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《青年电影手册》由程青松担任主编，以影评、导演对话、电影理论和电影创作研究为主要内容，是一本集“深度、锐度、态度”于一身的独立电影杂志，关注华语电影创作与发展趋势。青年电影手册公众号将触角伸向更为广阔人文，艺术空间。

处女座的宁浩的处女作是一部纯文艺片

青年电影手册 · 公众号 · 电影 · 2016-09-09 06:56

正文

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今天是宁浩导演的生日

手册君祝宁浩生日快乐

宁浩导演

青年电影手册独家专访

宁浩导演处女作

《香火》

（2003）

剧情

简介

庙里的佛像塌了，需要三千元钱重新修葺，为了筹得这笔钱，和尚（李强饰）先后来到了佛教科和文物科，然而两方人马只会相互推诿责任，看来谁也不打算掏出这笔钱来。无奈之下，和尚前去找在另一座庙中生活的师兄帮忙，可是师兄只是劝他放弃。

之后，和尚决定靠化缘筹钱，哪知道没过多久竟然被警察抓进了派出所，出来后，和尚遇见了想要帮忙的妓女、企图哄女友开心的小伙子和一心想替妻子求药治病的丈夫，甚至当起了算命先生。最终，和尚卖掉了念珠总算筹齐了钱，当他满心欢喜的回到庙里之时，等待着他的，却是寺庙即将被拆的消息。

程青松：当初为什么会选择这个故事作为处女作？

宁浩：我觉得最初选择电影的时候，其实是没有太多的设计或者想法，都是从一种表达本能开始吧。我记得那个时候我大专毕业，然后准备考电影学院，2001年左右吧，我那个时候其实想写故事了，写了好多故事，《疯狂的石头》也是那时候写的，《香火》也是那时候写的。

《香火》是因为当时我有一个朋友是一个和尚，我从上中专的时候就认识他。那时候我十几岁，他老住在我们学校里面，然后蹭我们宿舍住，他的那个生存状态我觉得很有趣。作为一个僧侣，每天在世俗世界生活，我觉得他是很近距离的。我们小时候对于和尚、僧侣这种印象基本上是会武术的，基本都是少林寺的。有这个近距离的接触，然后变成朋友，而且很熟，其实我感觉到宗教在我们这个系统，在我们社会里面发挥的作用不是我想象中那样子，或者他今天的处境也是一个比较世俗化、比较尴尬的境地。当时觉得这个人物挺有趣的，就想拍这个人吧。

程青松：你是想表达些什么东西？

宁浩：在我们中国人今天的语境之下，其实信仰是一个挺脆弱、挺无力的状态。信仰一直在跟生存斗争着，和信仰到底能不能战胜生存本质或者现实。其实，跟现实比较起来，它是特别脆弱的东西。

程青松：当时是自己的还是别人投资的？

宁浩：最开始是韩晓磊老师看到这个故事，他说：“这个故事很好，你应该把它拍出来。”我说没有钱，然后韩老师就帮我找了一个叫吴宇的投资方。吴宇是一个很好的哥们儿，是做房地产的，而且是非常热爱电影的一个人，他当时就想给我投资。最开始计划拍成一个16毫米胶片电影，计划投资100多万吧，后来吴宇突然看到一个处罚决定，是关于对拍地下电影的处罚，当时处罚决定是投资额的50倍。他说他交不起这个罚款，所以当时我也比较担心了，但是吴宇一开始还是给了我两三万块钱吧，哥们儿也挺仗义的。那个钱我没要。韩晓磊老师就跟我说，那你就把它当成一个学生作业拍出来吧，我说行，我就用他这种资金，还有我自己拍MV挣的一点钱，凑了凑，大概花了几万块钱就拍出来了，好像4万块钱不到吧。

程青松：这个故事是自己写的剧本？

宁浩：对，那时候没有钱请别人。现在我一般都会先出一个故事，然后再找一帮朋友一起写剧本。

程青松：拍电影中遇到最大的困难是什么？

宁浩：我觉得没什么困难，因为对我来说，我是个比较能接受现实的人，所以其实比如说没有钱有没有钱的做法，就换一个方法，然后人多有人多的做法，人少有人少的做法，所以我不觉得什么事特别困难。

程青松：这个片子的命运如何？

宁浩：第一次去的电影节没有拿奖，瑞士的洛迦诺国际电影节，印象很深刻，因为第一次参加电影节。原先不知道电影是怎么回事的，搞不清楚。当然咱们导演都是走电影节，早年间都是这样的，现在不用了，可以走市场路线了。早年间没有市场路线的时候，就必须先到电影节走一圈，要不然没有地方放。然后又从那儿转到了香港电影节，又转到了东京电影节，拿了奖。我觉得其实命运很好，因为你拍一个这样的东西，花几万块钱拍完，然后可以参加各电影节，然后就可以拿奖。

程青松：除了吴宇，您觉得对你帮助比较大的人还有谁？

宁浩：韩晓磊老师。我拍完片子回来就听说他去世了，他是一个很棒的人。

程青松：其他还有哪个导演的处女作你比较喜欢？

宁浩：《小武》我特别喜欢，但是我看完以后觉得导演是一个诗人。他有一种浓浓的诗意，他的电影有情怀。我觉得现在这种艺术电影离艺术的东西越来越远了，所以现在想起那个电影来，还是觉得很好看。

贾樟柯处女作《小武》（1997）

程青松：您对第一次拍电影的青年导演有什么样的建议？

宁浩：现在这个市场我不知道怎么给建议。现在这个时代，电影这个事情不是那么神圣的事情，也不是那么伟大的事情了，它现在只是选择了一种人生，跟表达都没有关系。这个时代的文化在一个衰退的过程中。从全球语境上来说，其实文化已经退居其次，而且我们的物质能力变强的时候，我们就不太需要精神的支撑了，其实全世界的文化都在衰退。

所以我觉得现在选择电影就像过去选择一个职业一样，并不是太费力，只是按部就班做好手头工作而已，它就是一种工作。在我看来，就是一个时代结束了，然后开始走向另外一个时代。我不能说哪个时代不好，或者说哪个时代好，它就是一种新的形式在体现。

宁浩电影《疯狂的石头》

我一直认为电影本身最大的价值并不在文化上，而是信息功能。我认为它是一次文字的诞生和活字印刷术的诞生。就是说它是新的影像式的信息语言，而网络和传播是印刷术，这样会降低信息传递的误读率，提高准确率的到达。在很短的时间内，我相信它会取缔文字，文字会从历史舞台消失。我觉得未来会不需要文字，为什么呢？我们可以直接传递影像和语言，还需要文字做什么？就是说它已经没有用处了。我们最早发明文字的时候，是因为我们向远处传递不了语言，今天我们可以打电话，或者直接传递信息和形象，就不太需要文字了。