“孟女郎”黄湘丽：一个独角戏演员的自我修养是疯狂 | 福利

“没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。没有阻力的创作，则缺少艺术的能量。”

——黄湘丽

忧愁冒险

对于《你好，忧愁》唯一的女主角黄湘丽来说，这部戏可以说是一个冒险之旅。

在决定这个戏之前，找过很多剧本。史航老师还推荐了《杀死99只猫的少女》。后来，在一次与导演孟京辉的聊天过程中，两人说到萨冈。觉得《你好，忧愁》是个很有意思的选择。《你好，忧愁》在全世界范围内，被改编成电影，却没人改编成剧本。因为确实是很有难度的。但未尝不是一个很值得冒险的尝试。

用一个词“分裂”来形容黄湘丽的表演一点也不为过。原文有太多的心理描写。一些艺术形式，比如电影，可以用镜头具象化地表现。但是如果采用话剧的形式，在舞台上就缺少事件的发生。这是一个难点。另外一个难点在于《你好，忧愁》中有五个角色，需要一个人来演，这是个不小的挑战。于是在台上呈现出“分裂”状态。不过在排练的时候更分裂。她必须得独自一人面对五个人物形象的塑造。

 作为创作者用怎样的方式去呈现，和表达创作者的观念，这是困难之处。丽丽笑着说，“但是，这真的需要冒险。”冒险之后，才会有不同的东西出现。对于戏剧人来说，冒险是支撑创作不可缺少的精神力量。

所有疯子全跳舞

黄湘丽说，演员真是疯子。

孟京辉在接受一次采访的时候谈到，（对于演员来说）不是说导演想要去塑造一个什么样的角色让演员去接近，而是说要根据演员的特质来让这个角色慢慢地靠近自己，发挥自己的所长扩大这一方面的东西。

而这些为了舞台所做的自我努力，也是观众所难以了解的部分。

独角戏的形式注定了孤独：排练和演出都要独自去面对。黄湘丽却认为这是一个跟观众互动的独特方式。在不同的观众面前表演，其实都是别样的能量的交换。

相比较而言，更孤独的时候是在创作的时候。孟京辉导演在排练的起初是不过多干预演员的表达的。在拿到剧本之后，演员必须自己琢磨角色和表演。于是，黄湘丽在研究完剧本之后，面对着排练室的四面墙，开始发疯。

或许，演员真的是疯子。在炎热的7/8月份，在空荡荡的排练室里排练，是很辛苦。但之后突然进入到一个忘我的状态。她常一个人趴在排练厅的一把椅子（她仅有的道具）上，开始说话，开始演。演到有意思的场景时，甚至会自己发出大笑。整个房间一个人也没有，就只有四面墙。有时候为了帮助进入角色状态，还会播放音乐。

所以，黄湘丽在舞台上表现得那样具有感染力，是和她的投入分不开的。每个优秀的演员都像舞动的精灵，热情洋溢，给观众带来最完美的表演。