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作者提问
徐老师您好，这组照片是我前几天外出旅游时在海上坐轮船时拍的海鸥，我个人认为单独拍海鸥是不是太单调，前4张都是逆光拍的，天空没有任何细节，也没有陪体，最后一张虽然不是逆光，但是天空没有白云，也很单调。如果单独展示某一只海鸥，怎么拍？这些照片是不是属于失败的？请您点评。谢谢！
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徐晓刚讲评
确实拍摄是失败的，如你所讲，缺乏起烘托作用的陪体是个大问题，此外，主体本身也有问题，就是趣味性或意味性不足，显得平淡。您还提了一个问题“如果单独展示某一只海鸥，怎么拍？”我给您介绍几幅精彩的鸥科鸟类佳作，有一幅拍到了正面极为对称的鸥鸟，非常震撼，并且后期合成上了好看的背景，另外三幅抓到了鸥鸟精彩的捕食瞬间。都做到了主体有趣味，陪体烘托作用强。三幅佳作如下：
《我心飞翔》 汪海龙 摄
鸟为一幅，背景为另外一幅，合成效果，震撼，很有科幻大片的感觉。
《捕鱼高手》 李长安 摄
高难度的捕鱼动作，水面、水面很好地烘托了主体。
《死里逃生》 王慎奎 摄
捕食失败的瞬间，非常难得，环境简洁，水波也起到了烘托作用。
《小须浮鸥的晚宴》 洪峰 摄
捕食后的休息瞬间，暗部背景突出了主体，光斑背景渲染、美化了画面。作者早就发现了这个现场环境，留意了好几次，才等到这样的一个瞬间。
所以说，拍单只鸥鸟不容易，需要等待、捕捉，也需要用好环境，用好陪体。
除了单只，也可以拍摄多只，拍多只时不仅要注意主体、陪体的搭配，也要注意使用大小、虚实、动静等对比手法，会让作品更加精彩。
拍鸟有很多不确定性，因为鸟的运动比较快，可能会出现很多出乎意料的“神来之笔”，这也是拍鸟的乐趣吧。
《和谐》 董克俭 摄
远景容易捕捉，一只鸥鸟从镜头前掠过，按下快门，大小、动静、虚实的对比由此产生，这就是“神来之笔”的乐趣。
《飞翔》 李凡 摄
树桩上停留的鸥鸟已经很有韵律感了，很有趣味了，恰好又飞过一只，形成运动与静止的对比，这也是“神来之笔”的乐趣。
如果说要怎样把鸟拍出，拍出“意味”，拍出灵魂，一定要看看日本著名摄影家深濑昌久的作品《鸦》
，他拍摄多年的代表影集《鸦》中的乌鸦桀骜孤高，深沉幽远，被《British Journal of Photography》杂志评为近25年来最好的摄影集。他的《鸦》不追求清晰，不追求质感，但却有着鲜明的个性特征。作品中，隐晦的鸦，慑人的荒野，深沉粗犷的黑白阶调，深濑昌久将自己的心境从中显露。如果看其中的某一幅，你不一定多佩服，但整组在一起，气场就出来了。
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
《鸦》 深濑昌久 摄
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徐晓刚总结
无论是“鸟趣”还是“鸟意”都值得拍摄，如果要真正拍好摄影作品，我们需要了解同行、前辈已经达到的高度，在此基础上，努力拍出更具有创新意义的作品。
前期拍好了，也需要好的后期技法，纪实作品也不例外。
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