吵，不闹，不情绪化。但内心深处，每个人都想呐喊，想撕扯，想打破固有的自己，想改变一段关系中的基因问题，最终却还是陷入深深的无助之中。
撰文：韩松落 编辑：张潇潇
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