姥姥姥爷们好呀，听说中国版《深夜食堂》开播啦。
还没等前女友开看，连绵不绝的骂声早已声声入耳。
豆瓣上跳水式的分数已然说明了一切，它终究没有逃过2~的命运。
2.3是个怎样的概念呢？来，咱们上个对比。
很多人和前女友一样，对《深夜食堂》抱有很深的情结。
如果说，日版的《深夜食堂》让人在午夜凌晨放下防备，心头一暖的同时，顺便遭受美食暴击
。
那么，中国版的《深夜食堂》便是在玷污美食的同时，令你遭受精神凌迟，做到了真正意义上的深！夜！报！社！
主演黄磊老师，今年一定是犯了太岁。
先是“黄小厨”品牌被爆出“深度借鉴”他人的创意方案。
再有跟孟非合开了一家一顿饭上千的天价火锅店。
上个月，翻拍自日本名导山田洋次原作《家族之苦》的《麻烦家族》上映。
潜心准备了21年，成功踩中所有雷区。
前女友可算知道，啥叫辛辛苦苦好多年，一朝回到解放前，黄老师这人设、口碑瞬间天崩地裂。
这一次，黄磊老师饰演《深夜食堂》里的老板。
讲述的是一个个类似《解忧杂货铺》般的故事（《解忧杂货铺》的版权也被买了，你们就等着吧）——
城市之中，存在着一家深夜食堂，每天凌晨12点开业，早上7点休息。
食堂的老板，是一位沉默寡言的男子。
他的菜单上很任性很简单，但只要他会做的，客人都可以点。
每到夜里，总有一个个失眠的都市人走入这家店，遇见、用餐，开启每一段独特的故事。
好的，夜深了……
到底一部明星荟萃、动用半个娱乐圈资源的年度大剧，为什么让隔壁十点君置若罔闻，对面老妹儿半夜爆粗，十点电影编辑组集体吐槽，近90%的豆瓣网友忍无可忍呢？
下面，前女友的吐槽正式开始。（本文将针对前两集的内容，展开讨论。）
首先，生搬硬套不走心，复制粘贴666。
先说复制粘贴的部分。
虽说制作方购买了原作版权，但并不意味着，翻拍等于照抄，不然我们为何要看一部“翻译剧”？
原作中最重要的场景——食堂大厅，设在居酒屋内。
而中国版的也完全照搬了日版，仿佛同一个妈生的。
天朝子民心中的“深夜食堂”，不该是烧烤摊、大排档、麻小海鲜大腰子吗？
再说黄老板的服装，也和日剧版一模一样的打扮。
对此，剧组给予的解释是：
嗯，看来这是一位致力于发展中华文化的剧组，值得称赞。
原作中的小寿寿桑和麻里玲也出现了，麻里玲在原著里是位脱衣舞娘。
没想到，在中国版里，她依旧是个舞娘，天朝扫黄小组已准备就绪= =。
就连台词也是不分语境地拿来即用。
再说生搬硬套的部分，我们来看看剧组是如何实现本土化。
深夜食堂原本是一个深藏不露的小店。
但从中国版的开头的画风，我们就可以看出——
咱国的深夜食堂，绝壁是个临街旺铺，诚信交租，童叟无欺，成为网红热店指日可待。
而黄老板在日系风满满的居酒屋里，做起了中国菜……
原作里的“茶泡饭三姐妹”，也改成了“泡面三姐妹”。
请问谁会天天在大半夜2、3点，跑出来吃家里就能煮的泡面？
估计剧组也意识到了黑道的敏感性，将原作中的第一个故事砍掉。
而故事中的龙哥，也如同蜻蜓点水，牙缝抠菜。
不仅从黑道大哥变成了货运公司大经理，还在第一集中为了出现而出现，未来是否再见，不可预知。
既想遵从原作，又想本土化，结果却搞出了四不像，尴尬。
其次，剧情狗血辣穿眼，情节生硬灌鸡汤。
原本十多集就能讲完的故事，硬凑出40集，前女友感受到了剧组的野心= =+。
我们再说回“泡面三姐妹”的故事。
而且在原作中，“茶泡饭三姐妹”对于爱情不愿将就，追求纯爱。
