又有新的《鬼吹灯》了，这回是管虎的网剧版《黄皮子坟》。在腾讯上线几天，口碑参差不齐，豆瓣一直在6.0左右徘徊。这事现在已经成了一个死结，越是大牌导演操持的大IP改编，因为对故事有自己的想法，越容易招致原著党的群起而攻之。
《鬼吹灯之黄皮子坟》（2017）
作为一个非原著党，以及管虎的长年影迷——换句话说，我去看这个剧，确实不是冲着《鬼吹灯》的名头，而是因为它的导演是管虎，我不太在意是否100%忠实原著故事，而是把它当作一个全新的作品，这样去看待目前放出来的几集，我其实是满意的。
管虎从2013年之后，再没有拍过电视剧了，但如果今天还对这件事感到意外，那你要检讨一下自己的保守思想了。从好莱坞到国内，网剧越来越吸引大牌导演和明星的加盟，说到底，播放载体是什么并不重要，重要的是一以贯之地按照电影制作的高标准去坚持你的创作品质。
《黄皮子坟》单集成本不低，由阮经天领衔主演，规模虽不能说和院线电影齐平，但肯定远超出了绝大多数网剧。
如果你熟悉管虎之前的作品，那对他拍《鬼吹灯》不会太意外。《黄皮子坟》的故事背景设定在知青上山下乡的东北地区，胡八一和王胖子在某个村屯插队，这种地域感和农村背景，管虎在他的荒诞叙事代表作《斗牛》《杀生》中都已经处理过。
《斗牛》（2009）
管虎善于运用奇观化的黑色幽默笔调，来构建与世隔绝、略带架空感的乡村图景，并以这种环境上的疏离去召唤某种狂热的荒诞主题。
回到《黄皮子坟》来，这部剧集以现代的胡八一和王胖子的回忆展开，当回忆线拉开时，管虎用了一个长约6分15秒的长镜头，描绘屯里男人们进山赶冬荒的场景，在展现东北山屯全貌、屯里生活状态和习俗的时候，还带出了年轻时代胡八一、王胖子和燕子的登场。
这场戏也只有真格的电影导演才能拍出来。镜头先是从从屯里的大喇叭缓慢下摇（喇叭和广播站是那个时代的标志），然后摇到村支书的背影，跟着支书巡屯训话，游移的镜头偶或绕到支书的正面、侧面，用运动调度来替代了剪辑，为这个走路的画面赋予更强的时代整体感。
当中在镜头绕到支书正面的时候，我们刚好能看到，他背后的两个身影就是胡八一和王胖子。
支书身后的胡八一和王胖子
一般的处理手法，会让胡八一和王胖子拍支书的肩膀，完成位置变换的交代，再切入对话的正反打镜头。
但管虎在这里却没有让镜头断裂，而是随着支书的转身，让镜头再一次摇到支书的身侧，把三个人都纳入到了对话框中来。
用场面调度取代了正反打的对话场景，也交代了人物动机
此后燕子的出场，也是让镜头在谈话的三人之间游走，从缝隙中拍到燕子远远跑来。在燕子把胡八一和王胖子带走以后，镜头居然还没有停止，而是继续向前游移，拍摄青壮年们进山的场景。
就这一个镜头的调度，就让《黄皮子坟》和绝大多数网剧区分开了。它所包含的信息量太大，首先是交代故事的年代、环境，其次展示了青壮年们进山打猎，村子里只留下老弱妇孺的背景，为后续的故事做铺垫，第三，暗中表现人物的动机和性格，胡八一和王胖子在屯里憋坏了想进山，但是支书不让。胡八一和王胖子的性格特点，通过这一段对话里初步立了起来：胡八一老实，王胖子逗贫。
不急于进入故事核心情节，而是先花大量的笔墨去铺陈周遭信息，并描绘主次人物的生活细节、动作习惯，这种草蛇灰线的布局是管虎的一贯风格。也许在一般着急忙慌的网剧里不太常见，但在惜墨如金的电影里，反而是正常的。
回想一下《老炮儿》的前半部分，管虎就用了很长的时间去描绘六爷的日常生活，甚至讲了他帮煎饼摊儿出头的小插曲，用话匣子的侧面讲述来窥见六爷不为儿子所知的一面。六爷生活的胡同环境，及他周围的邻居、朋友，都构成他自身性格的某种因果。正因为有了这么长时间对大量细节的铺垫，我们才能理解他面对小飞时所做的一系列反应
《老炮儿》（2015）
《黄皮子坟》的第一集中，既没有见到墓穴，也没有见到大粽子，反而是用了抓黄皮子（黄鼠狼）换水果糖这样一个只有在特定年代下才会发生的特定事件，来承担让主要人物登场和细描人物性格的作用。这样的方式，可能会让期待在第一集中就见到奇诡场景的观众稍感平淡，却也是导演功力的体现。
这个剧的摄影布光风格，也尽量用了电影化的手段去处理。有个镜头是胡八一站上小山包，用风水和罗盘定位墓穴，画面里唯一光源就是他手上的手电，低照度下的集中光源带来一种真实的魔幻气息。
虽然是夜景，但因为是雪地而画面不至于太暗。这种细腻的氛围经营，在剧中比比皆是。而在落入墓穴之后，胡八一等人真的发现了描金画凤的棺椁，这句「人点烛，鬼吹灯」的经典台词，也就出现了。
而蜡烛在不久之后也众望所归地熄灭了，灭了以后，当然没什么好事儿……
管虎很注重场面调度的纵深感，比如把同在说话场景中的人物，放在距离镜头的不同远近处，在空间上错落有致。而在进入对话的时候，并不会像普通电视剧的拍法那样，谁说话就给谁镜头。
在纵深空间中的人物
面面的重心，在场景中让位于说话者的心思和台词的重要性。有时候虽然是在后景处的燕子在说话，镜头却会给前景处的胡八一以焦点。在些镜头焦点与说话人错位的场景中，管虎要强调的，往往是画面中另外的角色的心思和考量。
在目前看到的前6集中，管虎用各种不同的视角和线索去侧写团山子屯所埋藏的秘密，黄皮子坟只不过是一个起点。
村子里鸡神秘消失，画眉中邪，黄大仙祠，在从人熊胃里掏出的金豆子，包括敲山大爷回忆中的矿难，都是要引出影片后面的重点——团山子里的金脉。这种多线索指向核心矛盾点的手法，既是对小说文本的还原，也是构建剧集复杂叙事的重心。
回忆中的矿难，摄影非常风格化
现在《黄皮子坟》才出来几集，我觉得原著党也好，什么党也好，大可不必这么早就唱衰。另外，我也一直不理解很多针对小说改编影视剧的「乱改剧情」的批评。喜欢剧情就读原著好了，何必要影视剧创作者变成读者肚子里的蛔虫，去再现那个所谓原汁原味的虚构世界？
管虎执导网剧，以及更多的一线导演参与进来，最大的意义是进一步缩短这两种体裁之间原本不应存在的巨大鸿沟。也许到未来某一天，我们无需再用「电影化品质」来褒奖一部网剧，因为，「电影化品质」不专属于电影，它应该成为所有影视剧共同追求的质量标杆。
往期精彩内容
抗日战争中最激烈的一场战斗，被管虎搬上了银幕
向中纪委举报符合老炮儿的性格？
第一部票房过亿的国产艺术电影不算啥，因为后面还有更牛逼的
大卫·林奇迷幻美剧神作
《双峰：神秘史》独家中文版
极限复刻美式原版的“档案式小说”
收录上百种档案、照片、图片和剪报
