2000年的《共同警备区》对几位主演和导演来说都意义非凡，李秉宪已经出道多年，在韩剧界颇有人气，但于忠武路还算新人。
宋康昊1996年才因《猪堕井的那天》中的小配角进入电影圈，前一年参演的《生死谍变》虽然大卖，但光芒都被韩石圭和崔岷植两位主角掩盖。
日后以无法取代的「大饼脸」成为韩国影坛鼎足型人物的宋康昊，婉拒过《共同警备区》中的北韩中士角色，只因为觉得压力太大，险些错过大钟奖影帝的荣誉。
《共同警备区》（2000）
朴赞郁自己更是郁郁不得志许久，入行七年，只拍了两部不受欢迎的长片和一部实验性短片，正处于事业低谷，将原作小说交至他手中的Myung Film未必对票房寄予了多少厚望——就在那一年，《共同警备区》以超过《泰坦尼克号》的观影人次，打破了韩国影史票房纪录，上演了一出绝地逆袭的励志传奇。
新千年后，韩影在本土的票房成绩已经不止是与好莱坞分庭抗礼，而是遥遥领先。
熟知后来朴赞郁冷峭风格的影迷，一定会觉得《共同警备区》简直多愁善感得有些过头，视觉元素也不够华丽丰富。
这时的朴赞郁在技法上还不够熟稔，时而抑制不住他细节控的冲动，时而又被极简主义忽然附体，定格画面和突如其来的截断本来是他的拿手好戏，在《共同警备区》里施展出来却常常伴随着让人缄默的尴尬感。
与其说他是在努力不向纯商业片的镜头语言妥协，不如说他还在模仿学习中。双方当事人录下截然不同口供的拍摄手法是向《罗生门》致敬，那张总在各种最佳电影结局里被提名，让人抚掌击节的照片，其实很有可能是从密谭的《红松鼠杀人事件》汲取的灵感。
最重要的是，这种派遣新人进行军事案件调查的剧情设定，非常之好莱坞，首先能联想到的就是92年的《好人寥寥》。
《好人寥寥》（1992）
在电影里，本着公开公平公正的原则，南北双方同意由中立国监察委员会进行案件调查，派来的调查员是韩裔瑞士籍的女性，年纪轻轻已经是少校军衔的苏菲。
但在影片开场就给予联合国军司令部（United Nations Command Security Battalion）入口一个特写，现实中存在的中立国监察委员会（Neutral Nations Supervisory Commission）在停战后设立，由来自四个「中立国」的军官和工作人员组成，两个由联合国军司令部提名，即片中提到的瑞士和瑞典。
另两个则由当时的朝鲜人民军和中国人民志愿军共同提名，即片中未提到的捷克斯洛伐克和波兰，因93年捷克斯洛伐克解体，随后波兰也加入北约，北韩拒绝再承认其中立性，这一组织早已名存实亡，北韩不可能接受实际上来自联合国方的调查人员。
朴赞郁设置了一位在好莱坞罪案片中最常见的，全心全意追寻事件真相的主角，却忽视了这一设定在本片背景中的合理性。
若再追究李英爱饰演的苏菲是首次来韩，英语口语水平（其实不赖了）还不如韩语之类的细节，或者瑞士籍的她，因何冒着遭处罚的风险也要执意寻求真相——虽然影片用离奇身世补完了她的动机，但堂堂联合国军司令部居然不在一开始就搞清楚派遣人员的背景，这是直接影响到中立国监察委员会公信力的bug。
尽管片中借委员会成员之口说到「在板门店维持和平的方法就是掩饰真相」，为这种集体「捣糨糊」制造合情合理的情境，也无法解释北韩那边的态度如此古怪。因为所有北韩相关的剧情，自然只能是凭空想象出来的，因而两位北韩士兵身上流露出的喜剧色彩也多半是悬浮的。
「绝对中立」始终是臆想出来的幻觉，苏菲以中立者的身份出现，与她的父亲一样最终必须远离双方，在北韩看来，她是叛国者的后人，在南韩看来，加入瑞士籍的她同样不值得信任。
她自以为能代表中立方，但行为不由自主受到感情和立场的影响，对真相的追寻也掺入了私人动机，也许连她自己都没有意识到这一点。但是朴赞郁对此洞若观火，南北关系如此敏感，身为南韩导演，他没有打算跳出三界拍一部公正客观描述朝韩局势的电影，他在片中的观点和立场为何？
是把宋康昊饰演的吴敬必描绘成最圆融无碍的角色，是痛斥南韩为美国佬的傀儡，还是直接喊出了「金日成领袖万岁」？这一段爆发可以说在为对方的意识形态代言，而朴赞郁对北韩的想象也就仅止于此了。
《共同警备区》的矛盾也在于此，它因复杂的政治和历史背景而特殊，但片中所有的政治戏份，要么不切实际，要么枯燥无味，让人锥心刺骨的全是出现在回忆中的友情戏，四人的相处趣味十足，其核心冲突仍然是黑帮片中「情义难两全」的抉择，附加的政治元素只是让杀戮戏显得更加惨烈。
朴赞郁显然谴责政治立场上的「党同伐异」，可是，即使没有立场分歧又如何，吴敬必还是朝己方的崔中尉补上了那一枪，甚至在四个人2对2的小团体里一样有远近亲疏的分别。
政治局势变化莫测，自电影上映后17年间早已世事变迁乃至江山易主，唯有人心之幽微，才能成为历史时空中恒常不变的主题。
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如果今年只看一部韩国电影，那这个名额只能留给它
奉俊昊？朴赞郁？不，他才是我心中的韩国第一神导
你是韩国第一号天才导演，可今年这部万众瞩目的电影太让人失望了