放到天朝版，摇身一变连口味都改了，变成了——
三姐妹为渣男撕逼。
三姐妹的人设上，更是进行强有力地“标签化”：一个女强人，一个女博士，一个傻白甜。
不仅如此，每个人设的性格、喜好、三观还直接往极端上走。
女强人拜金，白天工作狂，晚上买买买；
女博士绿茶婊，忙着读书没男人喜欢，现在一喜欢上男人，直接成了挖墙脚的绿茶婊；
而傻白甜呢，天天穿成“波西米亚公主”，追男神的方式就是靠“作”。
食客之间连基本的礼貌、尊重都不懂，动不动就发动挤兑、嘲讽、人身攻击。
剧组良苦用心，一定是担心观众看的狗血剧还不够 - -。
你以为这是为了本土化、接地气？我觉得剧组对“翻拍”的定义存在极大误解。
情节与情节之前的转场、过度极为尴尬，部分地方甚至出现了PPT式的效果。
剧情靠着黄老板一句一句念台词，才能推动故事发展。
《深夜食堂》原本是一部深夜美食剧，以食物作为人们的媒介，去传递情感。
然而，这也成了中国版中最让人诟病的地方。
剧情没讲好，美食也没拍好，甚至为了打广告而强行插入方便面，整整植入了两集之久！
为了让剧情具有教育意义，还让黄老板在每段结尾部分，硬灌鸡汤找存在感，灌鸡汤还强插方便面广告。
鸡汤文都有起承转合比你走心好吗？
同样情节狗血，相比较之下《欢乐颂2》都比它好看，人家好歹还有个完整的剧情，有些地方还是有现实意义。
再次，演技尴尬不能忍，走马观花如走秀。
在本剧开播之前，就曾以“半个娱乐圈”的全明星阵容，闪瞎我的眼。
靠着黄老师的人脉一呼百应，剧名完全可以改成《黄小厨和他的朋友们》。
这些作为剧本身的宣传卖点是没毛病的，但是开播之后，上升到演技层面就不禁令人心生尴尬。
作为剧中的灵魂人物——深夜食堂的老板，寡言而神秘。
在日版中，小林薰饰演的老板，风平浪静的外表下波涛汹涌，义字当头不乏温情。
给食客做完饭，便坐在一角抽着烟看着戏，深藏功与名。
即便是在黑道大哥阿龙面前，也未曾输掉过气势。
黄磊的老板呢，始终让前女友觉得霸气不足，淳朴有余。
一看就是社区居委会里老实巴交的热心大爷。
即便脸上加了道一模一样的伤疤，也依旧在刻意地模仿着小林薰。
当然，这还是其次，最让前女友惊喜的是，终于发现了一位可以和宋茜尬戏瞪眼的存在——吴昕老师。
让吴昕老师打头阵，剧组也是艺高人胆大。
身为一名傻白甜，吴昕老师表演好吃的方式是：
眼如铜铃，嘟嘴抿唇，用足以夹死苍蝇的眉头，为一碗方便面献上赞歌。
碰上心爱的男神，低头颔首，再次眼如铜铃，嘴巴大张……
追男神的方式则是——故意插队，假装失聪，刁难服务生，狂翻白眼，做作点菜，甚至花式假摔……
（视频仅截取部分表演）
对不起，你的表演生硬到令人无法买账，甚至令我想起了那些年里电梯被宋茜支配的恐惧。
还有“泡面三姐妹”在深夜食堂世纪撕逼，更是只有时代姐妹花可以一战。
而龙哥这个角色，原作里冷酷霸气中，存着一丝温情道义。
然而，中国版的龙哥一出现，前女友就忍不住拉起了《二泉映月》……
阿炳，是你吗？
还有，原作里的舞娘马里玲，在这里点菜的时候，更是眉飞色舞不如尬舞。
目前，前女友只看到第二集，希望后面演员的演技能够挽救一下。
不过，支撑前女友看下去的动力，估计是等金士杰老师出现了……
最后，广告植入势如虹，一统天下酸菜面。
前面说过，原著《深夜食堂》的精髓就在于：用暖胃的食物，串起暖心的故事。
而中国版《深夜食堂》自开机的时候起，网上关于24道美味菜谱的讨论就不绝于耳。
