活动预告 | 大师音乐魂——2017刘岠渭教授高校系列巡讲 (北大博雅讲坛第95期)

主讲内容：

在德国音乐史上，勃拉姆斯与巴赫(Bach)、贝多芬(Beethoven)并称三B。三B中的巴赫建立了近代音乐的基础，贝多芬把古典乐派发展到了最高峰，并开创了浪漫派的先河，布拉姆斯则秉承古典乐派的精神，兼收浪漫主义的方法，创造了他自己的音乐风格，确立了新古典乐派。

勃拉姆斯先受舒曼的影响，而后又认真研习舒伯特、贝多芬、海顿的作品，甚至回溯到巴赫及舒兹, 如此一道脉络，浪漫—古典—巴洛克，单音、复音技巧，兼容并蓄，奠定了勃拉姆斯扎实写作手法的基础。也正因勃拉姆斯肩负两三百年的传统，所以尽管身处浪漫的狂潮洪流中，仍能以匀称的形式，简单动人的旋律，时而壮硕、时而细致的节奏及和声，表现了难能可贵的严谨、清劲、理性、闪烁着智慧之光的音乐艺术。

浪漫时期的作曲家当中与贝多芬风格最接近，也最能延续贝多芬精神的，绝对是勃拉姆斯。贝多芬的音乐遥指一个伦理、道德的国度，这点勃拉姆斯亦然。他们二人的音乐，都“施之以威”地迫使我们痛苦地穿过黑暗，迎向光明。所不同的是，勃拉姆斯除了“施之以威”之外，还“动之以情”。

主讲内容：

一位伟大艺术家的出现，通常摇撼前代所立下的传统与价值。西方音乐史上就是因为出现了贝多芬，古典时期始得以达到高峰，同时开启了通往浪漫时期的大门。作为古典乐派三位作曲家当中的最后一位（前两位分别是海顿与莫扎特），贝多芬以其音乐中的乐观和积极，展现所谓“高贵的质朴，宁静的巨大”之古典精神，另一方面，他音乐里那股每每迎面而来的热情和力量，已可让我们感受到浪漫的特质。

然而，贝多芬的浪漫并不是遁世、神秘、泛滥、幻想的，他的浪漫是引人“向上”“向善”，其不断超越的无比热情，是力与热的化身。是这股热情，揭示了《命运交响曲》中“穿过黑暗，迎向光明”的理念；是这股热情，熔铸了《合唱交响曲》中的万千人心。“热情”是贝多芬的代名词，也是他的创作原动力。

贝多芬写了近350 首各式各样的作品，不管是《普罗米修斯》《英雄交响曲》《命运交响曲》，还是《哀格蒙序曲》《柯里奥兰序曲》歌剧《菲岱里奥》，都有一个共同的含义：怀着热烈、崇高的人道精神，置个人生死于度外，知其不可而为之，谋求人类的永恒福祉。显然是这种带着悲剧色彩的英雄主义让贝多芬终其一生心向往之，故一而再、再而三地用不同的作品，不断地来诠释、深入、升华。贝多芬用音乐将普罗米修斯、哀格蒙、菲岱里奥等转化为一个与天地相终始的凛然理念——“穿越黑暗，迎向光明”。