2016年，是IP改编被寄予厚望的一年，同时也是雷声大雨点小的一年。市场上生产的IP系列电影，平均票房只有2015年的三分之一，在出现了《小时代》系列的票房奇迹之后，2016年上映的粉丝电影《爵迹》却遭遇了票房失利。
网友们在知乎上也开始认真讨论：
而在2015年，IP还是票房制胜法宝。
据《2016年中国文化娱乐早期投资研究报告》显示，在2015年的国产电影中，超过30%的票房来自于IP改编电影；国产电影票房前20名中，有14部来自IP改编，国产电影票房冠亚军，均是IP改编。
2016年，《腾讯娱乐白皮书数据》显示，国产IP电影总共96部，是2015年的3倍，但质量良莠不齐，部均票房不足2015年的1/3。
随着国产电影票房“600亿”梦想的破灭， “大IP时代”泡沫神话终于走到了尽头。
电视剧领域，2015年《花千骨》、《琅琊榜》等IP改编电视剧获得“现象级”的高收视率。自此掀起IP热潮，一些坐拥千万粉丝的文学内容，以“大IP”的名义被瓜分、囤积。
2016年，IP改编达到井喷。据骨朵传媒统计，2016年有近300个IP改编剧项目运作，但能顺利实现转化的不到1/5。一些原先寄望于粉丝经济被奉为“大IP”的作品被改编成影视作品后，因剧情脱离原著、演员演技僵硬等纷纷被粉丝吐槽毁IP，计划中的“爆款”几乎全部沦陷。
2016年的大IP失灵现象引发行业大讨论，使得“IP药效是否失灵”成为开年热议话题，在2017上海电视剧制播年会上，各行业专家、学者纷纷对此发表看法，如慈文传媒董事长马中骏感叹：“IP热的时候大家都在追，一系列的扑街后，大家又都一致看衰，这些观点都有点极端”，并指出，“IP转化不能急功近利，不是所有的网文都有IP改编价值”，大IP改编出来完全扑街的有很多，这就取决于改编者的能力和心态，IP的转化的确是重要的一环，“想要练就真正的爆款IP，最重要的还是在于编创团队”。
清华大学新闻与传播学院教授尹鸿也表示，“IP不用唱‘high’，也不用唱衰。影视文学改编一直就是一个传统，原创有经典，改编也有很多经典，IP剧也一样。”从这些观点中可见，“IP本身并不是这些改编影视剧扑街的原因”是基本共识。
如果IP不是原罪，那什么才是呢？
2016年是IP改编的失利年,一系列“大IP+小鲜肉”高配模式的仙侠玄幻剧集体遭遇滑铁卢，就在大家对仙侠玄幻失去信心的时候，2017年年初一部IP改编的仙侠剧《三生三世十里桃花》却大火，即使因原著小说深陷抄袭争议在开播之初遭遇网友的大量抵制，随着这部剧开播也逐渐扭转“差评”局势，频频刷爆网络。
仙侠剧大热之后，最近又一部根据小说改编的现实主义题材正剧《人民的名义》掀起全民追剧热，话题持续不断。这部剧不仅符合中老年电视观众的口味，更成功俘获了90后、00后等年轻观众。网友们调侃：幸好《人民的名义》这部剧火了，否则90后、00后年轻观众还得继续背锅……
网友们之所以这样调侃，是因为长期以来，高颜值、大长腿、嫩鲜肉、美少女等元素一直被视为影视剧讨好90后、00后年轻观众的必备杀手锏，而这样一部“老戏骨+主旋律+正能量”的现实主义题材剧在年轻观众群意外走红似乎再一次证明“大IP+小鲜肉”模式的失灵。
总体来看，IP改编有成有败，由IP过热到逐渐冷却，促使行业理性回归。IP转化的成功率成为资本对IP的重新思考，回归到真正的问题：怎样的IP转化是优质的、良性的、可持续的？也就是说，在“粉丝”经济大行其道的时代，影视产品的质量和效益究竟是什么关系？
资本一度迷恋的“大IP+小鲜肉”模式出于利益保障，急功近利。高价囤积的大量IP，一方面着急上马、粗制滥造，这表现在影视剧题材集中、网文IP改编上的乏力、小鲜肉年轻演员的争抢、制作周期不足等，另一方面催生了版权转授等捞钱的生意，层层转手后带来收益也爆发了近几年包括《迷雾围城》、《鬼吹灯》等一系列的版权官司。
随着“大IP+小鲜肉”模式遇冷，影视领域急需形成符合影视产品特征的质量和效益的合理关系，促使更有责任感和使命感的从业者、理想读者（受众）、理想资本去塑造和保护行业立足之本。
IP改编热潮的兴起，是大众文化消费市场迅速发展的必然，显示出中国文化产业和群众文娱消费的巨大体量与惊人的吞吐力。IP即故事，作为大众文化需求品而言，故事题材本身没有高下之别，区别了他们品质的，是剧本编排、摄制水平和演员的演技。
（数据综合于网络）
参考文章：
1.《“二度创作”的优劣决定是否盘活网络文学IP》
http://culture.gmw.cn/2017-04/05/content_24131340.htm
2.《IP剧制作样样要"走心" IP转化百炼方可成金》
http://media.people.com.cn/GB/n1/2017/0308/c40606-29132039.html
监制/采写：米椒君
主编：沃豪帅
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