官宣的时候告诉我，豪华阵容堪比“舌尖上的中国”。
结果前女友顶着手撕尬剧的冲动，看到只有——
煮泡面、炒泡面、老坛酸菜煮泡面、老坛酸菜煮泡面加鸡蛋……我仿佛看到了泡面烹饪的终极奥义。
演员们还得双眼放光，对着这一锅泡面发出赞叹？
胡闹！你们对中华美食一无所知！《舌尖上的中国》表示遭受严重侮辱，并对你抛来一记白眼！
无论是街上的墙，墙上的钟，屋里的海报，老板的笔记本，食客手里的袋子，平时贴的面膜……
就连剧中的角色，也是为金主爸爸们服务，特地植入了一位某品牌工作人员。
当然，广告商的奇思妙想怎么仅止于此呢？
必须插入毫无意义的送油情节，让电视机前的你明白，东方养生，从两桶油开始= =+。
不过目前为止，最凶残的还是强行将“茶泡饭三姐妹”改成了“泡面三姐妹”的故事。
让老坛酸菜强行存在了两集之久，我都快怀疑黄小厨的真实厨艺了。
为了做个广告，把剧情、人设、食物全改了，这些广告啊，简直比前女友的翅膀还硬。
作为一部深夜美食剧，恕我直言，前女友感觉不到真正的料理，只感觉到了真正的香精。
说起翻拍，如今已不是新鲜事儿。
但相较于韩剧而言，日剧其实更难翻拍。
韩剧中，对女性心理精准把握，对婆媳关系的描写，很适合直接移植到中国本土。比如翻拍韩剧《妻子的诱惑》的《回家的诱惑》。
日本虽然同样是亚洲国度，但经历过外国文化的冲击并吸纳融合成了自身文化，令它在亚洲文化圈中，具有自身的独特性。
比起对“皆大欢喜”的追求，日剧更倾向于承担时代缩影的责任。
剧中反映的问题皆是当下社会现状，人们内心对这个时代的观念想法，在特定环境土壤下的行为反射，无论那是和谐抑或黑暗，都剖开给你看。
但正因为如此，也让其——
即便不择手段，也会拍手称快，
《我的危险妻子》
即便在辩护时强词夺理，也会心服口服；
《legal high》
即便是婚内出轨，也能感同身受；
《昼颜》
即便是生活琐碎，也倍感亲切……
日剧版《深夜食堂》
好的故事，源于生活，高于生活。
而不是为了戏剧冲突，架起大锅，撒入狗血，灌入鸡汤，狂撒硬广，鸡汤式叙事，虎头蛇尾般过渡，剧情不接地气，台词尴尬泛酸，细节矫揉造作。
甚至以最大的恶意，去打碎人们心中仅存的善意和温暖。
（泡面三姐妹撕逼时，其他食客做的却是幸灾乐祸地拍照）
《深夜食堂》原作者安倍夜郎曾经说过：
“总是有一批成天加班，疲惫不堪的人，失恋痛哭的人，梦想受挫意志消沉的人，忘却日常乐趣的人，被沉重的工作压得透不过气的人，因上司蛮不讲理满腹牢骚的人，置身幸福之中欢欣雀跃的人。”
这些人平时疲于奔波，各怀心事，在深夜食堂里卸下心防，短暂停留，找回遗失的灵魂。
“人世间，流浪人归，亦若回流川。”这才是《深夜食堂》的内核。
令人意外的是，中国版《深夜食堂》的导演，正是拿过金钟奖，当年翻拍出现象级偶像剧《流星花园》的蔡岳勋。
此前，他还翻拍过日剧《白色巨塔》，同样取得不俗的成绩。
顶着闪闪发光的经验值，对比如今《深夜食堂》严重的水土不服，是否也落入了“港台导演不懂内地”的怪圈呢？
好吧，既然故事才刚刚开始，前女友也希望在接下来的表演中能看到翻盘的机会。
但愿导演对于日剧本土化的能力，不仅仅是存在于我们的青葱回忆里。
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最后，祭出深夜大杀器，慎点！
