今年是普契尼逝世一百周年，中国上海国际艺术节围绕这位作曲家，推出两场豪华的纪念演出：一场是《托斯卡》全剧的音乐会版，另一场是普契尼著名咏叹调与重唱音乐会，两场演出的地点都在交通银行前滩31演艺中心。
歌剧演出牵扯到很多方面，因此也基本是古典音乐的舞台上最复杂的一种体裁。普契尼的歌剧很多人耳熟能详，但作品的演出难度却完全不随人们的熟稔而降低。三位歌者，男高音约瑟夫·卡雷亚、女高音乔伊斯·埃尔-库里、低男中音布莱恩·特菲尔爵士的集合，也是本次艺术节的两场音乐会堪称豪华的原因。
不知大家是如何看待普契尼的作品？有时我们听太过耳熟能详的东西，尤其是历史上非常杰出的演绎，有时可能会忽略作品的困难。普契尼的歌剧整体上，就是在19世纪末至20世纪初的背景下，所诞生的真实主义的歌剧。
真实主义是彼时歌剧创作的一个大潮流。普契尼的作品中也有一些特例，如《图兰多》，它本质上就属于大歌剧。普契尼自己也说，《图兰多》其实是他比较害怕的一类作品。当然还有《杰尼·斯基奇》，它其实类似谐歌剧的隔代遗传。但整体上，普契尼的作品大多数都属于真实主义。
真实主义的歌剧，这种风格的出发点是摆脱过度虚构、苍白空洞的剧情，转而将目光聚焦于贴近现实生活的场景，聚焦于真实而非理想化的人物。很多戏剧冲突也是强烈，乃至偶尔有些爆裂的。真实主义的歌剧往往要求歌者的声音型号比较大，一方面是为了承载作品的戏剧性，另一方面，此类歌剧发端于19世纪后期，大型现代乐队的编制已经成熟，作曲家也是在那样的语境中构思作品。
一波艺术的风潮起来，很多作者都会参与其中，而如果说为这一波选择一位代表人物，那毫无疑问就是普契尼。也许没有任何的作曲家或艺术家的创作可以完全离开其时代风格，但普契尼仿佛就是特地为这个时代而生的。普契尼太擅长真实主义歌剧的创作，他把这个类型推到顶峰，到达了无人可以企及的高度。
很有意思的一点是，人们常说艺术是崇高的，但你欣赏普契尼的作品，是否一直都有一种崇高之感？恐怕常常没有。因为作品的真实本身，就已经把某种略微抽象的、纯粹的崇高，一定程度上排除在外。普契尼关注真实的人性，也包括其中的黑暗面，包括其中非理性的情爱。他点燃戏剧高潮的手法，就是引爆人物的苦难，但他又能用一种无可置疑的音乐之美，来呈现这样的苦难。这是普契尼的创作最天才之处。
有时他笔下的人物让人心痛，仔细去看作曲家如何将人物导入让人心痛的环境，也会对他的构思略有反感。但是，你却很难否认这样的悲剧出现是有其说服力的，这就是普契尼厉害的地方。
普契尼建构他的歌剧世界，思维的发展也很有意思。《波西米亚人》投射出他青年时期的某些东西，是单纯之爱。而在《蝴蝶夫人》之中，就会发现虽然音乐依然那么美，作者看待爱情的态度却已完全不同于先前。后来，习惯于让女性受苦受难的普契尼又调转180度，创作出大女主向的作品《西部女郎》。
《托斯卡》是普契尼笔下一部特别的作品。男主人公被塑造为英雄人物，且壮烈牺牲，还有大反派人物登场，通常普契尼的杰作都不侧重于此类情节。当然在该剧中，作曲家更多是将目光聚焦于男女主人公的爱情。大反派的出现，既切入了他们个人的感情，也牵扯到故事的时代背景。
人们提到《托斯卡》这部剧，常常就会想到著名咏叹调《为艺术，为爱情》。其实普契尼从女主人公托斯卡出场时，急切呼喊情人的名字这一情节，就把她的形象刻画得很生动。她是善妒的情人，也是真挚狂热的情人。所以反派惹上她，下场也只有毁灭，整部剧也只能以悲剧收场。
总之，如果我们单纯面对托斯卡的“名曲”，可能会感到她是一个比较完美的人物，可当你从头开始看，就会明白并非如此。而真实主义歌剧的魅力，也就在主人公的某种不能自已中徐徐展开。
普契尼还有另一特点，就是他对于咏叹调的构思。他专注于将优美旋律的魅力同一种更贴近语言的表达方式相结合。这在《波西米亚人》中就有所体现，而在《托斯卡》里，男主人公卡瓦拉多西的著名咏叹调《奇妙的和谐》也体现出这样的设计。
但由此又引出演绎普契尼作品的另一困难：拥有大号嗓音的歌者才可能适合这些作品，但这只能让他们稳健地走到底线以上，能否细致地表现乐句和语言，才是更深层的难关。本次《托斯卡》和咏叹调与重唱的演出，正是因为请来了备受观众喜爱的名家歌者，他们具备了卓越的演唱技巧，所以让人期待。
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咏叹调《去吧，托斯卡》精彩片段
本次的三人中，乐迷最熟悉的莫过于特菲尔爵士，他和索尔蒂合作《唐璜》的时候，阿巴多还是中生代。
约瑟夫·卡雷亚是迪卡唱片公司的红人，他的一大特点，就是曲目类型的宽广。这位男高音从威尔第笔下强有力的音乐形象，到美声三杰更加轻盈、华丽的作品都有所涉足和专注。它们要求的声音类型并不相同，他能练就一份真正做到可轻可重的功夫，是相当可贵的。卡雷亚集中灌录美声时期的歌剧咏叹调的唱片，显示出他用可以唱到大抒情的嗓音来表现这些作品，确实有细致的用心。这样一种宽广的类型，以及对于风格精致的作品的专注，让我对于他在现场如何表现普契尼那种语言与旋律的深入结合颇感期待。
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经典咏叹调《今夜星光灿烂》精彩片段
女高音乔伊斯·埃尔-库利在这方面和卡雷亚有点相似，都能体现出后者那样大跨度的优点。英国指挥家埃德尔系统灌录美声时期的冷门歌剧的一系列唱片，是近十多年来声乐界最引人注目的发行之一，而埃尔-库利也参与其中。
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经典咏叹调《圣洁的女神》精彩片段
